发布时间：2019-10-01 10:51:43
出自唐代韋莊的《古離别》
晴煙漠漠柳毵毵，不那離情酒半酣。 更把玉鞭雲外指，斷腸春色在江南。鑒賞寫文藝作品的人，大抵都懂得一種環境襯托的手法：同樣是一庭花月；在歡樂的時候，它們似乎要爲人起舞；而當悲愁之際，它們又好像替人垂淚了。韋莊這首《古離别》，跳出了這種常見的比拟，用優美動人的景色來反襯離愁别緒，卻獲得和諧統一的效果。
晴煙漠漠，楊柳毵毵，日麗風和，一派美景。作者沒有把和摯友離别時的春天故意寫成一片黯淡，而是如實地寫出它的濃麗，并且着意點染楊柳的風姿，從而暗暗透出了在這個時候分别的難堪之情。第二句轉入“不那離情酒半酣”，一下子構成一種強烈的反跌，使滿眼春光都好像黯然失色，有春色越濃所牽起的離情别緒就越強烈的感覺。“酒半酣”三字也寫得好，不但帶出離筵别宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場面，并且巧妙地寫出人物此時的内心感情。因爲假如酒還沒有喝，離别者的理智還可以把感情勉強抑制，如果喝得太多，感情又會完全控制不住；隻有酒到半酣的時候，别情的無可奈何才能給人以深切的體味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四兩句再進一層。此地明媚春光，已使人如此不奈離情，那麽此
此去江南，江南春色更濃，更要使遠行人斷腸了。所以臨别時，送行者用馬鞭向南方指點着，饒有深意地說出“斷腸春色在江南”的話。
常建《送宇文六》詩說：“花映垂楊漢水清，微風林裏一枝輕。即今江北還如此，愁殺江南離别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》詩也說：“雪滿庭前月色閑，主人留客未能還。預愁明日相思處，匹馬千山與萬山。”結尾都是深一層的寫法。前代文藝評論家稱之爲“厚”，也就是有深度。“厚”，就能夠更加飽滿地完成詩的主題。
這首詩色調鮮明，音節諧美，淺而不露，淡而有韻，予人以一種清新的美感。淡淡的晴煙，青青的楊柳，襯托着道旁的離筵别酒，仿佛一幅詩意盎然的設色山水。詩中人臨别時揚鞭指點的動作，又使這幅畫圖顯得栩栩如生。讀着它，人們很容易聯想起宋元畫家所畫的小品，風格和情緻都相當接近。
作者簡介韋莊（約836年─910年），字端己，杜陵（今中國陝西省西安市附近）人，詩人韋應物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，谥文靖。
出自唐代韦庄的《古离别》
晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。 更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。鉴赏写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此
此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
作者简介韦庄（约836年─910年），字端己，杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。
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