怕临风、□欺瘦骨，护冷素衣叠。全诗译文及注释赏析

出自宋代吳文英的《凄涼犯·重台水仙》

空江浪闊。清塵凝、層層刻碎冰葉。水邊照影，華裾曳翠，露搔淚濕。湘煙暮合。□塵襪、淩波半涉。怕臨風、□欺瘦骨，護冷素衣疊。樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妝輕怯。汜人最苦，紛痕深、幾重愁靥。花隘香濃，猛熏透、霜绡細摺。倚瑤台，十二金錢暈半掐。注釋⑴凄涼犯：系姜夔自度曲，《白石詞》注：“仙呂調犯商（當作雙）調”。其詞序說：“合肥巷陌皆種柳，秋風夕起，騷騷然。予容居阖（閉也）戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解。琴有《凄涼調》，假以爲名。凡曲言犯者（犯曲，即今之樂曲中轉調也），謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調宮‘上’字住（住字，即結聲，指一曲中結尾之音，又稱‘基音’。是考察樂譜屬于何調的重要依據），雙調（即商調）亦‘上’字住。所住字同，故道調曲中犯雙調（道調是仲呂宮，雙調是夾鍾商，皆住聲于‘上’字，故可相犯），或于雙調曲中犯道調；其他準此。唐人樂書雲：‘犯有正、旁、偏、側。宮犯宮爲正，宮犯商爲旁，宮犯角爲偏，宮犯羽爲側。’此說非也。十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使以啞觱栗角（吹奏樂器名，以竹爲

爲管，以軟蘆爲哨，其音圓正，低于笛而高于箫）吹之，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。”此調九十三字，上片九句六仄韻，下片九句四仄韻。例用入聲韻。⑵重台水仙：即複瓣水仙，韓翃詩“異花何必更重台”句可證之。⑶裾：一本作“裙”。⑷绡：一本作“絹”。⑸掐：一本作“滅”。

鑒賞

　　“空江”兩句，一虛一實描述水仙。此言詞人觀賞水仙，自然想起它産于江河之濱，而江河中必定是浪高水闊矣。又見眼前重台水仙長得冰清玉潔，超絕塵俗，花瓣更如層層疊疊碎刻出來的冰葉一般。“水邊”三句，狀水仙的倒影。“裾”，世俗稱衣的前後擺也；“搔”通早。此言重台水仙倒影水中，綠葉蓬松似翠衣曳地，晨露似顆顆晶瑩的淚珠在花葉上滾動。“湘煙”兩句，第二句前空一字，疑補爲“刬”或“絕”字。兩句幻想也。言水仙花好像湘水女神在暮霭中刬襪絕塵飄然于碧波之上一樣。“怕臨風”三句，第二句前缺一字，疑爲“寒”字。此狀花之重台也。言水仙臨風而立，因爲懼怕寒風侵蝕它瘦削的花蕊，所以特地開出白玉般的重台花瓣來抵禦寒冷。

　　“樊姊”三句，狀澆水後的水仙花。“钿”，金寶制的花飾。“樊姊、玉奴”，本指能歌善舞的女子，這裏借以比拟水仙花。言經過水澆之後的水仙花，好像剛洗

梳過的女子，因要受人評賞，還微含着愁恨怯意。“汜人”兩句，寫詞人眼中的經水後的重台水仙。“汜”，據《楚辭·蔔居》：“将汜汜若水中之凫乎。”注：“汜，一作泛。”“汜人”，即是浪迹天涯之人。這裏爲詞人自稱也。此言水仙花重瓣上滾動的水珠像女子的清淚一樣，流在愁靥上，使浪迹天涯的詞人見到後更感凄苦。“花隘”兩句，贊花香。“隘”，狹也。此言水仙的花瓣雖然狹長了一些，但是它散發出來的花香卻濃烈異常。這香氣甚至能透過白色的绡衣褶縫，使人一染此香曆久不散。“倚瑤台”兩句，歎好景不常也。“瑤台”，仙人居處，這裏指栽水仙的陶瓷盆。“十二金錢”，十二，喻花之多；金錢，狀花之形。“暈”，眩也，陸龜蒙《吳中苦雨》詩有“看花啼眼暈，見酒忘肺渴”句可證之。此言詞人倚在陶瓷盆邊，欣賞盆中的水仙花。但他一邊欣賞這許多眩人眼目的水仙花，一邊卻又想到這些花不久就會逐漸枯萎，從而減弱了它們的豔美，因此詞人爲它又生出了一種好景不常的悲哀來。

作者簡介

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅

緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。