风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。全诗译文及注释赏析

出自明代袁宏道的《滿井遊記》

　　燕地寒，花朝節後，餘寒猶厲。凍風時作，作則飛沙走礫。局促一室之内，欲出不得。每冒風馳行，未百步辄返。

　　廿二日天稍和，偕數友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鹄。于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒爲晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條将舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。遊人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。風力雖尚勁，然徒步則汗出浃背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。

　　夫不能以遊堕事而潇然于山石草木之間者，惟此官也。而此地适與餘近，餘之遊将自此始，惡能無紀？己亥之二月也。

譯文及注釋

譯文　　北京一帶氣候寒冷，花朝節過後，冬天餘下的寒氣還很厲害。冷風時常刮起，刮起就飛沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒風疾行，不到百步就（被迫）返回。　　二十二日天氣略微暖和，偕同幾個朋友出東直門，到滿井。高大的柳樹夾立堤旁，肥沃的土地有些濕潤，一望空曠開闊，（覺得自己）好像是逃脫籠子的天鵝。這時

時河的冰面剛剛融化，波光才剛剛開始明亮，像魚鱗似的浪紋一層一層，清澈得可以看到河底，光亮的樣子，好像明鏡新打開，清冷的光輝突然從鏡匣中射出來一樣。山巒被晴天融化的積雪洗過，美好的樣子，好像剛擦過一樣；嬌豔光亮，（又）像美麗的少女洗了臉剛梳好的髻寰一樣。柳條将要舒展卻還沒有舒展，柔軟的梢頭在風中散開，麥苗破土而出，短小如獸頸上的毛，才一寸左右。遊人雖然還不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着豔裝騎驢的，也時時能看到。風力雖然還很強，然而走路就汗流浃背。舉凡（那些）在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面上戲水的魚，都悠然自得，一切動物都透出喜悅的氣息。（我這）才知道郊野之外未曾沒有春天，可住在城裏的人（卻）不知道啊。　　不會因爲遊玩而耽誤公事，能無拘無束潇灑在山石草木之間遊玩的，恐怕隻這個職位了。而此地正好離我近，我将從現在開始出遊，怎能沒有記述？（這是）明萬曆二十七年二月啊。

注釋第一段滿井，明清時期北京東北角的一個遊覽地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四時不落”，所以叫“滿井”。燕（yān）指今河北北部、遼甯西部、北京一帶。這一地區原爲周代諸侯國燕國故地。花朝（zhāo）節:舊時以陰曆二月十

二日爲花朝節，據說這一天是百花生日。猶：仍然。凍風時作（zuò）：冷風時常刮起來。作，起。礫：小石塊。局促：拘束。第二段和：暖和。偕：一同。東直：北京東直門，在舊城東北角。滿井在東直門北三四裏。土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。脫籠之鹄：從籠中飛出去的天鵝。冰皮：冰層，指水面凝結的冰層猶如皮膚。乍：剛剛，開始。鱗浪：像魚鱗似的細浪紋。晶晶然：光亮的樣子。新開：新打開。冷光：清冷的光。乍出于匣也：乍，突然。匣，指鏡匣。山巒爲晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗幹淨。爲，被。晴雪，晴空之下的積雪。娟然：美好的樣子。拭（shì）：擦拭如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美麗的少女洗好了臉剛梳好髻鬟一樣。倩，美麗的女子。靧，洗臉。掠，梳掠。舒：舒展。梢：柳梢。披風：在風中散開。披，開、分散。麥田淺鬣（liè）寸許：意思是麥苗高一寸左右。 鬣：獸頸上的長毛，這裏形容不高的麥苗。泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着豔裝騎驢的。茗，茶。罍，酒杯。蹇，這裏指 驢。泉、茗、罍、蹇都是名詞作動詞用。泉，用泉水煮。茗，煮茶。罍，端着酒杯。蹇，騎驢。勁：猛、強有力。讀jìng。雖：注

