描写脸部的，怎么才能写好动作描写，神态描写?

1、結合外貌抓特點大線條寫，我常用來人物出場。
段老板尖頭尖腦，兩條細腿跟竹竿似的，繃着一張冷臉，從來也不笑。
張家嫂子那身板活賽一面牆，兩條胳膊比人家大腿還粗，一張嘴嗓門老大，遠近聽着都震耳，臉上肥肉更是亂顫：“你個死負心漢，老娘要劈了你。”。
我們都管小姚叫大嘴，這人長的不好看，隔了八仗遠就能看見挺大一張嘴，笑起來更是壯觀，牙花子全露在外面。
美美是個程序猿，腦袋後邊的小辮還沒貓尾巴粗，耷拉着，配上她那下垂的嘴角，整個人就是一個字兒：喪。
當然，有的角色剛出場不适合大線條，比如絕世美人兒，一出來就是讓人恨不得眼睛都粘她他身上，自然要仔細形容一番。再或者，是以前聞其名，如今方見其人的角色，有時我也會多添點筆墨。
畢竟寫作時遇見的情況複雜多樣，要學會變通。
要領：活用比喻等修辭，多用短句，注意人物特點，雖然神态指的是面部表情，但若加上肢體語言、外貌等描寫，人物形象會更豐滿，甚至不寫面部表情，也可讓讀者領會該人物的性格，在腦海自動生成其表情神态。
2.結合人物動作語言外貌景物等等精細描寫。
小太監伏在地上，兩眼偷瞄那穿着雲頭纻絲繡花鞋的腳，上面綴着的珊瑚珠，正随着兩隻腳的走來走去輕輕搖晃着。
“我叫你擡起頭來！”帶着一點怒氣的女聲，把小太監吓得猛一哆嗦，回了魂兒。
他的目光緩緩上移，是鵝黃色的絲蘿紗裙，透過裙紗能看到兩條并攏的大白腿，就連大腿内側的一顆紅色的小痣都看得清清楚楚。那小痣似乎也感受到了他的目光，跟着腿的姿勢動了動。
“還不擡頭。”頭頂催促的女聲這次放溫柔了一些，那雙腿也逼近了一步，膝蓋輕擡，頂住小太監的下巴微微使力，強行擡高了他的目光。
小太監的目光也随之上移，剛一對上那處，就趕緊垂下了眼睛，卻頂不住鼻子裏滿滿的甜膩暖香，胸口更是憑空升出一團焦灼的熱氣，交由口鼻噴出呵在某處，惹那人輕聲低罵了一句。
小太監不敢動，更不敢擡眼，頭上之人卻不耐煩了，俯下身來，往他耳朵眼裏吹了一口熱氣，貼着他的耳肉說道：“你倒是擡眼看一看呀！。”這次的聲音不光是溫柔，更柔媚了幾分。
“奴……奴才不敢……”小太監話還沒說完，就覺得下巴一疼天旋地轉，回過神來整個人已經仰面朝天了，那雲頭繡鞋此時正踏在他的胸口上。寫到這裏，答主忍不住笑了，薅留根！!同時非常非常想看小太監的視角。
要領：景物語言動作神态自由結合，細緻入微，流暢，仿佛一個長鏡頭，鏡頭帶到哪裏寫哪裏。
3、不寫，光寫對話。
“聽說老張家豬死了。”。
“啊？咋死的。”。
“就是大熊貓跑他家豬圈裏了……”。
“哦哦哦哦，這我聽說過，大熊貓把豬拍死了是吧？”。
人數超過兩人對話注意人物語言習慣：。
劉能：“起起起起起起起開，别别别别耽誤我看大腳。”。
小嶽嶽：“我的天呢！你倆有一腿？”。
大腳：“憋擱那瞎胡說啊，他那德行我害看不上他呢！”。
劉能：“我我我我咋了，我長、長滴多精神啊。”。
小嶽嶽：“我的天呢，您不照鏡子的嗎？”。
黑土：“他老愛照鏡子了，天天早晨都＇嘎＇被自個兒帥抽！”。
4、少寫。
老板娘很生氣：“你個死下流胚子，給我滾一邊去。”。
“哎呦，小美人兒，别這麽生氣嘛，你給大爺摸一個，大爺賞你二兩銀子。”。
“去你媽的。”老板娘一碗面扣過去。
“啪”的一聲，那小流氓頓時滿臉面湯，腦袋上還粘了個菜葉，過了一瞬才反應過來：“哎呦我的媽!燙燙燙……”。
4、結合心理描寫。
路燈把黑小紅的發頂照得很亮，臉卻隠在光照不見的黑影裏，她脖子被光襯很長很細，兩隻細胳膊往前伸着，手裏拿着什麽東西因爲光線原因白俊看得不太清楚。
白俊想着，黑小紅和自己也沒啥仇恨，不至于拿着刀捅自己，也不至于拿屎扔自己，所以也沒再怕的，提腿就往前走，等到了黑小紅旁邊，黑小紅冷不丁一個轉身倒把他吓了一大跳。
