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描写脸部的,怎么才能写好动作描写,神态描写?

发布时间:2023-03-27 08:57:59

分类:经典诗歌发布者:陌颜
1、結合外貌抓特點大線條寫,我常用來人物出場。
段老板尖頭尖腦,兩條細腿跟竹竿似的,繃着一張冷臉,從來也不笑。
張家嫂子那身板活賽一面牆,兩條胳膊比人家大腿還粗,一張嘴嗓門老大,遠近聽着都震耳,臉上肥肉更是亂顫:“你個死負心漢,老娘要劈了你。”。
我們都管小姚叫大嘴,這人長的不好看,隔了八仗遠就能看見挺大一張嘴,笑起來更是壯觀,牙花子全露在外面。
美美是個程序猿,腦袋後邊的小辮還沒貓尾巴粗,耷拉着,配上她那下垂的嘴角,整個人就是一個字兒:喪。
當然,有的角色剛出場不适合大線條,比如絕世美人兒,一出來就是讓人恨不得眼睛都粘她他身上,自然要仔細形容一番。再或者,是以前聞其名,如今方見其人的角色,有時我也會多添點筆墨。
畢竟寫作時遇見的情況複雜多樣,要學會變通。
要領:活用比喻等修辭,多用短句,注意人物特點,雖然神态指的是面部表情,但若加上肢體語言、外貌等描寫,人物形象會更豐滿,甚至不寫面部表情,也可讓讀者領會該人物的性格,在腦海自動生成其表情神态。
2.結合人物動作語言外貌景物等等精細描寫。
小太監伏在地上,兩眼偷瞄那穿着雲頭纻絲繡花鞋的腳,上面綴着的珊瑚珠,正随着兩隻腳的走來走去輕輕搖晃着。
“我叫你擡起頭來!”帶着一點怒氣的女聲,把小太監吓得猛一哆嗦,回了魂兒。
他的目光緩緩上移,是鵝黃色的絲蘿紗裙,透過裙紗能看到兩條并攏的大白腿,就連大腿内側的一顆紅色的小痣都看得清清楚楚。那小痣似乎也感受到了他的目光,跟着腿的姿勢動了動。
“還不擡頭。”頭頂催促的女聲這次放溫柔了一些,那雙腿也逼近了一步,膝蓋輕擡,頂住小太監的下巴微微使力,強行擡高了他的目光。
小太監的目光也随之上移,剛一對上那處,就趕緊垂下了眼睛,卻頂不住鼻子裏滿滿的甜膩暖香,胸口更是憑空升出一團焦灼的熱氣,交由口鼻噴出呵在某處,惹那人輕聲低罵了一句。
小太監不敢動,更不敢擡眼,頭上之人卻不耐煩了,俯下身來,往他耳朵眼裏吹了一口熱氣,貼着他的耳肉說道:“你倒是擡眼看一看呀!。”這次的聲音不光是溫柔,更柔媚了幾分。
“奴……奴才不敢……”小太監話還沒說完,就覺得下巴一疼天旋地轉,回過神來整個人已經仰面朝天了,那雲頭繡鞋此時正踏在他的胸口上。寫到這裏,答主忍不住笑了,薅留根!!同時非常非常想看小太監的視角。
要領:景物語言動作神态自由結合,細緻入微,流暢,仿佛一個長鏡頭,鏡頭帶到哪裏寫哪裏。
3、不寫,光寫對話。
“聽說老張家豬死了。”。
“啊?咋死的。”。
“就是大熊貓跑他家豬圈裏了……”。
“哦哦哦哦,這我聽說過,大熊貓把豬拍死了是吧?”。
人數超過兩人對話注意人物語言習慣:。
劉能:“起起起起起起起開,别别别别耽誤我看大腳。”。
小嶽嶽:“我的天呢!你倆有一腿?”。
大腳:“憋擱那瞎胡說啊,他那德行我害看不上他呢!”。