意，這裏的雖指雖然，而不是即使。浃（jiā）：濕透。悠然自得：悠然，閑适的樣子。自得，内心得意舒适。曝沙之鳥，呷（xiā）浪之鱗：在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面戲水的魚。呷，吸，這裏用其引申義。鱗，代魚。毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類；羽，指鳥類；鱗，指魚類和爬行動物；鬣，指馬一類動物。合起來，泛指一切動物。 未始無春：未嘗沒有春天。這是對第一段“燕地寒”等語說的。第三段夫（fu）：用于句子開頭，可翻譯爲大概。堕（huī）事：耽誤公事。堕，壞、耽誤。潇然：悠閑自在的樣子。惟：隻此官：當時作者任順天府儒學教授，是個閑職。而此地适與餘近：适，正好。惡（wū）能：怎能。惡，怎麽。紀：記錄。己亥：明萬曆二十七年（1599年）

賞析

　　文章的開頭就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“發人所不能發”的文學主張。

　　作者在文中是寫春遊，但一開頭卻寫不能遊；作者在文中要表現的是早春時節那将舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗，但開頭卻大寫氣候惡劣，“餘寒猶厲，凍風時作，作則飛砂走礫”。

　　在這種氣候下，即使有心去郊遊也無法成行：“每冒風馳行，未百步辄返。”作者用惡劣氣候和不能出遊作一篇遊記的開頭，在立意和結構上起了這樣兩個作用：其一，是用城内的

枯燥局促與後面将要描述的城外春色春意形成對比，從而得出作者要得出的結論：“始知田郊之外，未始無春，而城居者未之知也”。當然，結論之外又有深意，它實際上是反映了作者對城市、官場的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情。如沒有第一段的飛砂走礫、枯坐一室，這個創作意圖就不能很好地表現出來。其二，在結構上更能體現出作者“不拘格套”“發人所不能發”的創作主張。這段文字作爲遊記開頭卻大寫其不能遊，這種出人意料的新奇筆法當然不同于常格，既反映出作者随筆寫來、興之所至的性靈和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常規的文學追求。

　　從第二段開始，作者突然筆鋒一轉去寫春遊，這中間沒有過渡性的語句，顯得很突兀，反映了作者思緒的跳躍。“二十日，天稍和，偕數友出東直，至滿井。”短短一句之中，交待了出遊日期、春遊地點及行走路線，顯得幹淨利落。下面即進入對滿井春色的正面描繪。作者描繪的步驟是按遊人的觀賞習慣由遠及近、由面及點。作者先寫遠景：“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，如脫籠之鹄”。這是對郊外早春的總體印象，也是對滿井一帶的泛寫和縱覽。作者雖未提早春，但早春景色自現。正因爲春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才會變得滋潤，但

春天畢竟才剛剛開始，所以又是“微潤”。同樣地，正因爲是早春，草木尚未繁茂，人的視線無遮無攔，才會“一望空闊”。作者駕馭語言的功力，于此可見一斑。另外，作者又用“脫籠之鹄”來形容他乍見郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣，也顯得生動傳神，使景和情很好地交融爲一體。下面，轉入近景的描繪，作者選擇三組優美的鏡頭來表現早春二月滿井一帶的旖旎風光。首先寫水：“于時，冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。”“始解”與“乍明”，說明春天已到，但又是剛到；“鱗浪層層”，既明寫春風，又暗示河冰已經消融；“晶晶然如鏡之新開”，是形容春天到來時河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，則又清澈之中加上寒意，更形象而準确地道出二月春水的典型特征。作者正是通過這形象的比喻和特别準确的副詞來描寫二月春水的形态、顔色、溫度的。寫山時，作者則又變換手法，用拟人的方法來表現。春天來了，山上的積雪消融了，但作者不說積雪消融，而說“山巒爲晴雪所洗”。積雪由被動地消融變爲主動地爲山川梳妝打扮，山峰也由一個沉寂的靜物變成一個梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。這種拟人手法不但生動形象地描繪出春臨大地、

