泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。全诗译文及注释赏析

出自唐代李賀的《南園十三首》

花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。(其一)

宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。長腰健婦偷攀折，将喂吳王八繭蠶。(其二)

竹裏缲絲挑網車，青蟬獨噪日光斜。桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。(其三)

三十未有二十餘，白日長饑小甲蔬。橋頭長老相哀念，因遺戎韬一卷書。(其四)

男兒何不帶吳鈎，收取關山五十州。請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯？(其五)

尋章摘句老雕蟲，曉月當簾挂玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風？(其六)

長卿牢落悲空舍，曼倩诙諧取自容。見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。(其七)

春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。窗含遠色通書幌，魚擁香鈎近石矶。(其八)

泉沙軟卧鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。瀉酒木欄椒葉蓋，病容扶起種菱絲。(其九)

邊讓今朝憶蔡邕，無心裁曲卧春風。舍南有竹堪書字，老去溪頭作釣翁。(其十)

長巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華。自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長莼花。(其十一)

松溪黑水新龍卵，桂洞生硝舊馬牙。誰遣虞卿裁道帔，輕绡一匹染朝霞。(其十二)

小樹開朝徑，長茸濕夜煙。柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。古刹疏鍾度，遙岚破月懸。沙頭敲石火，燒竹照漁船。(其十三)

譯文及注釋

譯文枝頭上，草蔓中，眼前百花盛開，有大有

有小，有白有紅，恰如美女的香腮。可惜到了黃昏，嬌豔芳香的花兒凋零，随着春風亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用。(其一)

我雖然三十不到，但已二十有餘，常日受饑餓，靠吃蔬菜充腸肚。有一位橋頭老人對我憐念，贈給我講軍家韬略的一卷兵書。(其四)

男子漢大丈夫爲什麽不帶上鋒利的吳鈎，去收複那黃河南北割據的關山五十州？請你且登上那畫有開國功臣的淩煙閣去看，又有哪一個書生能被冊封爲食邑萬戶的列侯？(其五)

在典籍中尋覓典故，摘取詞句來寫詩文，老于雕蟲小技之中。往往當破曉的殘月對着簾幕、狀如彎弓挂在天邊時，還在伏案疾書。難道沒有看見遼東一帶還戰亂連年嗎？國家正當用武之際，即使寫出像宋玉那樣的悲秋文章，又有什麽地方需要它呢？(其六)

司馬長卿不得志，住在空房子裏悲吟。東方朔侍奉漢武帝，靠幽默滑稽換取寬容。看來應該買把若耶溪所出的寶劍，明日回去拜個猿公那樣的師傅練習武功。(其七)

我這今日的邊讓想起獎進賢能的蔡邕，無心制曲吟詩，隻好閑卧春風中。舍南有片竹林，削成青簡倒可以寫字，到老年時，索性在溪邊做個釣魚翁。(其十)

樹叢裏的小路在晨光中漸漸開朗，細嫩的雜草夜來被煙霧濕染。柳絮落滿河邊，令人驚奇，以爲是雪，一場春雨，使水漲滿了溪邊的麥田。

古廟裏遠遠傳來緩慢的鍾聲，山頭雲氣中一彎缺月高懸。到了晚上，漁人們在岸邊敲石取火，點燃竹子，火光映照着漁船。(其十三)

注釋⑴小白長紅：指花有小有大，顔色各種各樣。越女：習稱春秋時越國美女西施，這裏泛指美女。⑵嫣香：嬌豔芳香，指花。⑶未有：一作“未滿”。⑷小甲蔬：原爲莩甲尚小的蔬菜，此處指野菜。⑸戎韬：即《太公六韬》，此處指兵書。⑹吳鈎：吳地出産的彎形的刀，此處指寶刀。一作“橫刀”。⑺淩煙閣：唐太宗爲表彰功臣而建的殿閣，上有秦瓊等二十四人的像。⑻尋章摘句：指創作時謀篇琢句。老雕蟲：老死于雕蟲的生活之中。⑼哭秋風：即悲秋的意思。⑽長卿：漢代辭賦家司馬相如的字。⑾曼倩：漢代滑稽家東方朔的字。⑿事猿公：據《吳越春秋》所載，越王勾踐曾請一位善劍法的女子到王都去。她在途中遇到一老翁，自稱袁公，與此女以竹竿比劍術，後來老翁飛上樹梢，化作白猿。⒀邊讓：後漢人，有才能文。蔡邕薦之于朝廷，但沒被重用。此句以邊讓、蔡邕的關系比喻作者與韓愈的關系。⒁裁曲：指制曲吟詩。⒂古刹：古寺。⒃岚：山頭雲氣。破月：農曆月半以後的月亮。