劉能:“我我我我咋了,我長、長滴多精神啊。”。
小嶽嶽:“我的天呢,您不照鏡子的嗎?”。
黑土:“他老愛照鏡子了,天天早晨都'嘎'被自個兒帥抽!”。
4、少寫。
老板娘很生氣:“你個死下流胚子,給我滾一邊去。”。
“哎呦,小美人兒,别這麽生氣嘛,你給大爺摸一個,大爺賞你二兩銀子。”。
“去你媽的。”老板娘一碗面扣過去。
“啪”的一聲,那小流氓頓時滿臉面湯,腦袋上還粘了個菜葉,過了一瞬才反應過來:“哎呦我的媽!燙燙燙……”。
4、結合心理描寫。
路燈把黑小紅的發頂照得很亮,臉卻隠在光照不見的黑影裏,她脖子被光襯很長很細,兩隻細胳膊往前伸着,手裏拿着什麽東西因爲光線原因白俊看得不太清楚。
白俊想着,黑小紅和自己也沒啥仇恨,不至于拿着刀捅自己,也不至于拿屎扔自己,所以也沒再怕的,提腿就往前走,等到了黑小紅旁邊,黑小紅冷不丁一個轉身倒把他吓了一大跳。
隻見黑小紅畫了黑眼皮,大紅唇,手裏的玫瑰舉給白俊,滿臉嬌羞的說:“我愛你,白白……白白馬王子!”。
白俊看着這張醜臉,心想這妹子大晚上演鬼片呢,吓我一跳,我得說句話,告訴這丫頭,老子沒吓着。
“咳咳,黑小紅,别裝鬼了,老子是看鬼片長大的。”。
綜合題主的問題,我想題主應該是寫文自覺人物動作神态生硬死板,故有此一問。
所以我最後總結一下:。
張三皺眉道:“你給我滾出切!”。
狗剩撇嘴道:“滾就滾!”。
這麽寫完全沒問題,隻要劇情夠好夠精彩。但如果想要變一變,更加強調畫面感,我覺得應該在人物肢體動作上下功夫,皺眉啊,勾唇啊,這類表情上的動作不寫或少寫最好,會更有想象的空間。寫多了會顯得人物有毛病,擠眉弄眼的。
比如老太太一屁股坐在地上,兩腿一蹬,拍着大腿就嚎啕開了:“來人啊,快看一看啊,官差打人了,慘無人道啊,哎呀,我腰也疼,腿也疼,嗚嗚嗚嗚……”。
你看完全不用寫老太太的臉部表情,我們也知道她幹打雷不下雨呢。
更有一些作家寫到興頭上,動作神态全無,雙引號一勾,你一句,我一句,就聊上了。
“你給我滾!”。
“你滾!”。
“你滾!”。
“你滾!”。
“……”。
我們寫小說無非就是講故事,我們想讓讀者知道什麽,就寫什麽,就這麽簡單。
另外,再新鮮一點的就是切角度描寫。就是a眼裏的b。
小王發現小劉說這話時輕輕勾了一下嘴角,沒錯他剛才就是笑了。小王又盯了一會兒,直把小劉盯的耳朵發紅。
“爲什麽盯着我看?”小劉問。
“沒……沒……”小王挪開目光,腦海裏都是小劉剛才嘴邊的那一抹淺笑,天呐,也太好看了。
以上都是個人看法,希望有幫助。
以上例子都是臨時自編,不會侵權。
最後綜合介紹一下動作描寫。
如果倆人隻是幹坐着鬥嘴聊天唠嗑喝茶八卦,那動作基本就不用寫了。這時候重要信息主要是在對話上,不是不寫啊,少寫。
如果是打鬥,撩妹,探險,等場景,那必須寫,還得寫出空間感,畫面感,原諒我,這是一門說來話長的課題,動詞那麽多,吹拉彈唱,煎烤蒸炸,踢踹捶打,跑跳趴伏,掀掄伸展。
如果非要說一個訣竅,那就把所有角色的動作都在腦海裏演練一遍,角色們的位置也都在腦海裏對好了,寫的時候注意動作與對話的協調性。千萬把對話和動作寫的太割裂。