山峰轉翠這個變化過程，而且也使積雪和山峰在拟人的手法中顯得更加嬌豔動人，充滿春的氣息。寫田野，則抓住柳條和麥苗，柳條是将舒未舒，麥苗像野獸身上淺淺的鬣毛。我們讀後不能不歎服作者觀察的細緻和比喻的生動準确。“将舒未舒”和“淺鬣寸許”，不但準确地寫出了柳條和麥苗在早春二月時的形狀，而且也把它們時時變化着的動态表現了出來。時時在吐芽，這才會将舒未舒；時時在拔節，這才會像獸身上不時生長着的鬣毛。這樣的比喻更能體現出春天是個生長的季節、向上的季節這個典型的季節特征。

　　唐代畫家張彥遠在談山水畫技法時說：“夫畫物特忌形貌采章，曆曆俱足，甚謹甚細而外露巧密。”(《論畫體》)也就是說畫山水時要“以少總多”，以點帶面，切忌全面而細密。看來，袁宏道是深谙此道的。他寫滿井之春，并沒有全面地去細描密繪，而是抓住水、山、田野這三組鏡頭，通過冰皮、水波、山巒、晴雪、柳條、麥苗這幾個典型事物來以點帶面，從内在氣質上把滿井初春的氣息寫活了。

　　如果隻一味地描景，即使把景物寫得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更爲重要的還要融情入景、情景交融，正像黑格爾所說的那樣，必須把“人的心靈的定性納入大自然物理”(《美學》)，讓山水景物都

帶上作者的主觀感情，成爲王國維所稱贊的“有我之境”。袁宏道在這篇遊記中就是這樣做的。在作者的筆下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、紅裝而蹇者的遊人都是興之所至、自得其樂，而且曝沙之鳥，呷浪之魚，也悠然自得，都有一種擺脫拘牽，放情于春光中的喜氣。這種情志，實際上是作者厭棄官場，欣慕大自然的主觀感覺的折射，而這種主觀感覺又随着草木向榮，禽鳥的歡叫，春風的鼓蕩變得更濃更深。情與景、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了。

　　本文作于萬曆二十七年（1599）。滿井是北京安定門東三裏外的一口古井，井中飛泉噴礴，冬夏不竭。井旁蒼藤豐草，掩映着清清的渠水，錯落的亭台，景色優美，是當時京郊探勝的好地方。

　　開首點出時地節令。燕地，指現在的北京和河北省北部，古代屬燕國。舊俗以陰曆二月十五（一說爲二月十二或二月初二）爲百花生日，稱爲花朝節。這一天人們要到野外去玩賞春光。可是，這一年過了花朝節，百花還沒有消息，餘寒仍然很厲害，可見北方天氣寒冷，春天來遲了。

　　下接幾句承上文“馀寒猶厲”，着重寫風沙的厲害。風是“凍風”，有起凍結冰之感；而且時常刮，一刮風，就沙礫飛揚，簡直沒法出門。一出門，冒風快走，不到百來步就擋不住要回

頭。這是寫渴望出遊與不能出遊的矛盾。作者是一位喜遊愛動的人，如今花朝節已經過了，也不知花事如何，因而探春出遊之意早已按捺不住，但卻被寒風沙礫所阻，不得不“局促一室之内”，其懊喪和郁悶可想而知。

　　以下，作者記叙了廿二日偕友遊滿井時所見的融融春光。“廿二日天稍和”幾句，狀寫天氣和心情。一個“和”字，既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門，到滿井去。“高柳夾堤，土膏微潤”，是出郊所見；一個“局促室内，欲出不得”的人，忽然來到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹，聞到滋潤的泥土芳香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。他四望郊原，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥之樣，飛向那遼闊的春天原野。“若脫籠之鹄”，鹄就是天鵝，這是着力描寫從局促困居的境況下解脫出來的喜悅。

　　“冰皮始解”幾句寫春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用對偶的句式，點出餘寒已退，薄冰初消，春水開始呈現出澄明的色澤。“始”、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切。“鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”，是寫微風吹過水面，漾起魚鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發光，好像清晨剛打開鏡匣，反射出鏡子的清光一樣。“鏡之新

