唤起两眸清炯炯泪花落枕红棉冷上一句和下一句

出自宋代周邦彥的《蝶戀花·早行》

月皎驚烏栖不定，更漏将殘，辘轳牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬓影。去意徊徨，别語愁難聽。樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應。

【譯文及注釋】

譯文
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轳辘在井裏汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉着手來到庭院，任霜風吹着她的頭發。離别的雙方難舍難分，告别的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北鬥星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分别。

注釋
月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：“月出皎兮。”
更漏：即刻漏，古代記時器。
轳辘：井上汲水轳辘轉動的聲音。
眸：眼珠。
炯炯：明亮貌。
徊徨：徘徊、彷惶的意思。
闌幹：橫斜貌。
鬥柄：北鬥七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥把，叫做鬥柄。

【賞析】

　　此首純寫離情，題曰：“早行”，出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。

　　上片寫别前。開篇三句自成一段。“月皎驚烏栖不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以爲天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将闌，辘轳牽金井”兩句，點明将曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色将闌。同時遠處傳來辘轳的轉動聲，吊桶撞擊着井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到将曉這一時間的進程。“喚起”兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。“喚起”的施動者是誰過去有兩種解釋，一種認爲是行者，“知天已曉，喚起所别之人”；一種認爲“聞烏驚漏殘、辘轳聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離别的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後一種解釋爲佳。如解釋爲行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足後的精神煥發，而是離别時的情緒緊張與全神貫注。聯系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之後，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷别的氣氛。“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。

　　下片寫别時、别後。前三句寫别時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分别時雙方的手相互緊握。古詩文裏“執手”，多和惜别有關，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞裏說“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”《詩經·邶風·擊鼓》裏說“執子之手，與子偕老。”“霜風吹鬓影”，是行者飽看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓發在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，别語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離别的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫别後景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隐入地平線下去了，眼中隻見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如真清之‘斷腸院落，一廉風絮。’又‘掩重關、偏城鍾鼓’之類是也。”其實，“樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。

　　如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情别緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特别注意撷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“辘轳”、“霜風”、“鬓影”、“鬥柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特别着意于某些動詞與形容詞的提煉，如“栖不定”的“栖”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。

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