夕阳西下，断肠人在天涯。

kū téng lǎo shù hūn yā ，xiǎo qiáo liú shuǐ rén jiā ，gǔ dào xī fēng shòu mǎ 。

xī yáng xī xià ，duàn cháng rén zài tiān yá 。

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這首小令很短，一共隻有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準确地傳達出旅人凄苦的心境。被贊爲秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典歌的藝術特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。

中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要範疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成爲能否構成意境的關鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名爲二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”王國維《人間詞話删稿》雲：“一切景語皆情語也。”馬緻遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使濃郁的秋色之中蘊含着無限凄涼悲苦的情調。而最後一句“斷腸人在天涯”作爲曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成爲人活動的環境，作爲天涯斷腸人内心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬緻遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。

二、使用衆多密集的意象來表達作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。

意象是指出現在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁複密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列衆多的意象來表情達意。馬緻遠此曲明顯地體現出這一特色。短短的二十八字中排列着十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環境，又是他内心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不複存在了。　　與意象的繁複性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一緻，即衆多的意象往往共同傳達着作者的同一情感基調。此曲亦如此。作者爲了表達自己惆怅感傷的情懷，選用衆多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的内心情感，情與景的結合，便使作品中意象的情感指向呈現一緻性、單一性。衆多的意象被作者的同一情感的線索串聯起來，構成一幅完整的圖畫。　　意象的繁複性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。　　古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的産生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。　　今天有人稱馬緻遠的這首《天淨沙·秋思》爲“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分爲三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驿道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的範圍。最後一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它将前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的産物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。

三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由遊子深秋遠行圖。

馬緻遠《天淨沙·秋思》小令中出現的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現在署名爲李白《憶秦娥·箫聲咽》詞中“樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚舲萬裏》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。　　董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時】：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，蓠落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花。”其中有六個意象出現在馬曲之中。

又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤挂，落日映殘霞。隐隐平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。”也有六個意象與馬曲相同。

十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模拟痕迹猶在，二曲中出現的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天淨沙·秋思》純樸、自然、精練。

馬緻遠在創作《天淨沙·秋思》時受到董曲的影響和啓發，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創作。在景物的選擇上，他爲了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季凄涼蕭條景色，最能表現羁旅行人孤苦惆怅情懷的十個意象入曲，将自己的情感濃縮于這十個意象之中，最後才以點晴之筆揭示全曲主題。他删了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統一性。

在詞句的錘煉上，馬緻遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動态與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在爲古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人迹板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天淨沙·秋思》這首小令藝術上取得成功的原因之一。

四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羁旅遊子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。

悲秋，是人們面對秋景所産生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成爲萬物衰亡的象征，故秋景一方面确能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋爲主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發自己對人生仕途的失意之感，而且他将自己面對秋色所産生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羁旅而無友生”。這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有着相同之處。宋玉之後悲秋逐漸成爲中國文人最爲普遍的審美體驗形式之一，而且将悲秋與身世之歎緊密地聯系在一起。杜甫“萬裏悲秋常作客”便是一例。馬緻遠這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起後世文人的共鳴。

通過以上分析可以看出，《天淨沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最爲成熟的作品之一。盡管它屬于曲體，但實際上，在諸多方面體現着中國古典詩歌的藝術特征。