榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。全诗译文及注释赏析

出自唐代李賀的《感春》

日暖自蕭條，花悲北郭騷。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。上幕迎神燕，飛絲送百勞。胡琴今日恨，急語向檀槽。賞析

　　李賀詩歌總的特色是奇崛憤激、凄涼幽冷，牛鬼蛇神紛至沓來，其詩歌内容多是他的幻想世界的外化物。這首《感春》卻頗爲難得，從中可以窺見李賀的生活景況。

　　這是一首五言律詩，首聯點明時序正是春天。春天本應是萬物恢複生機之時，世人在寒冬季節早在盼望春暖花開的春天。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的傷心物。“蕭條”之上着一“自”字，更顯出無可奈何的凄涼。爲什麽詩人對春而傷春？詩中繼續道：人處窮困潦倒之中實在難生賞春的雅興，對花無端生悲。“北郭騷”是出現在《呂氏春秋》中的一位窮困之人，李賀将他比喻自己家境的蕭條。

　　颔聯承接首聯之意，繼續狀寫窮困之景況，也見出心中的悲涼：榆葉薄如萊子錢，舞兒腰若袅袅柳。這裏需作一些解釋：榆樹之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉爲榆錢。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢币，極薄，故價值也低。“榆穿萊子眼”意指家中貧寒，錢财無多。“舞兒”是詩人自比，窮困落魄已使自己骨瘦如柴。舞兒腰細原也是一種美，但到了李賀筆下，卻令人起幾多感慨。寫家境

境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細腰，其痛苦意味又比正面說出更爲深長。

　　第三聯中，詩人暫時置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景。春日融融，落花遊絲在靜靜的太陽光下無聲無息地飄蕩，時而幾聲伯勞鳥的哀鳴，把人的思緒帶回到伯勞因被後母所害而化鳥的悲慘故事中。這兩句寫得蘊含無窮。現在無從考證短命的詩人是否曾經娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和溫暖的家庭、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。筆下經常出現“秋鬼”、“敗墳”、“冷血”字眼的詩人心中原來也有着這樣一顆溫熱、渴望的心。

　　尾聯寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，将滿腔的心事向琴槽訴說。自古才人多落魄。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發迹的希望，絕望的詩人隻能遨遊神仙鬼怪世界，可以說是“上窮碧落下黃泉”，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。詩人身處貧困潦倒、憂郁悲憤的處境，其内心的痛苦糾纏着他的靈魂。所以，在詩人聽來，彈奏的胡琴聲中也像是寄寓着詩人的怨恨，而自己滿懷愁悶，卻又惟有彈琴來排遣。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。

　　運用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。無論是自然類意象，還是社會類意

象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是“凄怨”。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心态和情感。杜牧評其詩爲“怨恨悲愁”。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補足“蕭條”之意。“神燕”、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災的美好願望。“胡琴”成爲了詩人排遣苦悶的工具，而“琴槽”則成爲了詩人訴說心事的對象。詩人對這一連串的意象，進行了極力的渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強化了詩人的悲慘不幸。

創作背景

　　李賀是唐宗室後裔，不過到了父親李晉肅一代，家族早已敗落，家境頗爲貧寒。詩人幻想通過科舉之途徑去實現自己的人生理想和遠大抱負，徹底擺脫現實的貧窮落魄，卻因種種原因，應舉受阻，仕途受挫。《感春》是詩人在春日感于自己的貧困落魄、不爲世用，抒發愁悶之作。

作者簡介

李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隐稱爲唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼

才’之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。