如何在
动作描写中脱颖而出?现在
作文几乎每篇都
使用“双腿灌了铅一样”,“豆
大的汗珠”等词,千篇一律。
有哪些新颖的描写方式和用词?。
我在我的
小说《画军》里这样
描写一个动作场面:我站住,甩脱
她的手,请她带我回到刚才
入口的地方,因为我一个人
出去的话我会不
认识路的。
那个女人堆起笑说:“这都到了!放松一下嘛。来!”说着又拉起我的手。我心里扑通扑通地跳着,我觉得我是不是将去做
一件坏事?。
又绕过两条巷子,她把我带进一栋小楼里。
这是城中
村里当地人在宅
基地上盖的廉
租房,楼距很窄,楼道黑暗而
潮湿。她把我让进其中一间
屋子里,关
上了防盗门。屋里比楼道更潮湿,有一股难闻的气味。
屋里有一张棕红色人造革的
按摩床,那
刺鼻的味道恐怕就是来自这张
中间有个窟窿的床吧。
我真
后悔跟着这个女人到这
里来。这是什么地方呀!我想马上离开。
“脱
裤子吧。”
她说。
“按摩干嘛要脱裤子?”。
女人反问:“不脱裤子
怎么做?”。
我这时候终于下定决心,转身朝
大门走去,我说:“我不做,让我走吧。”。
她又拽住我说:“给了钱才能走。”。
“我啥也没做,为什么要给钱?”。
她又堆起那种僵
硬的笑容:“那就赶紧做完再走。很
快的。”。
“你这是干嘛呢?我不想做!你这是骗人呢,哪里是按摩?而且我都没碰你,凭什么要给你钱?让我走!”。
她拉住我的手往她
身上蹭:“这不是
碰了吗?给钱!”。
我的天!明抢了这是??我觉得我应
该是遇上所谓的“
仙人跳”了,少跟她废话了,赶紧
走人吧!。
谁知这女的拦在门口不让我
开门,
一边大声冲门外喊着:“快来!他
不给钱!”。
防盗门外马上出现一个黑黑瘦瘦的男人,手里还
拿着一根棍子。
我心想拿棍子又怎的?
虽然以一敌二,但就这男的身子骨,我想冲出去
应该也
问题不大。我推开那女的要出去,谁知那男的一棍子就朝我头上打,把我的
左眼都打得睁不
开了。
趁我还迷瞪着,他又一脚把我蹬回屋里去
——。
紧接着深红色的是深
不见底的乌黑,再
见光亮时,仿佛一圈乳汁环布在左眼虹膜,我的
右眼则愈加清澈透亮,可以看
清楚我的侧面;眼观鼻,鼻观心,心如复眼,臭虫也是佛祖。
我与他俩厮打
起来,那女的负责将我往屋里拽,那男的则负责冲我
正面挥击着木棍。
我先前吃了一着,这回便不再挨棍了,只记得先前学过的腿法,往那男的侧腹上踢——其实我只会三种腿法:上踢、横踢、下劈。我没有使下劈,因为男的在正上方挥着木棍;我不敢使上踢,因为我不想拆了
他的祠堂;因此
唯一能
发挥的就只有横踢了。
但是跆拳道在实战中有两大弱点:。
第一力道不足。虽然我多次踢在他的软
肚子上(腹部两侧),虽有一丝闷响,但那种
疼痛感是短暂的,并不
致命,且他很瘦,我又不敢用力过度,若踢在
肋骨处,我的脚趾头也
是要吃疼的;而他挥舞木棍虽然命中率不高,但每一下都打在我
骨头上,
头部、
膝盖、踝
关节。因为棍子不会疼,而骨头会疼。
第二便是重心的问题。当我使用右腿横踢时,必须用左脚作
支撑腿,身体的重心是战
术后仰的,而那女的正抱住我后腰,我每向前踢出一脚,她便将我向后拉去一步,我从那男的手里夺过棍子,
想要打这女的,终于下不了手,便把棍子往远处仍掉。
那男的失了武器,干脆双手
过来掐我脖子;那女人刚被我甩开一会儿,一
屁股坐在地上,正愁无事可做,于是也一起过来,四只手来掐住我的脖子。
这就是我的
第一次实战吗?这架打的实在难看!。
我忍住咽喉的痛,双手拽着男女二人的领子,
准备发力往二人肚子上蹬——这男人只穿着一件
有些弹力的蓝色背心,拽起来是方便结实的;他那背心的
左边有一面小红旗,旗下又绣着方方正正的“中国”二字。那女人的领子则不好
对付,首先那领子就是低的,
衣服又薄透,这种机织的绸面韧性不足,很易扯破,那上边又沾着累月的
油污——是人和人的油,淡
绿色的衣领上浅
灰色的条渍,里边是淡得发白的
粉色文胸,一用力拽,挣出两坨硅胶胸垫。
一片掉在地上,被那男的不意踩着,他领子被我揪着,脚又滑,他要倒地时,我把他往回拉,
左手松了那女的,从她肚子上顺来另一片胸垫,只管往他嘴里塞便是了。
这时门嗙地
打开,突然又来了一人,从中路插入战局,抓起我的
头发就往墙上磕——我可以确信一点,我的头部应该已经是360度无死角的全方面受过攻击了。
回到问题本身,如何更好地描写动作?我个人的
体会是,作者本身要很喜欢
运动,边运动边思考。我本身喜欢
舞蹈和武术,同时我擅长速写,
所以我经常会在A4纸上画拳谱、画舞蹈的动作分解,而这最好需要一点艺用
人体解剖学的知识;
健身也是如此,如果你能在健身的同时去读
一本《运动解剖学》,熟悉人体的每
一块肌肉、了解它们的运作原理,那么你在
锻炼的时候会得到更好的效果。
题主在问题中引用的
一些例子,例如“双腿灌了铅一样”,“豆大的汗珠”等词,千篇一律……这些就是作文里的陈词滥调;陈词滥调其实是源自模仿和
抄袭;而之所以会出现抄袭
现象,是因为写作者懒于思考、懒于观察。实际上没有那么难,自己演一遍,把动作做一遍,认真去研究,你
就可以写出很
生动的动作描写。
现在有很方便的技术,每个
人都有
手机,那么你可以立起三脚架,给自己拍
视频,
把你想要描
写的动作
自己做一遍,
然后回看录像,仔细研究下刚刚你做的动作哪些是精彩的,哪些细节是容易被忽略的,你就按你观察到的去写就行了,这
事儿没有那么高深。
另外,一些经典作品是
值得学习的。比如梁羽生的小说。他的故事可能没有金庸的那么精彩,但是当我在看《龙虎斗京华》时,我就发现梁羽生在写动作方面很细致,一拳一脚,一来一往,全都写得像现场直播一样。我
认为梁先生的这种写作
经验是值得我们借鉴的。
此为
还有郑证因先生,此君本身就是
一位武术家,也会画图(跟史提芬麦基很像了);所以像这样身体力行的作家,他能不写
好动作吗?。
郑证因(1900~1960年)、原名郑汝霈、
天津人。40
年代武侠小说作家。早年在北平国术馆馆长许禹生门下学太极拳、又使得一手漂亮的九环大刀,而且曾经公开献艺。
后来又为白羽作技击顾问,由郑证因在纸上画出打斗的招式,白羽按图写文。后来开始武侠小说创作,共有武侠小说88部。郑证因是民国旧派武侠小说“北派五
大家”中“
帮会技击派”的代表人物。
植树节
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本文标题:如何描写武术,如何在动作描写中脱颖而出?
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