開”、“冷光乍出”的“新開”、“乍出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起點，一是形容一年的起點，相互呼應，同一機杼，很有節候感，足見作者觀察的細緻和刻畫的工巧。另外，用新開匣的明鏡來比喻明亮的春水，也顯得優美熨貼；同時還可以使人聯想到晨妝對鏡的美人，從而具有表裏相關的兩層意蘊。

　　“山巒爲晴雪所洗”幾句，是寫春山之美。山巒的積雪被晴日所融化，青蔥的山色如同經過洗試一般，顯得格外鮮妍明媚，好像剛洗過臉的美人正在梳掠她的發髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妝剛罷。這個比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻，雖然分别指山和水，卻一氣相通，由明鏡而帶出對鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一體，給人以相互生發的和諧美感。

　　寫水寫山之後，轉筆寫植物。楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳條将舒未舒”，寫柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵蓓蕾，欲開還閉，别有一種風韻。“柔梢披風”，則寫出楊柳的動态美。輕柔的柳梢，雖然還沒有垂下萬縷金絲，卻已經迎着和暖的春風低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，寫早春楊柳的風姿，很傳神。這幾句寫楊柳，回應前面“高柳夾堤”一句，而作進一步的領略觀

賞。“麥田淺鬣寸許”，則回應前面“土膏微潤”一句，視線由高而低：那一望無際的平疇上，淺綠的麥苗已經從芳潤的泥土中探出頭來，剛剛隻有寸把長呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。作者以極其簡練的文字，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現出來，每一句都滲透着明朗而喜悅的感情色彩。

　　以上幾小段，從初到野外的第一印象寫起，進而逐層展示春水之美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構成了一幅北國郊原的早春風光圖，令人目不暇接，心曠神怡。這是描寫早春風光的第一大層次。

　　接着寫早春的遊人。餘寒剛過，盛春未到，遊人也還不多。但是春天畢竟來了，第一批郊遊者也跟着來了。作者寫了遊人的幾種情态：“泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“罍而歌者”，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫穿着豔麗服裝的女子，騎着毛驢緩緩而得，顯得從容而舒适。“亦時時有”，是說經常可以看到。這一句反接“遊人雖未盛”一句，說明遊春者已頗有人在。作者對這些最早到郊外來尋春的遊人，顯然是欣賞而懷有好感的。“風力雖未勁，然徒步則汗出浃背”，這兩句是抒寫自己的感受，盡管郊原的風還很有點勁道，但徒步而遊，從背上沁出的汗水中，卻分明可

以感到暖融融的春意了。這一節從遊人着筆，寫出各得其樂的種種情态，無異是一幅郊原春遊圖。他們既領略着最早的春光，又給餘寒初退、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。這一倒叙之筆，成爲描寫早春風光的第二大層次。

　　“凡曝沙之鳥”幾句，寫大自然中的生物。“曝沙之鳥”，指在沙灘上曬太陽的鳥兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚兒。曝沙，描寫鳥的安閑恬靜；呷浪，刻畫魚的自由天真。作者通過魚鳥一動一靜的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至發現和感受到鳥的羽毛和魚的鱗鳍之間，都洋溢着一股“喜氣”。這真是體察入微，化身爲魚鳥的代言人了。所謂“替山川寫照，爲魚鳥傳神”，作者以畫工的手段、詩人的敏感，把早春景色寫活了。這一節着眼于大自然的生物，構成了春光描寫的第三大層次。

　　通過以上三個層次描寫，得出一個審美結論：“始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城裏的人還不知道。辜負春光，豈不可惜！這幾句與開頭“局促一室之内，欲出不得”對照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸領略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機，心頭的郁悶荒寒到這時便爲之一掃。另外這與前面的

“凍風時作，作則飛沙走礫”的景象，也恰好形成鮮明的對比。“始知郊田之外，未始無春”，這是作者郊遊滿井的結論。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是說，當他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的時候，對于那些長期蟄居城内，感受不到早春氣息的人，很有幾分感慨。辛棄疾《鹧鸪天》詞中說“城中桃李愁風雨，春在溪頭荠菜花。”袁中郎的感慨在這一點上頗有共同之處，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引發人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。