比如有個狗追我。
我罵道:“你個死狗,我不怕你,敢咬我,我撿石頭打你。”說完這番話,我盯着狗的眼睛,蹲下撿了個石頭握在手裏。
“汪汪汪!”它叫。
我丢出了石頭,罵它:“死狗,你還敢來。”也不知道打沒打中,我就轉身跑了。(原諒我,我寫東西習慣已成,舉不出太明顯的反例子。)。
我們知道,看小說時那種動作戲講究一個流暢緊張刺激,可我這個例子裏,狗狗似乎是靜止的,在人站着廢話時,低頭撿石頭時,這狗是定住了嗎?我真的看過很多動作戲,都這樣寫的支離破碎,想讀下去,全靠腦補。
很多人就會說,你那是咬文嚼字,雞蛋裏挑骨頭。對不起,不聽拉倒。
既然寫了就要寫的連貫。
最後總結動作描寫重點:胸腹手足腰背,行坐卧食,言談話語,喜怒哀樂等。
寫動作神态需要結合人物的身份和性格。我拿不出太像樣的例子,就引用《冰鑒》裏的一段話吧。
站立像喬木松柏一樣,端坐要如華山泰嶽一樣,前進要像太陽一樣朗朗正正,意氣飽滿,不疾不徐;後退要如流水一般,步履輕盈,态度安詳,既不颠蹶,也不背逆,是高居上位的君子。
端坐時容貌如參加祭祀一樣,拜見高貴顯榮之人時,不自覺的浩浩落落,步履輕飄;辭别孤立無援、貧寒微賤士人時,不自覺地依依不舍,步履徘徊,是身居下位的君子。
在衆人矚目的地方,落座時故意做莊嚴肅穆狀,于稠人廣衆之中,進退舉止,故意裝作安然舒泰,一拱手一作揖都顯現出骨頭軟、屁股大者,是身居上位的小人。
站立落座都不端正,手腳不停地搖擺,進見時則驚慌張皇、舉止失措,退去時則急走快跑,肩也聳,背也搖,是身居下位的小人。
完。

1、结合外貌抓特点大线条写,我常用来人物出场。
老板尖头尖脑,两条细腿跟竹竿似的,绷着一张冷脸,从来也不笑。
张家嫂子那身板活赛一面墙,两条胳膊比人家大腿还粗,一张嘴嗓门老大,远近听着都震耳,脸上肥肉更是乱颤:“你个死负心汉,老娘要劈了你。”。
我们都管小姚叫大嘴,这人长的不好看,隔了八仗远就能看见挺大一张嘴,笑起来更是壮观,牙花子全露在外面。
美美是个程序猿,脑袋后边的小辫还没猫尾巴粗,耷拉着,配上她那下垂的嘴角,整个人就是一个字儿:丧。
当然,有的角色刚出场不适合大线条,比如绝世美人儿,一出来就是让人恨不得眼睛都粘她他身上,自然要仔细形容一番。再或者,是以前闻其名,如今方见其人的角色,有时我也会多添点笔墨。
毕竟写作时遇见的情况复杂多样,要学会变通。
要领:活用比喻等修辞,多用短句,注意人物特点,虽然神态指的面部表情,但若加上肢体语言、外貌等描写,人物形象会更丰满,甚至不写面部表情,也可让读者领会该人物的性格,在脑海自动生成其表情神态。
2.结合人物动作语言外貌景物等等精细描写。
小太监伏在地上,两眼偷瞄那穿着云头纻丝绣花鞋的脚,上面缀着的珊瑚珠,正随着两只脚的走来走去轻轻摇晃着。
“我叫你抬起头来!”带着一点怒气的女声,把小太监吓得猛一哆嗦,回了魂儿。
他的目光缓缓上移,是鹅黄色的丝萝纱裙,透过裙纱能看到两条并拢的大白腿,就连大腿内侧的一颗红色的小痣都看得清清楚楚。那小痣似乎也感受到了他的目光,跟着腿的姿势动了动。
