梧桐叶落,秋风萧瑟,
那是秋的脚步;橙黄橘绿,风吹麦浪,那是秋的奉献;思乡怀远,睹物思人,那是秋的情思。
秋景美,秋天的心情亦不同,“一年好景君须记”是它,“自古
逢秋悲寂寥”也是它,。
秋天有
太多种面目,秋天的你,来品读诗词里的秋天,感悟秋天独特的美。
《
天净沙·
秋思》。
马致远。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
一片落叶渲染了秋色;
一季落花沧桑了流年。词曲中描
写的景物枯藤、老树、乌鸦等虽都不算新颖,但是却构
成了一幅完美的深秋画面,使人景心的融为一体,精练的艺术表达方式,不仅表达
出了自己的情感同时还能引发读者共鸣。
《茅屋为秋风所破歌》。
杜甫。
八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力,忍能对
面为盗贼,公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少
睡眠,长夜沾湿何由彻?。
安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。
呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受
冻死亦足!。
前半部分写实,秋风怒号,风雨交加,寒气逼人,年老体弱的自己
竟然没有一间完整的可供自己取暖避雨的茅屋,已经
使用多
年的的布衣穿在
身上跟
一块冷铁一样,屋外大雨,屋内小雨,
室内竟然没有一块干的可以下脚的地方。
末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,将作品推到一个新的
高度,把自己的困苦丢在
一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想
建立在
诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之
表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。
《渔家傲·秋思》。
范仲淹。
塞下
秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起,千嶂里,长烟落日
孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
综观全词,意境开阔苍凉,形象
生动鲜明,反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景,表达了作者自己和戍边将士们的内心感情,读
起来真切
感人。
《秋词》。
刘禹锡。
自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是
一份难能可贵的精神财富。
《山中》。
王维。
荆溪白石出,天寒红叶稀。
山路元无雨,空翠湿人衣。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。
《秋夕》。
杜牧。
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶
夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
首句写秋景,用一“冷”字,暗示寒秋气氛,又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以
打发时光,排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠,以待临幸,以天街如水,暗喻君情如冰。
《三五七言》。
李白。
秋风清,秋月明,。
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?此时此夜难为情!。
入我相思门,知我相思苦。
长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
早知如此绊人心,何如当初莫相识。
诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完
叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人,此情此景,不禁让诗人
悲伤和无奈。
这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
《登高》。
杜甫。
风急天高猿啸哀,渚清沙
白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
全诗
通过登高所见秋江景色,
倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的
复杂感情,慷慨激越、动人心弦。
《
枫桥夜泊》。
张继。
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外
寒山寺,夜半
钟声到客船。
在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。
《峨眉山月歌》。
李白。
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡,思君
不见下渝州。
本来,短
小的绝句在表现时空
变化上颇受
限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。
秋风吹黄了夏日的绿,带走的是黄叶,带来的是新生。
秋去秋来,四季更替,生命的轮回,渴望
心灵的相通,追忆失去的记忆,难忘,这多情的秋!。
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本文标题:描写秋天心情,十首关于秋天的诗词,醉美了整个秋天!
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