　　以上寫景，寫人，旁及魚鳥，然後拍入到人自身。“夫能不以遊堕事，而潇然于山石草木之間者，惟此官也。”這幾句是說：能夠自由自在地遨遊于山石草木之間，而不至于因爲遊玩而耽誤公事的，隻有我這個官員啊。當時他正在作順天府學教官，是個閑職，因而有時間縱情遨遊，不怕耽誤公事。“惟此官也”的“惟”字，頗有自傲和自慰之感，他不因官小職閑而懊惱，反而爲此深自慶幸沒有那種庸俗的封建官場習氣，流露出袁中郎獨特的性情與個性。

　　結尾“此地适與餘近”，從字面上是說此地剛好與我的住處接近，但這個“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛棄疾說：“我見青山多妩媚

，料青山見我應如是”（《賀新郎》）。這裏就體現了物我交融、如逢知己之感。“餘之遊将自此始”，表示這一次滿井之遊，将成爲一個值得紀念的開端，怎麽能不記下這美好的第一印象呢？把感受化爲文字，是爲了鞏固記憶，時時回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事實上，作者在寫這篇遊記的前一年（萬曆二十六年），已經遊過滿井，而且寫了一首詩；但他在這裏卻說“餘之遊将自此始”。這大概是因爲這一次的感受特别深刻，所以把它作爲一個美好的開端吧。最後點明寫這篇遊記的時間是“己亥二月”，也就是萬曆二十七年（1599）二月。篇末記時，是古代遊記的一種常見格式。

　　這篇遊記描寫北國早春氣象，既能傳達出山川景物之神，又處處洋溢着作者悠然神往的情感。作者從城居不見春叙起，接着寫郊外探春，并逐層寫出郊原早春景色的誘人，而最後歸結道：“始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也。” 回應開頭困居局促之狀，迥然有苦樂之異和天淵之别，表現了作者厭棄喧嚣塵俗的城市生活，寄意于山川草木的潇灑情懷。通篇寫景都滲透着這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園節奏。而簡練的白描和貼切的比喻，更爲行文增添了不少詩情畫意。

研讨

　　第一段：花朝節過後 城

中餘寒猶厲的景象

　　第二段：2月22日滿井的早春景色

　　第三段：物我交融（議論）

　　袁宏道生于江南（湖北公安）。北國的寒冷，多少阻住了他的遊興。文章的第一段，就寫了這種欲遊不能的苦惱。早春二月，乍暖還寒，這對北方人來說本不足爲奇，但對一個在江南長大的人來說，卻是不可忍受的。作者從理性上知道“燕地寒”，但“花朝節後，餘寒猶厲”則是他親身的感受和體驗了。一個“餘”字，一個“猶”字，兩相映襯，把寒流不肯罷去的情狀描述無遺。那麽，其具體表現是什麽呢？作者用了極其簡練的語言來描繪：“凍風時作，作則飛沙走礫。”不說“寒風”“冷風”而說“凍風”，意在說明寒冷的程度，也表明作者對“燕地寒”的敏感。這樣惡劣的天氣，隻好“局促一室之内，欲出不得”。從“每冒風馳行，未百步辄返”來看，作者不知做過多少次嘗試，都無奈而歸。

　　第二段是全文的主體部分，寫郊遊的所見所感。“欲出不得”的壓抑并沒有打消作者出遊的念頭，反而激發了他出遊的熱情。等待“天稍和”，作者就偕同“數友”，如脫籠之鳥，飛出城門，來到郊外。但見長堤高柳，大地回春，空曠遼遠，一派生機。作者寫景，主要寫了水光山色，柳條麥田，以及遊人的歡欣，魚鳥的“悠然自得”。

