愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。全诗译文及注释赏析

出自宋代範仲淹的《禦街行·秋日懷舊》

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千裏。愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，谙盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。譯文及注釋

譯文紛紛雜雜的樹葉飄落在透着清香的石階上，當次夜深人靜之時，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空蕩蕩，隻見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜裏，都能見到那素绡般的皎月，而年年今天的夜裏，心上人都遠在千裏之外。愁腸已經寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，隻好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤栖，真讓人嘗盡了孤獨相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點辦法可以解脫回避。

注釋香砌：有落花的台階。寒聲碎：寒風吹動落葉發出的輕微細碎的聲音。真珠：珍珠。天淡：天空清澈無雲。月華：月光。練：白色的絲綢。無由：無法。明滅：忽明忽暗。欹（qī）：傾斜，斜靠。谙（ān）盡：嘗盡。都來：算來。

賞析

　　此詞是一首懷人之作，其間洋

洋溢着一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。

　　寫秋夜景象，作者隻抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹葉大都變黃飄落。樹葉紛紛飄墜香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，并非說一片阒寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音不樹間，卻來自樹間，原來是樹上飄來的黃葉墜階上，沙沙作響。

　　這裏寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽覺，借耳朵所聽到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲碎”這三個字，不僅明說這細碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點出這聲響是帶着寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋時之聲，由秋聲而感知寒意。這個“寒”字下得極妙，既是秋寒節候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境。

　　“真珠簾卷玉樓空”，空寂的高樓之上，卷起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細膩，色澤绮麗，有花間詞人的遺風，更有一股清剛之氣。

　　這裏寫玉樓之上，将珠簾高高卷起，環視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評點家視爲佳句，皆因這六個字勾畫出秋夜空曠的天宇，實不減杜甫“星垂平野闊”之氣勢。因爲千裏共月，最易引起相思之情，以月寫相思便成

爲古詩詞常用之意境。“年年今夜，月華如練，長是人千裏”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫得奔放雄壯，深沉激越。

　　下片以一個“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁态，攢眉揪心的愁容，形态畢肖。古來借酒解憂解愁成了詩詞中常詠的題材。範仲淹寫酒化爲淚，不僅反用其意，而且翻進一層，别出心裁，自出新意。他《蘇幕遮》中就說：“酒入愁腸，化作相思淚。”這首詞裏說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進一層，愁更難堪，情更凄切。

　　自《詩經·關雎》“悠哉悠哉，輾轉反側”出，古詩詞便多以卧不安席來表現愁态。範仲淹這裏說“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室内昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對燈寂然凝思神态，這神态比起輾轉反側，更加形象，更加生動。“谙盡孤眠滋味。”由于有前句鋪墊，這句獨白也十分入情，很富于感人力量。“都來此事”，算來這懷舊之事，是無法回避的，不是心頭萦繞，就是眉頭攢聚。愁，内爲愁腸愁心，外爲愁眉愁臉。古人寫愁情，設想愁象人體中的“氣”，氣能行于體内體外，故或寫愁

由心間轉移到眉上，或寫由眉間轉移到心上。範仲淹這首詞則說“眉間心上，無計相回避。”兩者兼而有之，比較全面，不失爲入情入理的佳句。

簡析

　　本詞又題作“秋日懷舊”，是抒寫秋夜離情愁緒之作。

　　詞的上片以秋景感懷。開頭“紛紛”三句，特感秋聲之刺耳。因夜之寂靜，故覺香砌墜葉，聲聲可聞。“真珠”五句。特覺秋月之皎潔。因見明月而思及千之外的親朋，更何況年年今夜，莫不如此，令人愈難爲情。

　　詞的下片爲抒愁。過片“愁腸”以下三句，寫愁腸隻在舉酒未飲之時；“殘燈”二句，寫愁眠隻在殘燈枕之際；“都來”三句，寫愁思隻在心上眉宇之間，純用白描手法，而能得其神韻。

　　這首詞寫離人在秋月之夜的離愁别恨。作者本是個“不以物喜，不以已悲”的剛毅男子，然而，久居他鄉，這如練月華又怎能不觸發他那豐富的内心感情世界！

　　全詞由景入情，情随景生，自然渾成。上片以景寓情，境界疏闊，尤其“天淡銀河垂地”一句，顯得奔放激越，氣象恢宏；下片徑直抒情，一個“愁”字，層層遞進，反複詠歎，語直情真，悲涼凄切。全詩情中有景，景中透情，可謂情極之語，真可謂善寫愁思者也。李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）即從這裏脫胎

