春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。全诗译文及注释赏析

出自宋代陸遊的《钗頭鳳·紅酥手》

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！譯文及注釋

譯文你紅潤酥膩的手裏，捧着盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾着春天的景色，你卻早已像宮牆中的綠柳那般遙不可及。春風多麽可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離别幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，隻能感歎：錯，錯，錯！美麗的春景依然如舊，隻是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，隻能感歎：莫，莫，莫！

注釋黃縢（téng）：酒名。或作“黃藤”。宮牆：南宋以紹興爲陪都，因此有宮牆。離索：離群索居的簡括。浥（yì）：濕潤。鲛绡（jiāo xiāo）：神話傳說鲛人所織的绡，極薄，後用以泛指薄紗，這裏指手帕。绡，生絲，生絲織物。池閣：池上的樓閣。山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。錦書：寫在錦上的書信。

鑒賞

　　這首詞寫的是陸遊自己的愛情悲劇。

　　詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感歎被

被迫離異的痛苦，分兩層意思。

　　開頭三句爲上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕遊沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮牆柳。”雖說是回憶，但因爲是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以隻選取一個場面來寫，而這個場面，又隻選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏爲詞人殷勤把盞時的美麗姿态，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚後生活的美滿與幸福。第三句又爲這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

　　“東風惡”數句爲第二層，寫詞人被迫與唐氏離異後的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這裏突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣洩下來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的症結所在。本來，東風可以使大地複蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春态，

下片所雲“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重後果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在内，答案應該是不能否認的，隻是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離别生活帶給他們的隻是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，感情極爲沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行爲的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄榄”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無餘，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。

　　詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被

迫離異的巨大哀痛，也分爲兩層。

　　換頭三句爲第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣紅潤，煥發着青春的活力；而此時的她，經過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的隻是唐氏容顔方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也爲“一懷愁緒”折磨着；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。不然，就不會如此消瘦。寫容顔形貌的變化來表現内心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意。“使君自有婦，羅敷自有夫。”（《古詩·陌上桑》）從婚姻關系說，兩人早已各不相幹了，事已至此，那這個“瘦”就是白白爲相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀态。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鲛绡透”，顯得更委婉，更沉着，也更形象，

更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這裏寫唐氏時卻改變了手法，隻寫了她容顔體态的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。

　　詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前後照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隐含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這隻是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖隻寥寥八字，卻很能表現出詞人自己内心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。刹那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顔和悲戚情狀所産生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，

再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什麽，說它做什麽？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這麽不了了之，而在極其沉痛的喟歎聲中全詞也就由此結束了。

　　這首詞始終圍繞着沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景曆曆如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。

　　再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先後兩次感歎，蕩氣回腸，大有恸不忍言、恸不能言的情緻。

　　總而言之，這首詞達到了内容和形式的完美統一，是一首别開生面、催人淚下的作品。

創作背景

　　陸遊的原配

夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏。結不料，作爲婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳産生了厭惡感，二人終于被迫分離。幾年以後的一個春日，陸遊在家鄉沈園，與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。

作者簡介

陸遊（1125—1210），字務觀，號放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想熏陶，高宗時應禮部試，爲秦桧所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，内容極爲豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。