正槛外、楚山云涨，楚江涛作。全诗译文及注释赏析

出自宋代吳潛的《滿江紅·豫章滕王閣》

萬裏西風，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。近簾鈎、暮雨掩空來，今猶昨。 秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。歎十年心事，休休莫莫。歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。譯文及注釋

譯文萬裏西風助我登上滕王閣，楚江波濤驚起，雲層翻騰。遠遠望去好像船從樹梢上駛過去，有時水鳥雀沙邊飛落。晚上陰雨遮天，與唐時無異。秋天來臨、氣蓑悲傷，自歎十年官場浮沉，多次落職鄉居。唉，算了算了，不去說它了。天地之大，卻沒有我落腳之地。

注釋滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良遊》、《傷春曲》，宋以來始填此詞調。豫章：郡名，治所在今江西南昌。“萬裏”三句：暗用王勃故事。寫自己登臨高閣時的興緻。傳說王勃往道南昌，水神以風助之，一夕行四百餘裏。正檻（jiàn）外：門外正是。楚山：指西山又名南昌山（今湖北省西部）。古時南昌屬楚地，故稱西山爲楚山。。楚江：指贛江。作：起。木末（mùmò）：樹梢。一作“林杪”。緊：深，濃。秋意已深。休休莫莫：罷休，罷了。乾坤：指天地。着（zhuó）：安放。斷送：逗引。角：號角。

鑒賞

　　上片重在寫景。“萬裏”用

用得極有氣勢，“吹”極爲生動，寫出了登臨高閣時的興緻。這裏引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中，水神曾助以神風，使他一夕行四百餘裏，民諺謂“時來風送滕王閣”。這個故事更表現了作者的興緻，還自然地将目前的登臨與王勃當年聯結了起來。“正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。”“檻外”寫出了當時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江。“雲漲”、“濤作”，景象當時壯觀，可以想見詞人心潮的激蕩。“何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。”這是寫登高遠望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊。“有時”，二字極爲傳神。“近簾鈎、暮雨掩空來，今猶昨。”“暮雨”說明其伫望之久。正當遊目騁懷、沉入遐思時，雨霧撲簾而來，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見情景如此相象，也不禁臨風嗟歎了。

　　下片重在抒情。“秋漸緊”四句均是由景人情。秋天是易使人感傷的季節，更何況詞人此刻正處于官場失意、前途渺茫之際。看遠方天水相接，渺渺茫茫，思及自己年過半百，依然漂泊未定，任誰能不傷感，故而“歎十年心事，休休莫莫”。現在，自己歲月無多，天下雖大，無奈奸臣當道，哪裏是自己的容身之所。“乾坤雖大愁難着”。乾坤之大卻安放不住

、也安放不下他的“愁”。這裏以固态體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質之重的感覺，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨歎，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成。“向黃昏、斷送客魂消，城頭角。”臨近黃昏，城頭的號角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羁旅愁思這正與上片“暮雨”照應，角聲混合着秋風、雨意，是多麽蕭條悲涼的感覺。這是一個倒裝句。把“城頭角”放在最後，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個以景結情的好句。“乾坤雖大愁難着”痛憤無比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲郁。

　　全文上片寫登滕王閣覽景，下片借景抒情，由近及遠回首往事，十年來宦海沉浮，如流年似水，去日苦短，能有作爲的歲月不多了。而社稷颠危，國難深重，有志難伸，内憂外患，充滿胸間。臨近黃昏，城頭的號角更勾引起遷客無盡的羁旅愁思。

創作背景

　　淳祐七年（1247年）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受台臣攻擊被罷免，改任福建安撫使，當時其兄吳淵供職于南昌，此詞應該爲詞人前往福州道經南昌時所作。

作者簡

介

吳潛（1195—1262） 字毅夫，號履齋，宣州甯國（今屬安徽）人。甯宗嘉定十年（1217）舉進士第一，授承事郎，遷江東安撫留守。理宗淳祐十一年（1251）爲參知政事，拜右丞相兼樞密使，封崇國公。次年罷相，開慶元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任爲左丞相，封慶國公，後改許國公。被賈似道等人排擠，罷相，谪建昌軍，徙潮州、循州。與姜夔、吳文英等交往，但詞風卻更近于辛棄疾。其詞多抒發濟時憂國的抱負與報國無門的悲憤。格調沉郁，感慨特深。著有《履齋遺集》，詞集有《履齋詩餘》。