。

賞析二

　　詞的上片以寫景爲主，景中含情。“一葉落而知秋”，詞人先從落葉寫起。枯黃的落葉輕盈落在地上，聲音輕而細碎，然而詞人僅憑耳朵就能聽到這些輕細的聲音，說明詞人的内心極度孤寂，也反襯了夜的岑靜。“寒聲碎”一句，詞人意在告訴讀者這細碎的聲響不僅帶着寒冷的秋意，更傳達着他落寞的心境。因此，詞人通過開頭對秋聲、秋色的描繪，渲染出秋夜寒寂的景象，爲全詞奠定了悲涼的基調。詞人卷起珠簾，觀看夜色，隻見天色清淡如洗，星河如瀑，飛瀉遠方。詞人本是一個“不以物喜，不以己悲”的剛毅男子，然而，在這空寂的天宇下，皎皎的明月中，便能觸發他内心世界的幽邈情思。因此，接下來就抒寫了詞人的落寞之情：年年到了今夜，月光皎潔如練，可惜意中人遠在千裏之外，不能陪伴自己共賞良辰美景，實在令人惆怅不已。此時感情的激流洶湧澎湃，以景寓情的手法已不能淋漓盡緻地抒發内心的情感。于是，詞人在下片中，采用了直接抒情的手法傾吐愁思。

　　詞的下片抒寫詞人長夜不寐，無法排遣幽愁别恨的情景和心态。因見不到思念的人兒，詞人隻好借酒澆愁，可愁到深處，已是腸斷，酒也無法來麻醉，酒尚未飲下，已先化作了眼淚。比起入腸化淚，更進一層，足見詞人愁思之厚

重，情意之凄切。濃濃的愁苦本已侵擾着離人，可一盞如豆的青燈忽明忽暗，與室外月明如晝兩相映襯，自然更添凄涼，倍加酸楚，使人無法入睡。因而隻能斜靠枕頭，寂然凝思，黯然神傷。“谙盡孤眠滋味”中的“谙盡”與上片的“年年”遙相呼應，再次說明愁緒由來已久。詞的下片由景入情，情景交融，層層遞進，反複詠歎，語直情真，悲涼凄切。

　　自《詩經·關雎》“悠哉悠哉，輾轉反側”出，古詩詞便多以卧不安席來表現愁态。範仲淹這裏說“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室内昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對燈寂然凝思神态，這神态比起輾轉反側，更加形象，更加生動。“谙盡孤眠滋味。”由于有前句鋪墊，這句獨白也十分入情，很富于感人力量。“都來此事”，算來這懷舊之事，是無法回避的，不是心頭萦繞，就是眉頭攢聚。愁，内爲愁腸愁心，外爲愁眉愁臉。古人寫愁情，設想愁象人體中的“氣”，氣能行于體内體外，故或寫愁由心間轉移到眉上，或寫由眉間轉移到心上。範仲淹這首詞則說“眉間心上，無計相回避。”兩者兼而有之，比較全面，不失爲入情入理的佳句。

　　這首詞上片寫景爲主，景中寓情，以寒夜秋聲襯托主人公所處環境的冷寂，突出

人去樓空的落寞感，并抒發了良辰美景無人與共的愁情。下片抒情爲主，通過寫作者長期客居他鄉，不免被如素練般的月光感發出陣陣思愁，将懷人相思之情表達得淋漓盡緻。末尾以“都來此事，眉間心上，無計相回避。”作結，把思婦對丈夫的思念推向高峰。全詞雖然沒有出現一個“思”字，但字字句句都是“思”，曆來的評詞者均認爲此詞情景兩到。另外，詞中比喻、通感、白描等手法的運用也極大地增強了藝術表達效果，是一首情景俱佳的名篇。

創作背景

　　此詞具體的創作時間已無從考證，關于此詞的創作意圖，曆來說法各異：唐圭璋認爲此詞是作者因久久客居他鄉的愁苦觸景生情而作。靳極蒼認爲此詞是“思君之作”，“作者在外任時還念朝廷無人，君王無佐，憂心如焚，因此創作此詞來抒發情感”。汪中認爲此詞是“爲思念室家之作”。

作者簡介

範仲淹（989－1052年），字希文，漢族，北宋著名的政治家、思想家、軍事家、文學家，世稱“範文正公”。範仲淹文學素養很高，寫有著名的《嶽陽樓記》。