户庭无尘杂，虚室有余闲。全诗译文及注释赏析

出自魏晉陶淵明的《歸園田居·其一》

少無适俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年。(誤落 一作：誤入)羁鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十餘畝，草屋八九間。榆柳蔭後檐，桃李羅堂前。暧暧遠人村，依依墟裏煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹颠。(颠 通 巅)戶庭無塵雜，虛室有餘閑。久在樊籠裏，複得返自然。譯文及注釋

譯文少小時就沒有随俗氣韻，自己的天性是熱愛自然。偶失足落入了仕途羅網，轉眼間離田園已十餘年。籠中鳥常依戀往日山林，池裏魚向往着從前深淵。我願在南野際開墾荒地，保持着拙樸性歸耕田園。繞房宅方圓有十餘畝地，還有那茅屋草舍八九間。榆柳樹蔭蓋着房屋後檐，争春的桃與李列滿院前。遠處的鄰村舍依稀可見，村落裏飄蕩着袅袅炊煙。深巷中傳來了幾聲狗吠，桑樹頂有雄雞不停啼喚。庭院内沒有那塵雜幹擾，靜室裏有的是安适悠閑。久困于樊籠裏毫無自由，我今日總算又歸返林山。

注釋少：指少年時代。适俗：适應世俗。韻：本性、氣質。一作“願”。塵網：指塵世，官府生活污濁而又拘束，猶如網羅。這裏指仕途。三十年：有人認爲是“十三年”之誤（陶淵明做官十三年）。一說，此處是三又十年之意（習慣說法是十又三年），詩人意感“一去十三年”音調嫌

嫌平，故将十三年改爲倒文。羁（ji）鳥：籠中之鳥。戀：一作“眷”。池魚：池塘之魚。鳥戀舊林、魚思故淵，借喻自己懷戀舊居。野：一作“畝”。際：間。守拙（zhuō）：意思是不随波逐流，固守節操。方宅：宅地方圓。一說，“方”通“旁”。蔭（yìn）：蔭蔽。羅：羅列。暧暧（ài）：昏暗，模糊。依依：輕柔而緩慢的飄升。墟裏：村落。戶庭：門庭。塵雜：塵俗雜事。虛室：空室。餘閑：閑暇。樊（fán）籠：蓄鳥工具，這裏比喻官場生活。樊，藩籬，栅欄。返自然：指歸耕園田。

賞析

　　陶淵明因無法忍受官場的污濁與世俗的束縛，堅決地辭官歸隐，躬耕田園。脫離仕途的那種輕松之感，返回自然的那種欣悅之情，還有清靜的田園、淳樸的交往、躬耕的體驗，使得這組詩成爲傑出的田園詩章。

　　這組詩生動地描寫了詩人歸隐後的生活和感受，抒發了作者辭官歸隐後的愉快心情和鄉居樂趣，從而表現了他對田園生活的熱愛，表現出勞動者的喜悅；同時又隐含了對官場黑暗腐敗的生活的厭惡之感，表現了作者不願同流合污，爲保持完整的人格和高尚的情操而甘受田間生活的艱辛。組詩集中體現了陶淵明追求自由、安于清貧、隐逸山野、潔身自好、遠離官場、超脫世俗的美好情操。陶淵明寫“歸園田居”其實是寫作

者自己理想的故居。

　　《歸園田居》是一個不可分割的有機整體。其所以是如此，不僅在于每首詩分别從辭官場，聚親朋，樂農事，訪故舊，歡夜飲幾個側面描繪了詩人豐富充實的隐居生活，更重要的是，就其所抒發的感情而言，是以質性自然，樂在其中的情趣來貫穿這一組詩篇的。詩中雖有感情的動蕩，轉折，但那種歡愉，達觀的明朗色彩是輝映全篇的。

　　第一首詩主要是以追悔開始，以慶幸結束，追悔自己“誤落塵網”、“久在樊籠”的壓抑與痛苦，慶幸自己終“歸園田”、複“返自然”的惬意與歡欣，真切表達了詩人對污濁官場的厭惡，對山林隐居生活的無限向往與怡然陶醉。

　　“少無适俗韻，性本愛丘山。”所謂“适俗韻”無非是逢迎世俗、周旋應酬、鑽營取巧的那種情态、那種本領，這是詩人從來就未曾學會的東西。作爲一個真誠率直的人，其本性與淳樸的鄉村、甯靜的自然，似乎有一種内在的共通之處，所以“愛丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、與世不合的性格，看破官場後，執意離開，對官場黑暗的不滿和絕望。爲全詩定下一個基調，同時又是一個伏筆，它是詩人進入官場卻終于辭官歸田的根本原因。

