发布时间：2019-08-16 13:31:11
出自宋代辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風雨》
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，爲賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。(怕 一作：恨) (無歸路 一作：迷歸路）長門事，準拟佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
句意更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。 晚春時節，百花凋零，風雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽挂着那美麗的春花，還能經受得起幾番風雨？他心緒不甯，爲春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。
惜春長恨花開早，何況落紅無數。 花是春天的象征。花開得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數呢。
春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。 花兒既然無法遲開晚放，那麽就留住春天離去的腳步吧。“春天啊，聽說海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這裏吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。
怨春不語。算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 春天沒有理會詞人
人的挽留，她依舊悄然離去。詞人隻能輕輕埋怨春的無言自去，隻能四處尋找一些春的痕迹，給自己一絲慰藉。
他找了又找，最終發現，隻有屋檐上的蛛網，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。
五彩缤紛的春過後，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應該看到這一點。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因爲觸景傷情，落紅無數的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。
長門事，準拟佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。 “蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。
據《文選·長門賦序》，漢武帝的皇後陳阿嬌先得寵幸，後來失寵被廢，貶居長門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》。後來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇後再度承寵。事實上，《長門賦》并非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇後被廢後複得寵幸的記載。
正如《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真僞一樣，辛棄疾此處也來了個大膽生發。他說，被冷落的陳皇後本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，緻使佳期無望。這時候，縱使陳皇後千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？
詞人似爲陳皇後而傷感
，其實是爲自己傷感。
南宋國勢日衰，政權腐朽，收複中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國，卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實際上喻指國家的敗落。他期望春天長駐久留，但國勢卻如殘春，風雨飄搖。他不願面對這個現實，然而他又怎能回避得了？他的濟世之志、救國理想都寄托在南宋王朝的複興上，可是事與願違，眼見這些都落了空，他的心中異常苦痛、矛盾。
愛而不成，則生恨心。他痛恨權奸當道，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢複失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長門陳皇後自比，哀歎自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運。
君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。 楊玉環、趙飛燕都是古代著名的美女。一個是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，後來安史亂中被缢死馬嵬坡下；一個是漢成帝寵極一時的皇後，結局是被廢爲庶人後自殺。
詞人對妒恨陳皇後的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實際上，他是在申饬、詛咒那些打擊陷害忠良的權貴奸小：你們休要得意忘形，你們難道不知道，玉環、飛燕那樣的命運，最終也會降臨到你們頭上嗎？
閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。 詞人此刻正與
同事一道飲酒話别。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“伫倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠着高樓，會看見一點點下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁，本就已經太多太多了。
賞析一本篇作于淳熙六年（1179）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以爲扶危救亡的壯志能得施展，收複失地的策略将被采納。然而，事與願違。不僅如此，作者反而因此遭緻排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。這一調轉，并非奔赴 他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔任主管錢糧的小官。現實與他恢複失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席爲他送别，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期
積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的複雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事将闌”，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以後，曾多次出現過有利于愛國抗金、恢複中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成爲投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處于風雨飄搖之中。“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金複國的大好春天已經化爲烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀着這大好春光呵！“惜春長怕花開早”。然而，現實是無情的：“何況落紅無數！”這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征着南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感歎
。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住！見說道、天涯芳草無歸路。”這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：隻有堅持抗金複國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是拟人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞裏，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢複中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要産生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等複雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者複雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的内容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這
是詞中的重點。作者以陳皇後長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實。
這首詞有着鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。拟人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治鬥争。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出别具一格的詞風。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡緻。
賞析二這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢複中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰前線的重要位置上，隻是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉來轉去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調到湖南繼續當漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職