隻見黑小紅畫了黑眼皮，大紅唇，手裏的玫瑰舉給白俊，滿臉嬌羞的說：“我愛你，白白……白白馬王子！”。
白俊看着這張醜臉，心想這妹子大晚上演鬼片呢，吓我一跳，我得說句話，告訴這丫頭，老子沒吓着。
“咳咳，黑小紅，别裝鬼了，老子是看鬼片長大的。”。
綜合題主的問題，我想題主應該是寫文自覺人物動作神态生硬死板，故有此一問。
所以我最後總結一下：。
張三皺眉道：“你給我滾出切！”。
狗剩撇嘴道:“滾就滾！”。
這麽寫完全沒問題，隻要劇情夠好夠精彩。但如果想要變一變，更加強調畫面感，我覺得應該在人物肢體動作上下功夫，皺眉啊，勾唇啊，這類表情上的動作不寫或少寫最好，會更有想象的空間。寫多了會顯得人物有毛病，擠眉弄眼的。
比如老太太一屁股坐在地上，兩腿一蹬，拍着大腿就嚎啕開了：“來人啊，快看一看啊，官差打人了，慘無人道啊，哎呀，我腰也疼，腿也疼，嗚嗚嗚嗚……”。
你看完全不用寫老太太的臉部表情，我們也知道她幹打雷不下雨呢。
更有一些作家寫到興頭上，動作神态全無，雙引號一勾，你一句，我一句，就聊上了。
“你給我滾！”。
“你滾！”。
“你滾!”。
“你滾！”。
“……”。
我們寫小說無非就是講故事，我們想讓讀者知道什麽，就寫什麽，就這麽簡單。
另外，再新鮮一點的就是切角度描寫。就是a眼裏的b。
小王發現小劉說這話時輕輕勾了一下嘴角，沒錯他剛才就是笑了。小王又盯了一會兒，直把小劉盯的耳朵發紅。
“爲什麽盯着我看？”小劉問。
“沒……沒……”小王挪開目光，腦海裏都是小劉剛才嘴邊的那一抹淺笑，天呐，也太好看了。
以上都是個人看法，希望有幫助。
以上例子都是臨時自編，不會侵權。
最後綜合介紹一下動作描寫。
如果倆人隻是幹坐着鬥嘴聊天唠嗑喝茶八卦，那動作基本就不用寫了。這時候重要信息主要是在對話上，不是不寫啊，少寫。
如果是打鬥，撩妹，探險，等場景，那必須寫，還得寫出空間感，畫面感，原諒我，這是一門說來話長的課題，動詞那麽多，吹拉彈唱，煎烤蒸炸，踢踹捶打，跑跳趴伏，掀掄伸展。
如果非要說一個訣竅，那就把所有角色的動作都在腦海裏演練一遍，角色們的位置也都在腦海裏對好了，寫的時候注意動作與對話的協調性。千萬把對話和動作寫的太割裂。
比如有個狗追我。
我罵道：“你個死狗，我不怕你，敢咬我，我撿石頭打你。”說完這番話，我盯着狗的眼睛，蹲下撿了個石頭握在手裏。
“汪汪汪！”它叫。
我丢出了石頭，罵它：“死狗，你還敢來。”也不知道打沒打中，我就轉身跑了。（原諒我，我寫東西習慣已成，舉不出太明顯的反例子。）。
我們知道，看小說時那種動作戲講究一個流暢緊張刺激，可我這個例子裏，狗狗似乎是靜止的，在人站着廢話時，低頭撿石頭時，這狗是定住了嗎？我真的看過很多動作戲，都這樣寫的支離破碎，想讀下去，全靠腦補。
很多人就會說，你那是咬文嚼字，雞蛋裏挑骨頭。對不起，不聽拉倒。
既然寫了就要寫的連貫。
最後總結動作描寫重點：胸腹手足腰背，行坐卧食，言談話語，喜怒哀樂等。
寫動作神态需要結合人物的身份和性格。我拿不出太像樣的例子，就引用《冰鑒》裏的一段話吧。
站立像喬木松柏一樣，端坐要如華山泰嶽一樣，前進要像太陽一樣朗朗正正，意氣飽滿，不疾不徐；後退要如流水一般，步履輕盈，态度安詳，既不颠蹶，也不背逆，是高居上位的君子。
端坐時容貌如參加祭祀一樣，拜見高貴顯榮之人時，不自覺的浩浩落落，步履輕飄；辭别孤立無援、貧寒微賤士人時，不自覺地依依不舍，步履徘徊，是身居下位的君子。
在衆人矚目的地方，落座時故意做莊嚴肅穆狀，于稠人廣衆之中，進退舉止，故意裝作安然舒泰，一拱手一作揖都顯現出骨頭軟、屁股大者，是身居上位的小人。
站立落座都不端正，手腳不停地搖擺，進見時則驚慌張皇、舉止失措，退去時則急走快跑，肩也聳，背也搖，是身居下位的小人。
完。