不是渭城西去客，休唱阳关。全诗译文及注释赏析

出自宋代張舜民的《賣花聲·題嶽陽樓》

木葉下君山。空水漫漫。十分斟酒斂芳顔。不是渭城西去客，休唱陽關。醉袖撫危欄。天淡雲閑。何人此路得生還。回首夕陽紅盡處，應是長安。譯文及注釋

譯文秋風裏萬木凋零，君山上落葉紛飛；洞庭湖水與長天一色，浩浩蕩蕩。歌女斟滿一杯酒，斂起笑容，要唱一首送别歌。我不是當年王維在渭城送别西去的客人，請不要唱這曲令人悲傷的《陽關》。酒醉後，手扶樓上的欄杆舉目遠望，天空清遠，白雲悠然。被貶的南行囚客有幾人能從這條路上生還呢？回望處，夕陽映紅了天邊，那裏應該是我離開的京都長安。

注釋賣花聲：唐教坊曲名，後用爲詞牌名。斂芳顔：收斂容顔，肅敬的樣子。陽關：陽關，古關名，今甘肅敦煌縣西南。古曲《陽關三疊》，又名《陽關曲》，以王維《送元二使安西》詩引申譜曲，增添詞句，抒寫離情别緒。因曲分三段，原詩三反，故稱“三疊”。危：高。長安：此指汴京。

賞析

　　此詞道出了谪貶失意的心情，是題詠嶽陽樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沉郁悲壯，扣人心弦。

　　上片起首二句，勾畫出一幅洞庭葉落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其時的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋風，洞庭波兮木葉下”句意。第三

三句詞筆轉向樓内。此時詞人正樓内飲宴，因爲他的身份是谪降官，又将離此南行，所以席上的氣氛顯得沉悶。“十分斟酒斂芳顔”，說明歌妓給他斟上了滿滿的一杯酒，表示了深深的情意，但她臉上沒有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很滿，也說明滿杯敬意。“斂芳顔”，即斂眉、斂容。寫女子之動情，可謂極宛極真，深得其妙。

　　四、五兩句，凄怆之情，溢于言外；百端愁緒，紛至沓來。《陽關曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩，譜入樂府時名《渭城曲》，又名《陽關曲》，送别時歌唱。其辭曰：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”所寫情景，與此刻嶽陽樓上的餞别有某些相似之處。聯系作者的身世來看，他因寫了一些所謂反戰的“謗詩”，被從與西夏作戰的前線撤了下來；此時他不但不能西出陽關，反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當局于一爐，正話反說，語直意婉，抒發的就是胸中久抑的悲慨。

　　過片承“酒”而來，将視界再度收回樓前，寫詞人帶着醉意憑欄獨立。仰望天空，隻見天淡雲閑；回首長安，又覺情牽意萦。濃烈的抒情中插入這筆寫景，使感情更爲頓宕，深得回旋纡回之妙。“醉袖”二字，用得極工。不言醉臉、醉眼、醉手，而言醉

袖，以衣飾代人，是一個非常形象的修辭方法。看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人們的想象，更易産生美感。從結構來講，“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應，針線亦甚綿密。“天淡雲閑”四字以淡語、閑語間之，使全詞做到了有張有弛，疾徐有緻。由于感情上如此一松，下面一句突然揚起，便能激動人心。“何人此路得生還”，完全是口語，但卻比人工鍛煉的語言更富有表現力。它概括了古往今來多少遷客的命運，也傾吐了詞人壓胸底的心聲，具有悠久的曆史感和深刻的現實性，負載着無盡的悲哀與痛楚。

　　結尾兩句筆鋒一轉，又揭示内心深處的矛盾。這裏的結句用的是宋人獨創的脫胎換骨法。費衮說此詩用白樂天《題嶽陽樓》詩“換骨”。所謂換骨，就是”以妙意取其骨而換之“（釋惠洪《天廚禁脔》）。掌故的巧妙化用中，詞人對故鄉的眷戀，對遭貶的怨憤，對君王的期待，和盤托出，意蘊深厚。

　　這首詞在内容層次上有很大的跳躍，但結構安排自然得體，了無痕迹。全詞起伏跌宕，以簡潔的語言表達了内心複雜的感情，深沉真切，動人心魄。這是一首格調很高、有較強感染力的好詞。

創作背景

　　張舜民做過監察禦史，曾因黨争遭貶遷。這首詞是公元1083年（宋神宗元豐六年）作

者被貶官郴州途中，登臨嶽陽樓時所作。據張舜民《畫墁集》卷八《郴行錄》：“辛卯，登嶽陽樓。”詞即作于此時。

作者簡介

張舜民 生卒年不詳，北宋文學家、畫家。字芸叟，自號浮休居士，又號矴齋。邠州（今陝西彬縣）人。詩人陳師道之姊夫。英宗治平二年(1065)進士，爲襄樂令。元豐中，環慶帥高遵裕辟掌機密文字。元祐初做過監察禦史。爲人剛直敢言。徽宗時升任右谏議大夫,任職七天,言事達60章，不久以龍圖閣待制知定州。後又改知同州。曾因元祐黨争事，牽連治罪，被貶爲楚州團練副使，商州安置。後又出任過集賢殿修撰。