莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。全诗译文及注释赏析

出自宋代周邦彥的《一落索·眉共春山争秀》

眉共春山争秀。可憐長皺。莫将清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。清潤玉箫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳。譯文及注釋

譯文柳眉是那樣的秀美，隻有妩媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。别讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因爲知音難覓，她那清亮圓潤的玉箫聲已經很久聽不到了。如果想知道她爲什麽每天倚着欄幹發愁？那就問一問長亭前的柳樹吧！

注釋一落索：《詞譜》卷五：“歐陽修詞，名《洛陽春》。張先詞，名《玉連環》。辛棄疾詞，名《一絡索》。”按賀鑄詞，有“初見碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳绮詞，名《玉聯環》。毛本注雲：“《清真集》作《洛陽春》。”按：《六一詞》有《洛陽春》詞，即此調，又名《玉聯環》，皆北宋之舊名。《詞統》作《一絡索》。雙調46字。上、下阕各23字4句3仄韻。共：介詞，同、跟。春山：古詩中一般将美人的秀眉比喻爲春山。春山：春天裏的山野。可憐：可惜。長皺：指經常愁眉不展。濕：沾濕，打濕。此句用李商隐《天涯》：“莺啼如有淚，爲濕最高枝。”及李賀《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩意。恐花也、如人瘦：羅忼烈雲：李清照《醉花陰》“簾卷西風，人比

比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應瘦”，皆自清真句化出。清潤：形容她吹蕭時樂聲清亮幽潤。玉箫：玉制的箫，此處爲箫的美稱。閑久：閑置巳久，久未吹箫。知音：喻知心人。但：隻。取：助詞，表動态。亭：古代設于路旁供行人休息的亭舍。

賞析

　　這是一首寫思婦閨情的小令。古代婦女，特别是一些貴家婦女，既不從事生産勞動，也沒有機會參加社會活動，終日閑居閨中，無所事事。人閑着，思維器官卻不能閑着，傷春恨别，閨怨閨情，就占據了她的思想領域。唐宋詩詞中就有不少作品是寫這類題材的，這首詞就是其中之一。

　　詞的開始，首先刻畫這位思婦的外貌。“眉共春山争秀，可憐長皺。”以青山比喻女子的眉毛，前人詩詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠。”但這隻是客觀的描寫，美成在這首詞中用了“争秀”二字，是說女子的眉在有意和春山比秀，而比的結果是眉比春山更秀。如果不用“争”字，直接說，眉比青山更秀，就趣味索然了。“可憐長皺”，也超脫了純客觀描寫而注入了作者主觀感情。對這位“深坐颦蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上

句寫女子的外貌，下句透過外貌去表現她的内心愁怨。寫外貌也着墨不多，隻寫了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個想象由下文的描寫得到證實。“莫将清淚滴花枝，恐花也，如人瘦。”以花比喻女子的容貌。這位颦眉獨坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類的陳舊詞語要新些。但也不是美成首創。白居易在《長恨歌》中寫楊貴妃傷心流淚就用過“玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨。”馮延巳在《歸自謠》中也寫過“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”但白居易和馮延巳都是寫的客觀現象。即楊貴妃淚流滿面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫的這個女子似乎淚珠已經或将要滴破胭脂臉，都隻寫了客觀現象，而周邦彥卻翻進一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝，因爲“恐花也，如人瘦。”以花瘦比喻人瘦，前人也用過，如黃庭堅在贈妓陳湘的《蓦山溪》詞中寫道：“春未透，花枝瘦，正是愁時候。”但黃庭堅也隻是客觀地寫花枝瘦，沒有寫出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩詞，又不重複前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁

受不住，擔心會“滴破胭脂臉。”流露出詞人有無限憐惜之心，不單純是客觀寫照，還滲透了詞人的主觀情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐，内心獨白，又像是詞人對詞中少婦的憐愛同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強的藝術感染力。讀者稱贊周詞爲“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒有道理的。

　　過片，“清潤玉箫閑久，知音稀有。”用“玉箫閑久”從側面烘托少婦情緒低落，滿腹愁思。雖有玉蕭，也無心吹奏。讓它閑置已久。因爲意中人不在，更吹與誰聽呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂以寄相思都沒有心情了，進一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問”巧設問答：“你要知道她（我）爲什麽每天倚着欄杆發愁嗎？你隻要去問亭前楊柳便可知了。”仍用上片同樣筆法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關懷和理解。她的愁爲什麽要問亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”柳與離别有密切關系，古人習慣折柳送别，所以見了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩中的那位“閨中少婦”原

“不知愁”，隻是在忽見陌頭楊柳色時，才觸動離愁，引起閨怨，似乎多少帶點偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望，日日看見楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁别恨，日益積澱，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩中少婦的離愁更多。最後輕輕點一筆，前面的青山長皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉箫閑久，都得到解釋，全篇關節脈絡一氣貫通了。

　　據清葉申芗《本事詞》卷上（天籁軒刊本）雲：“周美成精于音律，每制新調，教坊競相傳唱，遊汴嘗主李師師家，爲賦《洛陽春》（按即《一落索》）雲：‘眉共青山争秀……亭前柳。’李嘗欲委身而未能也。”據此，則此詞系爲李師師作。聊備一說，以供參考。

　　這首詞篇幅不長，卻将許多前人詩詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，别創新意。沈義父《樂府指迷》評周詞雲：“下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面，此所以爲冠絕也。”這段話，頗值得仔細體會。

創作背景

　　清人沈雄《古今詞話》引宋人陳鹄《耆舊續聞》記載，這首詞是周邦彥寫給汴京名妓李師師的，但此說未必可信。《清真詞》編此詞人“春景”類，無題，考其内容，顯然是描寫“閨情之作”。

作者簡介

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人

，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。曆官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時爲徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羁旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪叙。爲後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”。有《清真集》傳世。