，對辛棄疾來說，作這種官當然不能施展他的大志和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南後方去，更加使他失望。這次調動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰派擡頭的一種表示。不讓抗戰派擡頭，關系到辛棄疾個人，事情尚小；關系到國家民族，那問題就大了。當時女真統治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區廣大人民長期置于女真族統治之下，過着水深火熱的生活。收複山河的大計，已爲納金币、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收複河山的壯志，而多年來一直無法實現。所以這次調離湖北，同僚置酒爲他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發他胸中的郁悶和憤慨。這首詞内容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。
以下對這首詞作簡單的解釋：
上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裏禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他
甚至于害怕春天的花開得太早，因爲開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，别走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此産生“怨春不語”的感情。就是說心裏怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
“算隻有”三句，意思是：看來最殷勤的隻有那檐下的蜘蛛，它爲了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比拟自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇後之被打人冷宮——長門宮，是因爲有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，對什麽人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高興的意思。“君”，是指那些忌妒别人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環缢死于馬嵬坡。趙飛燕是漢
成帝的皇後，後來被廢黜爲庶人，終于自殺。“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自叙》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當時疲精力馳骛嗜欲蠱惑之事，甯知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄杆。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因爲那快要落山的斜陽，正照着那被暮霭籠罩着的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以爲這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現的绮怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作爲這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的内容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯
想，這“風雨”，難道不是象征金軍的進犯麽?這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以緻失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面麽?“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當權，蔽塞賢路，緻使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用麽?然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它爲了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧恺之爲裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧恺之傳》：“恺之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。)“算隻有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景爲主，以寫眼前的景物爲主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的曆史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事迹，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不隻是辛棄疾個人仕途
得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因爲以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成爲千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個内容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那麽下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春
去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞雲：‘更能消幾番風雨?……’詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的内容大都是寫兒女戀情和閑愁绮怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇轼、辛棄疾，都是把詞作爲抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。内容變了，風格跟着也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，赢得生前身後名。可憐白發生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的内容和形式，都和婉約派詞迥然有别。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者内容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區别。《破陣子》比較顯
，《摸魚兒》比較隐；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的内容，而不直接說明詞的内容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，并未完全掩蓋它的内容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之内，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，爲國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的内容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的内容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裏，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作爲這首《摸魚兒》詞的評語。
簡評此詞作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意闌珊和美人遭妒來暗喻自己政治上的不得意。詞裏面的玉環、飛燕，似是用來指朝中當權的主和派。辛棄疾在淳熙己亥前之兩三年内，轉徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊劄子》裏說：“生平剛拙自信，年來不爲衆人所容，恐言未脫口而禍不旋踵。”這與“蛾眉曾有人妒”語意正同。作者本來是要積極建功立業的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再
調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心裏明白朝廷的這種調動就是不讓恢複派擡頭。一想到國家前途的暗淡，自不免要發出“煙柳斷腸”的哀歎。表面看來，詞人是在傷春吊古，實際上他将自己的哀時怨世、憂國之情隐藏在了春殘花落、蛾眉遭妒的描寫中。詞裏所流露的哀怨确有對朝廷表示不滿的情緒。《鶴林玉露》雲此詞：“詞意殊怨。斜陽煙柳之句，其‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。便在漢唐時，甯不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。”當年宋孝宗讀到這首詞心中非常不快，大概他是讀懂了其真意。
此詞的寫作手法頗似屈原《離騷》，同樣是以香草美人爲比興，來抒寫自己的政治情懷。風格上，一變辛詞常見的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，卻又與一般寫兒女柔情和風月閑愁的婉約詞大有不同。今人夏承焘評之曰：“肝腸似火，色貌如花。”
創作背景公元1179年（淳熙六年），辛棄疾南渡之後的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。現實與他恢複失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席爲他送别，他感慨萬千，寫下了這首詞。
作者簡介辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改