“还不抬头。”头顶催促的女声这次放温柔了一些,那双腿也逼近了一步,膝盖轻抬,顶住小太监的下巴微微使力,强行抬高了他的目光。
小太监的目光也随之上移,刚一对上那处,就赶紧垂下了眼睛,却顶不住鼻子里满满的甜腻暖香,胸口更是凭空升出一团焦灼的热气,交由口鼻喷出呵在某处,惹那人轻声低骂了一句。
小太监不敢动,更不敢抬眼,头上之人却不耐烦了,俯下身来,往他耳朵眼里吹了一口热气,贴着他的耳肉说道:“你倒是抬眼看一看呀!。”这次的声音不光是温柔,更柔媚了几分
“奴……奴才不敢……”小太监话还没说完,就觉得下巴一疼天旋地转,回过神来整个人已经仰面朝天了,那云头绣鞋此时正踏在他的胸口上。写到这里,答主忍不住笑了,薅留根!!同时非常非常想看小太监的视角。
要领:景物语言动作神态自由结合,细致入微,流畅,仿佛一个长镜头,镜头带到哪里写哪里。
3、不写,光写对话。
“听说老张家猪死了。”。
“啊?咋死的。”。
“就是大熊猫跑他家猪圈里了……”。
“哦哦哦哦,这我听说过,大熊猫把猪拍死了是吧?”。
人数超过两人对话注意人物语言习惯:。
刘能:“起起起起起起起开,别别别别耽误我看大脚。”。
小岳岳:“我的天呢!你俩有一腿?”。
大脚:“憋搁那瞎胡说啊,他那德行我害看不上他呢!”。
刘能:“我我我我咋了,我长、长滴多精神啊。”。
小岳岳:“我的天呢,您不照镜子的吗?”。
黑土:“他老爱照镜子了,天天早晨都'嘎'被自个儿帅抽!”。
4、少写。
老板娘生气:“你个死下流胚子,给我滚一边去。”。
“哎呦,小美人儿,别这么生气嘛,你给大爷摸一个,大爷赏你二两银子。”。
“去你妈的。”老板娘一碗面扣过去。
“啪”的一声,那小流氓顿时满脸面汤,脑袋上还粘了个菜叶,过了一瞬才反应过来:“哎呦我的妈!烫烫烫……”。
4、结合心理描写。
路灯把黑小红的发顶照得很亮,脸却隠在光照不见的黑影里,她脖子被光衬很长很细,两只细胳膊往前伸着,手里拿着什么东西因为光线原因白俊看得不太清楚。
白俊想着,黑小红和自己也没啥仇恨,不至于拿着刀捅自己,也不至于拿屎扔自己,所以也没再怕的,提腿就往前走等到了黑小红旁边,黑小红冷不丁一个转身倒把他吓了一大跳。
只见黑小红画了黑眼皮,大红唇,手里的玫瑰举给白俊,满脸娇羞的说:“我爱你,白白……白白马王子!”。
白俊看着这张丑脸,心想这妹子晚上演鬼片呢,吓我一跳,我得说句话,告诉这丫头,老子没吓着。
“咳咳,黑小红,别装鬼了,老子是看鬼片长大的。”。
综合题主的问题,我想题主应该是写文自觉人物动作神态生硬死板,故有此一问。
所以我最后总结一下:。
张三皱眉道:“你给我滚出切!”。
狗剩撇嘴道:“滚就滚!”。
这么写完全没问题,只要剧情够好够精彩。但如果想要变一变,更加强调画面感,我觉得应该在人物肢体动作上下功夫,皱眉啊,勾唇啊,这类表情上的动作不写或少写最好,会更有想象的空间。写多了显得人物有毛病,挤眉弄眼的。