賞析

其一

　　這是一首描摹南園景色、慨歎春暮花落的小詩。前兩句寫花開。春回大地，南園百花競放，

豔麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯落，姿态萬千。李賀寫詩構思精巧，包孕密緻，于此可見一斑。次句“小白長紅”寫花的顔色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此産生的聯想，把嬌豔的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質，從而顯得格外精神。　　後兩句寫花落。日中花開，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收。可是好景不長，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地。“可憐”二字表達了詩人無限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當時不過二十來歲，正是年青有爲的時期，卻不爲當局所重用，猶如花盛開時無人欣賞。想到紅顔難久，容華易謝，不免悲從中來。“落花不再春”，待到花殘人老，就再也無法恢複舊日的容顔和生氣。末句用拟人的手法寫花落時身不由已的狀态。“嫁與春風不用媒”，委身于春風，不須媒人作合，沒有任何阻攔，好像兩廂情願。其實，花何嘗願意離開本枝，随風飄零，隻爲盛時已過，無力撐持，春風過處，便不由自主地墜落下來。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發顯得悲苦酸辛。當時盛開，顔色鮮麗，宛如

西施故鄉的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非複當時容顔，撫今憶昔，倍增怅惘。結句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆爲主，兼用比興手法，清新委婉，風格别具，是不可多得的抒情佳品。

其四

　　此詩表達了詩人欲棄文從武、爲國效力的抱負。首句寫年齡，抒發了懷才不遇、英年遭棄的憤懑情懷。次句極寫詩人困苦的處境，爲下文棄筆從戎的描寫作必要的鋪墊。後兩句表明詩人對前途并沒有絕望，祈願能以投筆從戎的方式得到重用，而有一番作爲，爲國效力。全詩辭意顯豁，情懷激越，代表了李賀詩風激壯豪邁的一面。

其五

　　這首詩由兩個設問句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達出來了。 　　第一個設問是泛問，也是自問，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情。“男兒何不帶吳鈎”，起句峻急，緊連次句“收取關山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢磅礴。“帶吳鈎”指從軍的行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多麽豪邁！“收複關山”是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩人怎甘蟄居鄉間，無所作爲呢？因而他向往建功立業，報效國家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節奏明快，與詩人那昂揚的意緒和緊迫的心情

十分契合。首句“何不”二字極富表現力，它不隻構成了特定句式（疑問），而且強調了反诘的語氣，增強了詩句傳情達意的力量。詩人面對烽火連天、戰亂不已的局面，焦急萬分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場，保衛家邦。“何不”雲雲，反躬自問，有勢在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩人那郁積已久的憤懑情懷。李賀是個書生，早就詩名遠揚，本可以才學入仕，但這條進身之路被“避父諱”這一封建禮教無情地堵死了，使他沒有機會施展自己的才能。“何不”一語，表示實在出于無奈。次句一個“取”字，舉重若輕，有破竹之勢，生動地表達了詩人急切的救國心願。然而“收取關山五十州”談何容易？書生意氣，自然成就不了收複關山的大業，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經曆戎馬生涯，殺敵建功不可。這一矛盾，突出表現了詩人憤激不平之情。　　“請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯？”詩人問道：封侯拜相，繪像淩煙閣的，哪有一個是書生出身？這裏詩人又不用陳述句而用設問句，牢騷的意味顯得更加濃郁。看起來，詩人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實際上是進一步抒發了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚激越轉入沉郁哀怨，既見出反襯的筆法，又

見出起伏的節奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩人把自己複雜的思想感情表現 在詩歌的節奏裏，使讀者從節奏的感染中加深對主題的理解、感受。　　李賀《南園十三首》組詩，多就園内外景物諷詠，以寫其生活與感情。但此首不借所見發端，卻憑空寄慨，于豪情中見憤然之意。蓋隻是同時所作，拉雜彙編，不能以題目限的。

其六

　　慨歎讀書無用、懷才見棄，是這首絕句的命意所在。　　詩的前兩句描述艱苦的書齋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句說我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了。此句詩意，好像有點自卑自賤，頗耐人尋繹。李賀向以文才自負，曾把自己比作“漢劍”，“自言漢劍當飛去”（《出城寄權璩楊敬之》），抱負遠大。可是，現實無情，使他處于“天荒地老無人識”（《緻酒行》）的境地。“雕蟲”之詞出于李賀筆下，顯然是憤激之辭。句中的“老”字用作動詞，有終老紙筆之間的意思，包含着無限的辛酸。　　次句用白描手法顯現自己刻苦讀書、發奮寫作的情狀：一彎殘月，低映檐前，擡頭望去，象是當簾挂着的玉弓；天将破曉，而自己還在孜孜不倦地琢句謀篇。這裏，詩人慘淡苦吟的精神和他那隻有殘月作伴的落寞悲涼的處境形成鮮明的比照，暗示性很強。　　讀書爲何