其中寫水寫山的部分是重點。作者先用白描的手法刻畫，“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，繪出初春水光；“娟然如拭，鮮妍明媚”畫出春山之态。然後，分别用兩個長句作喻，水如新開之鏡，山如髻鬟始梳，新奇而生動。寫柳條突出其“将舒未舒”的姿态，寫麥田說其“淺鬣寸許”，都是典型的早春景緻。寫人雖寥寥數語，卻頗爲傳神。“泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者”，将品茶、飲酒、騎驢觀賞諸畫面合爲一組鏡頭，雖曰“未盛”，已是熱鬧非凡。更有曬太陽的鳥，吸水戲浪的魚，它們的快樂不亞于遊人，仿佛羽毛鱗鳍之間“皆有喜氣”。最後作者總括一句：“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。”這一句回應首段，是對自己冒寒出遊的肯定，并對“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜。

　　文章最後一段以議論作結，再次表明作者寄情山水的興趣。“不能以遊堕事”，這是對那些熱衷仕途功名的官僚而言的。至于作者本人，本無意于在政治上進取。何況他現在隻不過是一個小小的教官，當然可以“潇然于山石草木之間”。“惟此官也”，既是自嘲，也是自傲。“餘之遊将自此始，惡能無記？”這完全是柳宗元《始得西山宴遊記》的口吻。但所不同的是，柳宗元果然一遊再遊，寫出了《永州

八記》；袁宏道也許再沒有重遊滿井，因爲第二年八月，他就告假回鄉，過上了隐居的生活。以後雖又出仕，終非所願，年僅四十二歲病逝。 　　1．郊田之外未始無春：一個孤獨者的漫步。

　　“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也”一句，是本文的畫龍點睛之筆。這句話看似爲作者不經意之談，是在爲自己出城郊遊找借口，實則大有深意。袁宏道25歲中進士，不受官，請假歸家，又與兄宗道、弟中道遍遊楚中，縱情山水，訪師問學，可見他追求自由的天性。袁宏道的遊記散文，也充滿了疏放不羁的精神，是對大自然的熱愛，是對官場的厭倦，是個性的張揚和抒發。他是一個漫步郊原的孤獨者，“潇然于山石草木之間”，遺落世事，在與自然風物的對話中，感受自由的可貴。

　　2．白描的筆法。

　　作者寫景，不堆砌詞藻，而是用極爲簡練的筆法勾勒出來。如寫水爲“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，寫柳條爲“将舒未舒，柔梢披風”。這種表現方法，沒有誇張、渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫。

　　3．拟人的寫法。

　　作者寫山，用倩女新妝作喻，寫魚鳥，說它們洋溢着喜氣，都是用了拟人的寫法。這種表現方法，可以增加景物的動感或“靈氣”，同時也融入作者的主觀情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的

寫景方法。如他說蘇州虎丘“如冶女豔妝”（《上方》），寫杭州西湖爲“山色如娥，花光如頰”（《初至西湖記》）。在《滿井遊記》中這種寫法也很突出。

　　4．比喻的妙用。

　　比喻的表現方法雖然很常見，但袁宏道運用起來自有他的新奇之處。在這篇遊記中，比喻大多是用來寫景的，如上文分析過的寫水寫山的句子；但也有的是寫人（自身）的，如形容自己出城遊玩爲“脫籠之鹄”。這些比喻都很恰當，因爲是出自作者深切的體會和感受。

　　練習說明滲透的感情

　　這篇遊記寫初春景象，抓住了乍暖還寒、萬物複蘇的特點。如“柳條将舒未舒，柔梢披風”一句，寫出了柳枝初展的神韻。熟讀課文，試找出幾處這樣的景物描寫，略加分析，想一想，作者在這樣的描寫中滲透了怎樣的感情。

　　設題目的是讓學生在熟讀課文的基礎上，體會本文寫景的特點。

　　文中這樣的景物描寫還有幾處，如“土膏微潤”，寫冬去春來大地解凍複蘇的情景，簡練而傳神；“冰皮始解，波色乍明”，寫天氣轉暖湖冰消融的情景，令人精神爲之一振；“麥田淺鬣寸許”，寫麥苗破土初芽的情景，準确而生動。作者在這樣的描寫中，無不滲透了對春回大地的喜悅之情，對自然界重新煥發生機的欣賞和贊美。