　　“誤落塵網中，一去三十年。”人生常不得已。作爲一個官宦人家的子弟，步入仕途乃

是通常的選擇；作爲一個熟讀儒家經書、欲在社會中尋求成功的知識分子，也必須進入社會的權力組織；便是爲了供養家小、維持較舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不違逆自己的“韻”和“性”，奔波于官場。回頭想起來，那是誤入歧途，誤入了束縛人性而又肮髒無聊的世俗之網。“一去三十年”，當是“十三年”之誤。從陶淵明開始做官到最終歸隐，正好是十三年。這一句看來不過是平實的紀述，但仔細體味，卻有深意。詩人對田園，就像對一位情誼深厚的老朋友似地歎息道：“呵，這一别就是十三年了！”心中無限感慨，無限眷戀，但寫來仍是隐藏不露。

　　“羁鳥戀舊林，池魚思故淵。”雖是“誤入塵網”，卻是情性未移。這兩句集中描寫做官時的心情，從上文轉接下來，語氣順暢，毫無阻隔。因爲連用兩個相似的比喻，又是對仗句式，便強化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒。

　　“開荒南野際，守拙歸園田”，“守拙”回應“少無适俗韻”——因爲不懂得鑽營取巧，不如抱守自己的愚拙，無須勉強混迹于俗世；“歸園田”回應“性本愛丘山”——既有此天性，便循此天性，使這人生自然舒展，得其所好。開始所寫的沖突，在這裏得到了解決。

　　“方宅十餘畝，草屋八九間”，是簡筆的勾勒，以此

顯出主人生活的簡樸。但雖無雕梁畫棟之堂皇宏麗，卻有榆樹柳樹的綠蔭籠罩于屋後，桃花李花競豔于堂前，素淡與絢麗交掩成趣。

　　“暧暧遠人村，依依墟裏煙。”暧暧，是模糊不清的樣子，村落相隔很遠，所以顯得模糊，就像國畫家畫遠景時，往往也是淡淡勾上幾筆水墨一樣。依依，形容炊煙輕柔而緩慢地向上飄升。這兩句所描寫的景緻，給人以平靜安詳的感覺，好像這世界不受任何力量的幹擾。

　　“狗吠深巷中，雞鳴桑樹颠”，一下子将這幅美好的田園畫活起來了。這二句套用漢樂府《雞鳴》“雞鳴高樹颠，狗吠深宮中”而稍加變化。但詩人絕無用典炫博的意思，不過是信手拈來。他不寫蟲吟鳥唱，卻寫了極爲平常的雞鳴狗吠，因爲這雞犬之聲相聞，才最富有農村環境的特征，和整個畫面也最爲和諧統一。隐隐之中，是否也滲透了《老子》所謂“小國寡民”、“雞犬之聲相聞，民老死不相往來”的理想社會觀念，那也難說。單從詩境本身來看，這二筆是不可缺少的。它恰當地表現出農村的生活氣息，又絲毫不破壞那一片和平的意境，沒有喧嚣和煩躁之感。以此比較王籍的名句“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，那種爲人傳誦的所謂“以動寫靜”的筆法，未免太強調、太吃力。

　　“戶庭無塵雜，虛室有餘閑。”

塵雜是指塵俗雜事，虛室就是靜室。既是做官，總不免有許多自己不願幹的蠢事，許多無聊應酬吧。如今可是全都擺脫了，在虛靜的居所裏生活得很悠閑。不過，最令作者愉快的，倒不在這悠閑，而在于從此可以按照自己的意願生活。

　　“久在樊籠裏，複得返自然。”自然，既是指自然的環境，又是指順适本性、無所扭曲的生活。這兩句再次同開頭“少無适俗韻，性本愛丘山”相呼應，同時又是點題之筆，揭示出《歸園田居》的主旨。但這一呼應與點題，絲毫不覺勉強。全詩從對官場生活的強烈厭倦，寫到田園風光的美好動人，新生活的愉快，一種如釋重負的心情自然而然地流露了出來。這樣的結尾，既是用筆精細，又是順理成章。

　　這首詩最突出的是寫景———描寫園田風光運用白描手法遠近景相交，有聲有色；其次，詩中多處運用對偶句，如：“榆柳蔭後檐，桃李羅堂前。”還有對比手法的運用，将“塵網”“樊籠”與“園田居”對比，從而突出詩人對官場的厭惡、對自然的熱愛；再有語言明白清新，幾如白話，質樸無華。這首詩呈現出一個完整的意境，詩的語言完全爲呈現這意境服務，不求表面的好看，于是詩便顯得自然。總之，這是經過藝術追求、藝術努力而達到的自然。

創作背景

　　陶淵明從二十九歲

起開始出仕，任官十三年，一直厭惡官場，向往田園。他在義熙元年（405年）四十一歲時，最後一次出仕，做了八十多天的彭澤縣令即辭官回家。以後再也沒有出來做官。歸來後，作《歸園田居》詩一組。

作者簡介

陶淵明（約365年—427年），字元亮，（又一說名潛，字淵明）號五柳先生，私谥“靖節”，東晉末期南朝宋初期詩人、文學家、辭賦家、散文家。漢族，東晉浔陽柴桑人（今江西九江）。曾做過幾年小官，後辭官回家，從此隐居，田園生活是陶淵明詩的主要題材，相關作品有《飲酒》、《歸園田居》、《桃花源記》、《五柳先生傳》、《歸去來兮辭》等。