江色绿且明，茫茫与天平。全诗译文及注释赏析

出自唐代李白的《荊門浮舟望蜀江》

春水月峽來，浮舟望安極？正是桃花流，依然錦江色。江色綠且明，茫茫與天平。逶迤巴山盡，搖曳楚雲行。雪照聚沙雁，花飛出谷莺。芳洲卻已轉，碧樹森森迎。流目浦煙夕，揚帆海月生。江陵識遙火，應到渚宮城。鑒賞

　　李白曾以如椽采筆，驅山走海，狀物圖貌，描繪了一幅幅色彩鮮明、雄偉峻峭、明麗清新的畫卷，再現了祖國壯麗河山的自然美。這些詩篇，流傳千古，給人以美的享受。這一首《荊門浮舟望蜀江》，就是由多幅優美生動的畫面組成的長江行舟圖。

　　詩的前六句寫詩人在舟中望長江的所見所感，着重描繪長江。詩人放眼四看，從三峽奔騰而來的江水，雖值桃花盛開的春汛時期，但依然清澈如成都的錦江。這是實寫，卻含蘊着詩人深摯的鄉土之情，有《渡荊門送别》中“仍憐故鄉水，萬裏送行舟”那樣一種對故鄉的眷戀情意。前六句中一二兩句點題，三四兩句對長江的描寫較爲概括，五六兩句則作進一步的勾畫。第五句以濃麗的色彩加以點染。江水深綠，碧波蕩漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相輝映，顯得異常明淨，真是春水碧于天。難怪南宋的大詩人陸放翁贊之爲“奪化工之巧”，是“真善狀物”的妙筆。第六句描摹江流的動态。滾滾東流的江水，茫茫

茫無際，好像與天相接。這是詩人遠望時的深切感受，形諸于詩，不僅使人感到真實，而且覺得生動傳神。這兩句既從色彩上加以點染，使其明麗如畫，又寫出了長江一瀉千裏，煙波浩淼的雄姿。這一畫面，色彩鮮明，景中有聲，飛動壯闊。

　　中間六句又是另一幅圖畫。随着行舟的前進，詩人縱目四觀，景物宜人，春光骀蕩。連綿的巴山，逐漸消失；萬裏晴空，白雲漂浮，舒卷變化，搖曳多姿；江邊，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛開，飛出山谷的黃莺，在花叢中穿飛；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似錦，和煦的春風，送來撲鼻芳香，但轉瞬即過，迎面而來的是郁郁蔥蔥，蒼翠繁茂的林木。這裏，詩人的彩筆，不僅繪出了絢麗明媚的畫卷，而且傳達出融于畫境的歡快喜悅之情。尤其出色的是，詩人所描畫的不是一幅停滞靜止的寫生畫，而是有如一組連續不斷的活動的電影鏡頭，具有引人入勝的藝術魅力。

　　最後四句是日暮月升的景象，另是一幅畫面。詩人舟行一日，日落西山，夜幕已降，遠望江邊，暮霭沉沉；東方江面，月亮冉冉升起；再遙望江陵，燈火點點，閃爍不定，著名的渚宮城，應該就在這燈火之中。這也是由幾個“鏡頭”組成的畫面，動态感也十分強烈。另外，這一結尾，極有餘味，給人

以廣闊的藝術想象天地。

　　這首五言古詩，在藝術上很有特色：從藝術構思看，詩人抓住江中行舟這一特點，順序寫來，“如展圖畫”。從結構上看，詩人從白晝直寫到日落月升，層次分明，脈絡清晰。從藝術表現手法上看，詩人巧妙地運用表現自然美的各種原始材料，諸如色彩、聲音、形狀、香氣、光線、運動等，并把它們有機地組織在一起，構成了一幅幅五光十色的動人畫面，并且具有鮮明的動态性，使語言藝術的詩，有着形象藝術的效果。從詩篇的意境上看，詩人融情于景，把遇赦東歸的喜悅心情傾注在大好春光的景物描繪中，情景交融，塑造了迥遠奔放、明麗雄渾的藝術意境，有着強烈感人的藝術力量。

創作背景

　　公元758年（唐肅宗乾元元年）春天，李白終因參加永王璘的幕府獲罪，流放夜郎（今貴州桐梓縣一帶）。公元759年（乾元二年），詩人在長流夜郎途中，行至夔州（今四川奉節縣）白帝城，遇赦得釋，于是乘舟東下，行至荊門（今湖北宜都縣西北）寫了這首清雄奔放的名作。

作者簡介

李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽爲“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再随父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千餘篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓

在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。