　　幾例運用比喻

　　本

文在記叙描寫中多處運用比喻，比如作者将初春曠野中的自己比作“脫籠之鹄”；“晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也”，以新開明鏡比喻新綠水波，寫出了水光的明麗，貼切而有新意；“如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”，以新妝倩女比喻被晴雪洗過的山巒，寫出了春山的“鮮妍明媚”，生動而又傳神；“麥田淺鬣寸許”，以獸頸之毛比喻還沒有長高的麥苗，簡明而又形象。

　　助詞“之”的用法

　　下列三組短語中的“之”字，有的表示修飾關系，可譯成“的”；有的表示限定關系，可譯成“以”；有的起舒緩語氣的作用，可不譯。試加以辨析，并說說這些用法現在是否還在用。

　　設題目的是讓學生注意課文中助詞“之”的用法，體會它在結構或語氣上的作用，并作一些古今對比，加深印象。

　　一室之内 郊田之外（表示限定關系，可譯爲“以”。這種用法現在的書面語中還常用，如“四海之内”“國門之外”。）

　　脫籠之鹄 曝沙之鳥（表示修飾關系，可譯爲“的”。這種用法現在的書面語中也常用，尤其保留在成語中，如“驚弓之鳥”“一丘之貉”。以上兩種，也都兼有舒緩語氣的作用，但主要起結構作用。）

　　倩女之面 髻鬟之始掠（起舒緩語氣的作用，可不譯。這種用法現在已不用。）

　　對比《記

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承天寺夜遊》

　　1、蘇轼心懷報國之志，而報國無門，被貶谪在外，自己得不到重用。實際是借夜遊來排遣心中的苦悶。自己閑是不得以的閑。2、袁宏道個性志在遊山玩水。寄情山水之中。他的閑是生活如他所願。自得其樂的閑。是發自内心的自由自在的閑情逸緻。

　　一、

　　學習本文，應重點引導學生把握作者個性化的寫景抒情風格，并結合完成課後練習，體會本文白描和拟人手法的運用以及比喻句的表達效果。教學中，可以以提問的方式爲主，輔之以必要的解說或訂正。

　　二、

　　袁宏道的山水遊記更注重對大自然的客觀描寫，也揭示出人們遊山玩水的愉悅心情，這與唐宋時代的遊記重寄托重理念的寫法完全不同。可将本文與本單元前幾篇課文作比較閱讀，體會它們的不同特點。袁宏道的遊記散文現存九十多篇，成就很大。有興趣的同學可以找來選本作擴展閱讀。

　　三、

　　組織一次春遊，仿照本文的風格寫一篇遊記，要求語言簡練，寫出獨特的感受。

　　有關資料公安派（胡小偉）

　　公安派，明代文學流派。代表人物爲袁宗道（1560—1600）、袁宏道（1568—1610）、袁中道（1570—1623）三兄弟，因其籍貫爲湖廣公安（今屬湖北），故世稱“公安派”。其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝、雷思霈等人。

　　公安派成員主要

生活在萬曆時期。明代自弘治以來，文壇即爲李夢陽、何景明爲首的“前七子”及王世貞、李攀龍爲首的“後七子”所把持。他們倡言“文必秦漢、詩必盛唐”，“大曆以後書勿讀”的複古論調，影響極大，以緻“天下推李、何、王、李爲四大家，無不争效其體”（《明史·李夢陽傳》）。其間雖有歸有光等“唐宋派”作家起而抗争，但不足以矯正其流弊。萬曆間李贽針鋒相對提出“詩何必古選？文何必先秦？”和“文章不可得而時勢先後論也”的觀點，振聾發聩，他和焦、徐渭等實際上成爲公安派的先導。

