桃源望断无寻处。全诗译文及注释赏析

出自宋代秦觀的《踏莎行·郴州旅舍》

霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。 驿寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，爲誰流下潇湘去。譯文及注釋

譯文霧迷蒙，樓台依稀難辨，月色朦胧，渡口也隐匿不見。望盡天涯，理想中的桃花源，無處覓尋。怎能忍受得了獨居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽西下，杜鵑聲聲哀鳴！遠方的友人的音信，寄來了溫暖的關心和囑咐，卻平添了我深深的别恨離愁。郴江啊，你就繞着你的郴山流得了，爲什麽偏偏要流到潇湘去呢？

注釋踏莎行：詞牌名。郴（chēn）州：今屬湖南。霧失樓台：暮霭沉沉，樓台消失在濃霧中。月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不見。桃源望斷無尋處：拼命尋找也看不見理想的桃花源。桃源：語出晉陶淵明《桃花源記》，指生活安樂、合乎理想的地方。無尋處：找不到。可堪：怎堪，哪堪，受不住。杜鵑：鳥名，相傳其鳴叫聲像人言“不如歸去”，容易勾起人的思鄉之情。驿寄梅花：陸凱在《贈範晔詩》：“折梅逢驿使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。”這裏作者是将自己比作範晔，表示收到了來自遠方的問候。魚傳尺素：東漢蔡邕的《飲馬長城窟行》中有“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中

中有尺素書。” 另外，古時舟車勞頓，信件很容易損壞，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成魚形，美觀而又方便攜帶。“魚傳尺素”成了傳遞書信的又一個代名詞。這裏也表示接到朋友問候的意思。砌：堆積。無重數：數不盡。郴江：清顧祖禹《讀史方輿紀要·湖廣》載：郴水在“州東一裏，一名郴江，源發黃岑山，北流經此……下流會來水及自豹水入湘江。”幸自：本自，本來是。爲誰流下潇湘去：爲什麽要流到潇湘去呢？意思是連郴江都耐不住寂寞何況人呢？爲誰：爲什麽。潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的兩條河流，合流後稱湘江，又稱潇湘。

賞析一

　　上片寫谪居中寂寞凄冷的環境。開頭三句，緣情寫景，劈面推開一幅凄楚迷茫、黯然銷魂的畫面：漫天迷霧隐去了樓台，月色朦胧中，渡口顯得迷茫難辨。“霧失樓台，月迷津渡。”互文見義，不僅對句工整，也不隻是狀寫景物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既準确地勾勒出月下霧中樓台、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒。“霧失”、“月迷”，皆爲下句“望斷”出力。“桃源望斷無尋處”。詞人站在旅舍觀望應該已經很久了，他目尋當年陶淵明筆下的那塊世外桃源。桃源，其地在武陵（今湖南常德），離郴州不遠。詞人

由此生聯想：即是“望斷”，亦爲枉然。着一“斷”字，讓人體味出詞人久伫苦尋幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。他的《點绛唇》，諸本題作“桃源”。詞中“塵緣相誤，無計花間住。”寫的當是同樣的心情。“桃源”是陶淵明心目中的避亂勝地，也是詞人心中的理想樂土，千古關情，異代同心。而“霧”、“月”則是不可克服的現實阻礙，它們以其本身的虛無缥缈呈現出其不可言喻的象征意義。而“樓台”、“津渡”，在中國文人的心目中，同樣被賦予了文化精神上的蘊涵，它們是精神空間的向上與超越的拓展。詞人多麽希望借此尋出一條通向“桃源”的秘道！然而他隻有失望而已。一“失”一“迷”，現實回報他的是這片霧籠煙鎖的景象。“适彼樂土”之不能，旨在引出現實之不堪。于是放縱的目光開始内收，逗出“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。”桃源無覓，又谪居遠離家鄉的郴州這個湘南小城的客舍裏，本自容易滋生思鄉之情，更何況不是宦遊他鄉，而是天涯淪落啊。這兩句正是意在渲染這個貶所的凄清冷寞。春寒料峭時節，獨處客館，念往事煙霭紛紛，瞻前景不寒而栗。一個“閉”字，鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆欲求拓展的心靈。更有杜鵑聲聲，催人“不如歸去”，勾起旅人愁思

