树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇舜欽的《夏意》

别院深深夏席清，石榴開遍透簾明。(夏席清 一作：夏簟清)樹陰滿地日當午，夢覺流莺時一聲。點評

　　此詩無一句不切夏景，又句句透散着清爽之意，讀之似有微風拂面之感。

　　詩的表現手法尚有三點可注意：

　　筆緻輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深别院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃莺，從啼聲聽得，句句從空際着筆，遂構成與晝寝相應的明麗而缥缈的意境。

　　結構自然工巧：詩寫晝寝，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續寫覺後之情景。看似不續，其實前三句清幽朦胧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當午”一語更先埋下晝寝的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風調活潑可喜，避免了質直之病。

　　風格清而不弱。唐代常建的《破山寺後院》雲：“曲徑通幽處，禅房花木深”，形象與此詩一二句相似，但常詩寫出世之想，寂滅之感，而此詩給人的印象是灑脫不羁。歐陽修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠之中，清而不弱，逸氣流轉，于王、孟家數外别樹一格。

鑒賞

　　夏季的白晝是漫長的，夏季的中午又是那麽炎熱，在夏季，午睡成爲一種享受，詩人們也津津樂道午睡的舒

舒适及醒來時的惬意。夏日的午睡，在詩人的筆下似乎是一種充滿魅力的題材，自從陶淵明的“五六月中，北窗下卧，遇涼風暫至，自謂是羲皇上人”這名言傳世後，午睡的各種情趣不斷出現在詩中。如唐柳宗元《夏晝閑作》：“南州溽暑醉如酒，隐幾熟眠開北牖。日午獨覺無餘聲，山童隔竹敲茶臼。”宋張宛丘《夏日》：“黃簾綠幕斷飛蠅，午影當軒睡未興。枕穩海魚镌紫石，扇涼山雪畫青缯。”宋楊萬裏《閑居初夏午睡起》：“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”這些輕松的詩句，與炎炎赤日、蒸人暑氣成爲截然不同的概念，體現出積極向上的熱愛生活的情趣。蘇舜欽這首《夏意》詩所表現的也是這一主題。

　　詩的前三句着力在炎熱的夏天描繪出一派清幽的世界，以襯托午睡的舒适。第一句寫午睡的場所，“深深”說明别院深幽寂靜，因爲寂靜，而感到了“清”，體現出物我之間的通感，使人直觀地感覺到在這裏午睡的宜人。第二句寫院外的環境。院内屋中是一味清涼，窗外榴花盛開，透過窗簾，仍能感覺到它豔麗的色彩。可以想象，詩人躺在席子上，榴花映照屋内，顔色柔和，帶有催眠的作用。第三句把上兩句所說加以綜合，點出中午這個時間，說庭院深深，午時也綠陰遍地，涼意沁人。通過上面三句，午

睡的各項條件都已具備，可接手寫午睡了，詩卻一下跳開，直接寫夢醒，用筆靈活。夢醒後甯谧，又通過不時傳來斷續的莺聲來反襯。睡醒後恬靜舒适，睡覺時恬靜舒适也就可想而知了，這就是詩人想表現的“夏意”。

　　全詩四句，圍繞午睡寫。前三句是午睡前，末句是午睡後，不直接寫午睡，而午睡已包含在其中，用筆活潑跳脫。詩又句句切合夏日，不斷利用色彩來表現景物，表達詩人滿足的心情，與夏午本應給人的炎熱與壓抑成鮮明的對比。

　　詩的表現手法尚有三點可注意：

　　筆緻輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深别院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃莺，從啼聲聽得，句句從空際着筆，遂構成與晝寝相應的明麗而缥缈的意境。

　　結構自然工巧：詩寫晝寝，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，并續寫覺後之情景。看似不續，其實前三句清幽朦胧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當午”一語更先埋下晝寝的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風調活潑可喜，避免了質直之病。

　　風格清而不弱。唐代常建的《題破山寺後院》雲：“曲徑通幽處，禅房花木深”，形象與此詩一二句相似，但常詩寫出世之想，寂滅之感，這首詩灑脫不羁。歐陽修稱舜欽“雄豪放

肆”（（祭蘇子美文》），故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠之中，清而不弱，逸氣流轉，于王、孟家數外别樹一格。

創作背景

　　此詩作于慶曆四年或之後。詩人被革職削籍爲民後，于蘇州修建滄浪亭，隐居不仕。《夏意》作于蘇州隐居之時。

作者簡介

蘇舜欽（1008—1048）北宋詩人，字子美，開封（今屬河南）人，曾祖父由梓州銅山（今四川中江）遷至開封（今屬河南）。曾任縣令、大理評事、集賢殿校理，監進奏院等職。因支持範仲淹的慶曆革新，爲守舊派所恨，禦史中丞王拱辰讓其屬官劾奏蘇舜欽，劾其在進奏院祭神時，用賣廢紙之錢宴請賓客。罷職閑居蘇州。後來複起爲湖州長史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，人稱“梅蘇”。有《蘇學士文集》詩文集有《蘇舜欽集》16卷，《四部叢刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《蘇舜欽集》。