字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕 一作：恨) (无归路 一作：迷归路）长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
句意更能消、几番风雨。匆匆春又归去。 晚春时节，百花凋零，风雨常至，难免令人伤春。词人对这一切更是敏感。他牵挂着那美丽的春花，还能经受得起几番风雨？他心绪不宁，为春的匆匆离去惋惜，却又无可奈何。
惜春长恨花开早，何况落红无数。 花是春天的象征。花开得早，自然落得早，春就去得早。词人对春天是这般珍惜，连花儿开早了都会感到遗憾，又怎能忍受落花无数呢。
春且住。见说道、天涯芳草迷归路。 花儿既然无法迟开晚放，那么就留住春天离去的脚步吧。“春天啊，听说海角天涯并没有你的归处，你就留在这里吧！”情至深处，词人仿佛一个天真任性的孩子。
怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 春天没有理会词人
人的挽留，她依旧悄然离去。词人只能轻轻埋怨春的无言自去，只能四处寻找一些春的痕迹，给自己一丝慰藉。
他找了又找，最终发现，只有屋檐上的蛛网，沾满了飘飞的柳絮，还留有少许春色。
五彩缤纷的春过后，是绿意盎然的夏。按说生性豪放的词人应该看到这一点。然而，他深深地陷在春逝的伤感中，难以自拔。这是因为触景伤情，落红无数的暗淡让情绪低落的他更加黯然伤神。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。 “蛾眉”，形容女子眉如飞蛾触须，代指美人。
据《文选·长门赋序》，汉武帝的皇后陈阿娇先得宠幸，后来失宠被废，贬居长门宫。陈氏听说司马相如的文章天下最工，便送去百斤黄金，求得一篇《长门赋》。后来汉武帝看到此赋，有所感悟，陈皇后再度承宠。事实上，《长门赋》并非司马相如所作，史书上也没有陈皇后被废后复得宠幸的记载。
正如《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发。他说，被冷落的陈皇后本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边其他女子的妒恨，致使佳期无望。这时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，脉脉真情又能向谁倾诉呢？
词人似为陈皇后而伤感
，其实是为自己伤感。
南宋国势日衰，政权腐朽，收复中原的希望渺茫。辛弃疾热爱自己的祖国，却又不免对它痛惜、失望。在词的上片，春的离去，实际上喻指国家的败落。他期望春天长驻久留，但国势却如残春，风雨飘摇。他不愿面对这个现实，然而他又怎能回避得了？他的济世之志、救国理想都寄托在南宋王朝的复兴上，可是事与愿违，眼见这些都落了空，他的心中异常苦痛、矛盾。
爱而不成，则生恨心。他痛恨权奸当道，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢复失地，反而排挤抗金志士。所以，他以长门陈皇后自比，哀叹自己遭受小人妒忌，无法大展宏图的悲惨命运。
君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。 杨玉环、赵飞燕都是古代著名的美女。一个是唐玄宗的贵妃，“三千宠爱在一身”，后来安史乱中被缢死马嵬坡下；一个是汉成帝宠极一时的皇后，结局是被废为庶人后自杀。
词人对妒恨陈皇后的女子说，你们不要高兴得跳起舞来，须知玉环、飞燕也难免归于尘土，一切成空。实际上，他是在申饬、诅咒那些打击陷害忠良的权贵奸小：你们休要得意忘形，你们难道不知道，玉环、飞燕那样的命运，最终也会降临到你们头上吗？
闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。 词人此刻正与
同事一道饮酒话别。在这闲暇之时，他的愁，依然是家国之愁、命运之愁。惟其如此，才令他感到“闲愁最苦”，才说道，不要去倚靠高楼，否则会看见斜阳坠落烟柳中，令人伤心断肠。
“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”（唐温庭筠《望江南》）；“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”（北宋柳永《蝶恋花》）……从这些词中，读者可以想见：靠着高楼，会看见一点点下坠的残阳、苍茫迷蒙的江水、轻烟笼罩的垂柳。这些都会令人伤悲。所以，辛弃疾说“休去倚危楼”，他害怕看到那落日残阳的光景，害怕由此想到江河日下的国家。他的哀愁，本就已经太多太多了。
赏析一本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴 他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期
积郁于胸的苦闷之情。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，"更能消"一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的“和”而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。“匆匆春又归去”，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！“惜春长怕花开早”。然而，现实是无情的：“何况落红无数！”这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。“落红”，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹
。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！见说道、天涯芳草无归路。”这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是“惜春”，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从“怨春不语”到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但“春”，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"？即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等复杂感情交织在一起，以小小的“飞絮”作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。
下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这
是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的现实。
这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。
赏析二这是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春写的词。辛弃疾自1162年渡淮水来归南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的爱国主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。南宋朝廷不把他放在抗战前线的重要位置上，只是任命他作闲职官员和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所转来转去，大材小用。这一次，又把他从湖北漕运副使任上调到湖南继续当漕运副使。漕运副使是掌管粮运的官职
，对辛弃疾来说，作这种官当然不能施展他的大志和抱负。何况如今又把他从湖北调往距离前线更远的湖南后方去，更加使他失望。这次调动任职，使辛弃疾意识到：这是南宋朝廷不让抗战派抬头的一种表示。不让抗战派抬头，关系到辛弃疾个人，事情尚小；关系到国家民族，那问题就大了。当时女真统治者的军队屡次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥协投降的错误政策。他们不仅忘了“徽钦之辱”，而且忍心把中原沦陷区广大人民长期置于女真族统治之下，过着水深火热的生活。收复山河的大计，已为纳金币、送礼物的投降政策所代替。辛弃疾目睹这种状况，满怀悲愤。他空有收复河山的壮志，而多年来一直无法实现。所以这次调离湖北，同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首《摸鱼儿》词，抒发他胸中的郁闷和愤慨。这首词内容包括：第一，对国家前途的忧虑；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋当权者的不满。
以下对这首词作简单的解释：
上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”其意是：如今已是暮春天气，那里禁得起再有几番风雨的袭击？这显然不是单纯地谈春光流逝的问题。而是另有所指的。
“惜春长怕花开早”二句，作者揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他
甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深入一层的描写。
“春且住”三句，由于怕春去，他对它招手，对它呼喊：春啊，你停下脚步，别走啊！但是春还是悄悄地溜走了。想召唤它归来，又听说春草铺到了遥远的天边，遮断了春的归路，春是回不来了。因此产生“怨春不语”的感情。就是说心里怨恨没有把春留住，有话难以说出口来。
“算只有”三句，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。
下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例。陈皇后之被打人冷宫——长门宫，是因为有人在忌妒她。她后来拿出黄金，买得司马相如的一篇“长门赋”，希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍属渺茫。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高兴的意思。“君”，是指那些忌妒别人来邀宠的人。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡。赵飞燕是汉
成帝的皇后，后来被废黜为庶人，终于自杀。“皆尘土”，用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人(指赵氏姊妹)俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎!”