；斜陽沉沉，正墜西土，怎能不觸動一腔身世凄涼之感。詞人連用“孤館”、“春寒”、“杜鵑”、“斜陽”等引人感發，令人生悲傷心景物于一境，即把自己的心情融入景物，創造“有我之境”。又以“可堪”二字領起一種強烈的凄冷氣氛，好像他整個的身心都被吞噬在這片充斥天宇的慘淡愁雲之中。王靜安先生吟誦至此，不禁揮筆題曰：“少遊詞境最爲凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮’，則變而爲凄厲矣。”（《人間詞話》）前人多病其“斜陽”後再着一“暮”字，以爲重累。其實不然，這三字表明着時間的推移，爲“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時，慢慢沉落，始開暮色。“暮”，爲日沉之時，這時間順序，蘊含着詞人因孤寂而擔心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。這是處境順利、生活充實的人所未曾體驗到的愁人心緒。因此，“斜陽暮”三字，正大大加重了感情色彩。

　　下片由叙實開始，寫遠方友人殷勤緻意、安慰。“驿寄梅花，魚傳尺素。”連用兩則有關友人投寄書信的典故，分見于《荊州記》和古詩《飲馬長城窟行》。寄梅傳素，遠方的親友送來安慰的信息，按理應該欣喜爲是，但身爲貶谪之詞人，北歸無望，卻“别是一般滋味在心頭”，每一封裹寄着親友慰安的書信，觸動的總是詞人

那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就曆經一次這個心靈掙紮的曆程，添其此恨綿綿。故于第三句急轉，“砌成此恨無重數。”一切安慰均無濟于事。離恨猶如“恨”牆高砌，使人不勝負擔。一個“砌”字，将那無形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘牆般築起一道高無重數、沉重堅實的“恨”牆。恨誰？恨什麽？身處逆境的詞人沒有明說。聯系他在《自挽詞》中所說：“一朝奇禍作，漂零至于是。”可知他的恨，與飄零有關，他的飄零與黨禍相聯。在詞史上，作爲婉約派代表詞人，秦觀正是以這堵心中的“恨”牆表明他對現實的抗争。他何嘗不欲将心中的悲憤一吐爲快？但他憂讒畏譏，不能說透。于是化實爲虛，作宕開之筆，借眼前山水作癡癡一問：“郴江幸自繞郴山，爲誰流下潇湘去？”無理有情，無理而妙。好像詞人在對郴江說：郴江啊，你本來是圍繞着郴山而流的，爲什麽卻要老遠地北流向潇湘而去呢？關于這兩句的蘊意，或以爲：“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠方去了，可是自己還得呆在這裏，得不到自由。”（胡雲翼《宋詞選》）或以爲詞人“反躬自問”，慨歎身世：“自己好端端一個讀書人，本想出來爲朝廷做一番

事業，正如郴江原本是繞着郴山而轉的呀，誰會想到如今竟被卷入一切政治鬥争漩渦中去呢？”（《唐宋詞鑒賞辭典》）見仁見智。依筆者拙意，對這兩句蘊意的把握，或可空靈一些。詞人在幻想、希望與失望、展望的感情掙紮中，面對眼前無言而各得其所的山水，也許他悄然地獲得了一種人生感悟：生活本身充滿了各種解釋，有不同的發展趨勢，生活并不是從一開始便固定了的故事，就像這繞着郴山的郴江，它自己也是不由自己地向北奔流向潇湘而去。生活的洪流，依着慣性，滾滾向前，它總是把人帶到深不可測的遠方，它還将把自己帶到什麽樣苦澀、荒涼的遠方啊！正如葉嘉瑩先生評此詞說：“頭三句的象征與結尾的發問有類似《天問》的深悲沉恨的問語，寫得這樣沉痛，是他過人的成就，是詞裏的一個進展。”（《唐宋詞十七講》）與秦觀悲劇性一生“同升而并黜”的蘇轼，同病相憐更具一份知己的靈感犀心，亦絕愛其尾兩句，及聞其死，歎曰：“少遊已矣，雖萬人何贖！”自書于扇面以志不忘。是以王士祯雲：“高山流水之悲，千古而下，令人腹痛！”（《花草蒙拾》）

