闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。全诗译文及注释赏析

出自宋代孫道絢的《南鄉子·春閨》

曉日壓重檐，鬥帳春寒起來忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。閑把繡絲挦，認得金針又倒拈。陌上遊人歸也未？恹恹，滿院楊花不卷簾。譯文及注釋

譯文東日初升，飛檐鬥翹，早晨起來，還覺春寒，很不惬意，也懶得梳洗、畫眉。閑來無事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心不在焉。遠遊的愛人到底回不回來呢？思念愛人幾乎都病了。時已暮春，楊花滿院，也不願卷簾去看。

注釋南鄉子：詞牌名。因用此詞調者多詠江南風物，故名。此調爲雙調，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其餘句句押韻，均用平聲韻。曉日：早晨的太陽。鬥帳，形如覆鬥的帳子。忺（xiān）：适意。春山：指女人眉毛。挦（xián）：取。拈：用兩三個手指頭夾。陌上：田問小路上。恹恹（yān yān）：精神不振的樣子。

賞析

　　升起的紅日，壓着一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起床的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝台前。對着鏡子，她隻是草草地畫了一下眉毛。

　　陳廷焯曾言：“所謂沉郁者，意在筆先，神餘言外。”起句“曉日壓重檐”中的一個“壓”字，就首先給讀者營造了一種沉郁的氛圍。“

“天氣困人梳洗懶”，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責怪在周身的環境和天氣了。李清照曾寫：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共同的特點：懶于梳洗，不願化妝。

　　爲什麽會出現這種現象呢？我們接着往下看。

　　“閑把繡絲挦，認得金針又倒拈”。這一句，就寫得特别的有意思。那是她打開小巧精緻的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也并非誇張，正說明了她當時該是多麽的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號稱詩餘，然而詩人不爲也。孫夫人「閑把繡絲挦，認得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。”看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顔色，一個人能産生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什麽？不是心不在焉，又會是什麽？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離爲憶君。”

　　結句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細膩而敏感的心思

。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心裏特别清楚，外面院子裏的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。

　　在古人眼裏，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”同時，古人還認爲柳絮一旦落入水中，在經過一夜後就會化作浮萍。如蘇轼《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的遊子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章台撩亂飛，重重簾幕弄春晖。憐他飄泊奈他飛。”

　　“陌上遊人歸也未？”原來，這一句才是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好，狀态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實是毫不相幹。

　　絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應春事關心曲，怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《谒金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”這些詩詞中寫的“不

卷簾”，都屬于同一個意思。

　　這首《南鄉子》以景開篇，又以景結情，首尾呼應，手法娴熟。故一直以來，深受人們的喜歡。

　　明朝作家沈鲸的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書裏卻把這首詞誤寫爲唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。

　　明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是将這首詞诠釋得細膩動人，深情而纏綿：

　　“傷春病染，郁悶沉沉，鬼病恹恹。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不卷簾。鬓軃楚雲松，懶對妝奁。。。。。。”

創作背景

　　宋徽宗大觀年間，女詞人孫道絢的丈夫外出未歸，孫道絢獨自一人在家。春日早起，孫道絢因内心孤寂思念丈夫而作該詞。

作者簡介

孫道絢，號沖虛居士，宋代建安（今福建建瓯）人。善詩詞，筆力甚高。遺詞六首。