“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的郁闷。危栏，是高处的栏杆。意思是：不要用凭高望远的方法来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，是一片迷蒙。这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。
这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，……读者不妨运用联
想，这“风雨”，难道不是象征金军的进犯么?这“落红”，难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷归路”，难道不是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，观者顿觉画像神情生动起来。(《晋书·顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜”。)“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。
上片以写景为主，以写眼前的景物为主。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。两者看起来好像不相联续，其实不然。作者用古代宫中几个女子的事迹，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的。而从“蛾眉见妒”这件事上，又说明这不只是辛弃疾个人仕途
得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。
下片的结句更加值得注意：它甩开咏史，又回到写景上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味。
以景语作结，是词家惯用的技巧。因为以景语作结，会有含蓄不尽的韵味。
除此之外，这两句结语还有以下各种作用：
第一，它刻画出暮春景色的特点。暮春三月，宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句。“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春景色。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”是开，是纵；那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。一开一合、一纵一收之间，显得结构严密，章法井然。
第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势。它和这首词春
去的主题也是紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安(即辛弃疾)晚春词云：‘更能消几番风雨?……’词意殊怨。‘斜阳烟柳’之句，其与‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。……闻寿皇(宋孝宗)见此词颇不悦。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的观点，都是很强烈的。
词是抒情的文学，它的特点是婉约含蓄。前人说过：“词贵阴柔之美”。晚唐五代的花间词，就是如此。花间词是词中的婉约派。这一派词的内容大都是写儿女恋情和闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代，词坛上除了婉约派外，又出现了豪放派。豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾，都是把词作为抒写自己的性情、抱负、胸襟、学问的工具的。内容变了，风格跟着也变了。比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”是抒写作者抗战的理想与愿望的，它的内容和形式，都和婉约派词迥然有别。在《花间集》中，是找不到这样的作品的。
拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似，而形式上，也就是表现手法上，又有区别。《破阵子》比较显
，《摸鱼儿》比较隐；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手法，比较接近婉约派。它完全运用比、兴的手法来表达词的内容，而不直接说明词的内容。这说明，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家，他的词风是多种多样的。尽管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容。读这首《摸鱼儿》时，读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。
总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。
简评此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”这与“蛾眉曾有人妒”语意正同。作者本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的要求；再
调到湖南，还是管钱粮，当然更是失望。他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。一想到国家前途的暗淡，自不免要发出“烟柳断肠”的哀叹。表面看来，词人是在伤春吊古，实际上他将自己的哀时怨世、忧国之情隐藏在了春残花落、蛾眉遭妒的描写中。词里所流露的哀怨确有对朝廷表示不满的情绪。《鹤林玉露》云此词：“词意殊怨。斜阳烟柳之句，其‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。”当年宋孝宗读到这首词心中非常不快，大概他是读懂了其真意。
此词的写作手法颇似屈原《离骚》，同样是以香草美人为比兴，来抒写自己的政治情怀。风格上，一变辛词常见的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，却又与一般写儿女柔情和风月闲愁的婉约词大有不同。今人夏承焘评之曰：“肝肠似火，色貌如花。”
创作背景公元1179年（淳熙六年），辛弃疾南渡之后的第十七年，时年四十岁，被朝廷支来支去的他再次由湖北转运副使改调湖南转运副使。这次，他由湖北转运副使调官湖南。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，他感慨万千，写下了这首词。
作者简介辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改
字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
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