　　綜上所述，這首詞最佳處在于虛實相間，互爲生發。上片以虛帶實，下片化實爲虛，以上下兩結飲譽詞壇。激賞“可堪孤館閉春寒，杜鵑

聲裏斜陽暮”的王國維（靜安），以東坡賞其後二語爲“皮相”。持論未免偏頗。深味末二句“郴江”之問，其氣格、意蘊，毫不愧色于“可堪”二句。所謂東坡“皮相”之賞，亦可謂“解人正不易得”。

賞析二

　　“霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，寫夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的世界：樓台茫茫大霧中消失；渡口被朦胧的月色所隐沒；那當年陶淵明筆下的桃花源更是雲遮霧障，無處可尋了。當然，這是作者意想中的景象，因爲緊接着的兩句是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮”。詞人閉居孤館，隻有想象中才能看得到“津渡”。

　　而從時間上來看，上句寫的是霧蒙蒙的月夜，下句時間又倒退到殘陽如血的黃昏時刻。由此可見，這兩句是實寫詩人不堪客館寂寞，而頭三句則是虛構之景了。這裏詞人運用因情造景的手法，景爲情而設，意味深長。“樓台”，令人聯想到的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了：“津渡”，可以使人産生指引道路、走出困境的聯想，而如今朦胧夜色中迷失不見了開頭三句，分别下了“失”、“迷”、“無”三個否定詞，接連寫出三種曾經存過或人們的想象中存過的事物的消失，表現了一個屢遭貶谪的失意者的怅惘之情和對前途的渺茫之感。

　　而“可堪孤館閉春寒

，杜鵑聲裏斜陽暮。”兩句則開始正面實寫詞人羁旅郴州客館不勝其悲的現實生活。一個“館”字，已暗示羁旅之愁。說“孤館”則進一步點明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館”又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄苦就可想而知了。此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發逗引起詞人無窮的愁緒。杜鵑鳴聲，是古典詩詞中常用的表遊子歸思的意象。以少遊一個羁旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所見到的是日暮斜陽，此情此境，隻能以“可堪”道之。

　　“可堪”者，豈堪也，詞人這重重凄厲的氣圍中，又怎能忍受得了呢？過片“驿寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。”連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉懷舊之情。“驿寄梅花”，見于《荊州記》記載：“魚傳尺素”，是用古樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。少遊是貶谪之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫慰藉，而隻能徒然增加他别恨離愁而已。

　　因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重數”的恨。詞人這種感受是很深切的，而這種感受又很難表現，故詞人手法創新，

隻說“砌成此恨無重數”。有這一“砌”字，那一封封書信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層層壘起，以至于達到“無重數”的極限。這種寫法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實而又無法消解。

　　如此深重難排的苦恨中，迸發出最後二句：“郴江幸自繞郴山，爲誰流下潇湘去？”從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發遠望懷鄉之思。郴江出山後，向北流入耒水，又北經耒陽縣，至衡陽而東流入潇水湘江。但實際上，一經詞人點化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分别加入了“幸自”和“爲誰”兩個字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人癡癡問詢郴江：你本來生活自己的故土，和郴山歡聚一起，究竟爲了誰而竟自離鄉背井，“流下潇湘去”呢？

創作背景

　　此詞爲作者紹聖四年（1097）作者因坐黨籍連遭貶谪于郴州旅店所寫。當時作者因新舊黨争先貶杭州通判，再貶監州酒稅，後又被羅織罪名貶谪郴州，削去所有官爵和俸祿；又貶橫州，此詞作于離郴前。

作者簡介

秦觀（1049-1100）字太虛，又字少遊，别號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所

寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺迹。如浙江杭州的秦少遊祠，麗水的秦少遊塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文遊台。