比如老太太一屁股坐在地上,两腿一蹬,拍着大腿就嚎啕开了:“来人啊,快看一看啊,官差打人了,惨无人道啊,哎呀,我腰也疼,腿也疼,呜呜呜呜……”。
看完全不用写老太太的脸部表情,我们也知道她干打雷不下雨呢。
更有一些作家写到兴头上,动作神态全无,双引号一勾,你一句,我一句,就聊上了
“你给我滚!”。
“你滚!”。
“你滚!”。
“你滚!”。
“……”。
我们写小说无非就是讲故事,我们想让读者知道什么,就写什么,就这么简单。
另外,再新鲜一点的就是切角度描写。就是a眼里的b。
小王发现小刘说这话时轻轻勾了一下嘴角,没错他刚才就是笑了。小王又盯了一会儿,直把小刘盯的耳朵发红。
“为什么盯着我看?”小刘问
“没……没……”小王挪开目光,脑海里都是小刘刚才嘴边的那一抹浅笑,天呐,也太好看了
以上都是个人看法,希望有帮助
以上例子都是临时自编,不会侵权。
最后综合介绍一下动作描写。
如果俩人只是干坐着斗嘴聊天唠嗑喝茶八卦,那动作基本就不用写了。这时候重要信息主要是在对话上,不是不写啊,少写。
如果是打斗,撩妹,探险,等场景,那必须写,还得写出空间感,画面感,原谅我,这是一门说来话长的课题,动词那么多,吹拉弹唱,煎烤蒸炸,踢踹捶打,跑跳趴伏,掀抡伸展。
如果非要说一个诀窍,那就把所有角色的动作都在脑海里演练一遍,角色们的位置也都在脑海里对好了写的时候注意动作与对话的协调性。千万把对话和动作写的太割裂。
比如有个狗追我。
我骂道:“你个死狗,我不怕你,敢咬我,我捡石头打你。”说完这番话,我盯着狗的眼睛,蹲下捡了个石头握在手里。
“汪汪汪!”它叫。
我丢出了石头,骂它:“死狗,你还敢来。”也不知道打没打中,我就转身跑了。(原谅我,我写东西习惯已成,举不出太明显的反例子。)。
我们知道,看小说时那种动作戏讲究一个流畅紧张刺激,可我这个例子里,狗狗似乎是静止的,在人站着废话时,低头捡石头时,这狗是定住了吗?我真的看过很多动作戏,都这样写的支离破碎,想读下去,全靠脑补。
很多人就会说,你那是咬文嚼字,鸡蛋里挑骨头。对不起,不听拉倒。
既然写了就要写的连贯。
最后总结动作描写重点:胸腹手足腰背,行坐卧食,言谈话语,喜怒哀乐等。
写动作神态需要结合人物的身份和性格。我拿不出太像样的例子,就引用《冰鉴》里的一段话吧。
站立像乔木松柏一样,端坐要如华山泰岳一样,前进要像太阳一样朗朗正正,意气饱满,不疾不徐;后退要如流水一般,步履轻盈,态度安详,既不颠蹶,也不背逆,是高居上位的君子。
端坐时容貌如参加祭祀一样,拜见高贵显荣之人时,不自觉的浩浩落落,步履轻飘;辞别孤立无援、贫寒微贱士人时,不自觉地依依不舍,步履徘徊,是身居下位的君子。
在众人瞩目的地方,落座时故意做庄严肃穆状,于稠人广众之中,进退举止,故意装作安然舒泰,一拱手一作揖都显现出骨头软、屁股大者,是身居上位的小人
站立落座都不端正,手脚不停地摇摆,进见时则惊慌张皇、举止失措,退去时则急走快跑,肩也耸,背也摇,是身居下位的小人。
完。

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