無用？有才學爲何不能見用于世？三、四句遒勁悲怆，把個人遭遇和國家命運聯系起來，揭示了造成内心痛苦的社會根源，表達了郁積已久的憂憤情懷。“遼海”指東北邊境，即唐河北道屬地。從元和四年（809）到元和七年，這一帶割據勢力先後發生兵變，全然無視朝廷的政令。唐憲宗曾多次派兵讨伐，屢戰屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮割據的局面依然如故。國家多難，民不聊生，這是詩人所以要痛哭流涕的原因之一；由于戰亂不已，朝廷重用武士，輕視儒生，以緻斯文淪落，這是詩人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，實即作者自己。“哭秋風”不是一般的悲秋，而是感傷時事、哀悼窮途的文士之悲。此與屈原的“悲回風之搖蕙兮，心冤結而内傷。……魚葺鱗以自别兮，蛟龍隐其文章”（《九章·悲回風》）頗有相似之處。時暗君昏則文章不顯，這正是屈原之所以“悲回風”（按：“回風”即秋風）、李賀之所以“哭秋風”的真正原因。　　這首詩比較含蓄深沉，在表現方法上也顯得靈活多變。首句叙事兼言情，滿腹牢騷通過一個“老”字傾吐出來，煉字的功夫極深。次句寫景，亦即叙事、言情，它與首句相照應，活畫出詩人勤奮的書齋生活和苦悶的内心世界。“玉弓”一詞，暗點兵象，爲“遼海

”二句伏線，牽絲帶筆，曲曲相關，見出文心之細。第三句隻點明時間和地點，不言事（戰事）而事自明，頗具含蓄之緻。三、四兩句若即若離，似斷實續，結構得非常精巧；詩人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會根源，從而深化了主題，加強了詩歌的感染力量。

其七

　　這是一首述懷之作。前兩句寫古人，暗示前車可鑒；後兩句寫自己，宣稱要棄文習武，易轍而行。　　首句描述司馬相如窮愁潦倒的境況。這位大辭賦家才氣縱橫，早年因景帝“不好辭賦”，長期沉淪下僚，後依梁孝王，廁身門下，過着閑散無聊的生活。梁孝王死後，他回到故鄉成都，家徒四壁，窮窘不堪。（見《漢書·司馬相如傳》）“空舍”，正是這種情況的寫照。李賀以司馬相如自況，出于自負，更出于自悲。次句寫東方朔。這也是一位很有才能的人，他見世道險惡，在宮廷中，常以開玩笑的形式進行諷谏，以避免直言悖上。結果漢武帝隻把他當作俳優看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙諧取容，怵惕終生，東方朔的遭遇是斯文淪喪的又一個例證。詩人回顧曆史，瞻望前程，不免感到茫然。　　三、四句直接披露懷抱，借用春秋越國範蠡學劍的事迹，表示要棄文習武。既然曆來斯文淪喪，學文無用，倒不如買柄利劍去

訪求名師，學習武藝，或許還能有一番作爲。詩人表面顯得很冷靜，覺得還有路可走，其實這是他在屢受挫折，看透了險惡世道之後發出的哀歎。李賀的政治理想并不在于兵戈治國，而是禮樂興邦。棄文習武的違心之言，隻不過是反映理想幻滅時痛苦而絕望的反常心理。　　這首詩，把自己和前人揉合在一起，把曆史和現實揉合在一起，把論世和述懷揉合在一起，結構新奇巧妙。詩歌多處用典。或引用古人古事據以論世，或引用神話傳說借以述懷。前者是因，後者是果，四句一氣呵成，語意連貫，所用的典故都以各自顯現的形象融入整個畫面之中，無今無古，無我無他，顯得渾化蘊藉，使人有諷詠不盡之意。

其八

　　南園的春天，生機勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飛，蜂兒采花釀蜜，魚兒擁鈎覓食，這些都是極具春天特征的景物，而遠景透過窗戶直入書房，使人舒心惬意，歡欣不已。這首詩生動傳神，清新流轉，讀來令人神清氣逸。

其十

　　李賀曾得到韓愈的推重和相助，但仍不得志。這首詩反映了他的抑郁心情，無心苦吟，打算寫字消遣，年老時做一個漁翁了事。

其十三

　　這是一首詩，也是一幅畫。詩人以詩作畫，采用移步換形的方法，就像繪制動畫片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動人

。　　首二句寫晨景。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹叢中的羊腸小道随着天色轉明而豁然開朗。路邊的蒙茸細草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛。詩歌開頭從林間小路落筆，然後由此及彼，依次點染。顯然，它展示的是詩人清晨出遊時觀察所得的印象。　　三、四句寫白晝的景色。詩人由幽靜、逼仄的林間小道來到空曠的溪水旁邊。這時風和日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚揚，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，像是鋪了一層雪。陽春三月，莺飛草長，詩人沿途所見多是綠的樹，綠的草，綠的田園。到了這裏，眼前忽地出現一片銀白色，不禁大爲驚奇。驚定之後，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來。　　詩人在詩中着意刻畫了田園生活的安逸，流露出濃厚的歸隐情緒，表現了詩人對仕途的失望、無奈之感。

創作背景

　　李賀組詩《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷後在家鄉的南園閑居時所作的一組雜詩，創作時間在公元813年（唐憲宗元和八年）至816年（元和十一年）之間。

作者簡介

李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名

詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隐稱爲唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。