　　公安派的文學主張發端于袁宗道，袁宏道實爲中堅，是實際上的領導人物，袁中道則進一步擴大了它的影響。公安派的文學主張主要是：

　　①反對承襲，主張通變。公安派諸人猛烈抨擊前後七子的句拟字摹、食古不化傾向，他們對文壇“剽竊成風，衆口一響”的現象提出尖銳的批評，袁宗道還一針見血地指出複古派的病源“不在模拟，而在無識”（《論文》）。他們主張文學應随時代而發展變化，“代有升降，而法不相沿，各極其變，各窮其趣”（袁宏道《叙小修詩》），“世道改變，文亦因之；今之不必摹古者，亦勢也”（袁宏道《與江進之》）。不但文學内容，而且形式語言亦會有所變化而趨于通俗，這

是因爲“性情之發，無所不吐，其勢必互異而趨俚，趨于俚又變矣”（袁中道《花雪賦引》）。因此，“古何必高？今何必卑？”他們進而主張：“信腔信口，皆成律度”，“古人之法顧安可概哉!”（袁宏道《雪濤閣集序》）沖破一切束縛創作的藩籬。

　　②獨抒性靈，不拘格套。所謂“性靈”就是作家的個性表現和真情發露，接近于李贽的“童心說”。他們認爲“出自性靈者爲真詩”，而“性之所安，殆不可強，率性所行，是謂真人”（袁宏道《識張幼于箴銘後》），進而強調非從自己胸臆中流出，則不下筆。因此他們主張“真者精誠之至。不精不誠，不能動人”，應當“言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言”（雷思霈《潇碧堂集序》），這就包含着對儒家傳統溫柔敦厚詩教的反抗。他們把創作過程解釋爲“靈竅于心，寓于境。境有所觸，心能攝之；心欲所吐，腕能運之”，“以心攝境，以腕運心，則性靈無不畢達”（江盈科《敝箧集序》）。隻要“天下之慧人才士，始知心靈無涯，搜之愈出，相與各呈其奇，而互窮其變，然後人人有一段真面目溢露于楮墨之間”（袁中道《中郎先生全集序》），就能實現文學的革新。

　　③推重民歌小說，提倡通俗文學。公安派重視從民間文學中汲取營養，袁宏道曾

自叙以《打棗竿》等民歌時調爲詩，使他“詩眼大開，詩腸大闊，詩集大饒”，認爲當時闾裏婦孺所唱的《擘破玉》《打棗竿》之類，是“無聞無識真人所作，故多真聲”，又贊揚《水浒傳》比《史記》更爲奇變，相形之下便覺得“六經非至文，馬遷失組練”（《聽朱生說水浒傳》）。這是和他們的文學發展觀與創新論相聯系的，對提高那一時期民間文學和通俗文學的社會地位有一定作用。

　　公安派在解放文體上頗有功績，“一掃王、李雲霧”（《公安縣志·袁中郎傳》），遊記、尺牍、小品也很有特色，或秀逸清新，或活潑诙諧，自成一家。但他們在現實生活中消極避世，多描寫身邊瑣事或自然景物，缺乏深厚的社會内容，因而創作題材愈來愈狹窄。其仿效者則“沖口而出，不複檢點”，“爲俚語，爲纖巧，爲莽蕩”，以至“狂瞽交扇，鄙俚大行”（錢謙益《列朝詩集小傳》）。後人評論公安派文學主張的理論意義超過他們的創作實踐，是爲公允之論。

　　（選自《中國大百科全書·中國文學》，中國大百科全書出版社1986年版）

創作背景

　　萬曆二十六年（1598年），袁宏道收到在京城任職的哥哥袁宗道的信，讓他進京。他隻好收斂起遊山玩水的興緻，來到北京，被授予順天府教授。第二年，升爲國子監助教，《滿井遊

記》寫于這一年的早春二月，他和幾個朋友一起遊覽了京郊的滿井，心情愉悅，文章在此背景寫成。

作者簡介

袁宏道（1568～1610）明代文學家，字中郎，又字無學，號石公，又號六休。漢族，荊州公安（今屬湖北公安）人。宏道在文學上反對“文必秦漢，詩必盛唐”的風氣，提出“獨抒性靈，不拘格套”的性靈說。與其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合稱“公安三袁”。