春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。全诗译文及注释赏析

出自宋代晏殊的《踏莎行·小徑紅稀》

小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。(蒙 通：濛)翠葉藏莺，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。譯文及注釋

譯文小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓台榭若隐若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。翠綠的樹葉裏藏着黃莺，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般袅袅升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。

注釋踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏雲行”“潇潇雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。高台：高高的樓台，這裏指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隐隐約約。不解：不懂得。蒙蒙：形容細雨。這裏形容楊花飛散的樣子。翠葉藏莺，珠簾隔燕：意謂莺燕都深藏不見。這裏的莺燕暗喻“伊人”。遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一般。

賞析

　　此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院内景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描繪

繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，隻間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望隻見綠色已經漫山遍野；高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，标志着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動态。從“小徑”“芳郊”“高台”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以緻讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，隻好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動态感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

　　過片“翠葉藏莺，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室内，一承上，一啓下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃莺的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子爲朱簾所隔，不得進入室内，引出下面對室内景象的描寫。着“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與

永晝閑靜之狀。

　　“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閑靜的室内，香爐裏的香煙，袅袅上升，和飄蕩的遊絲糾結、缭繞，逐漸融合一起，分不清孰爲香煙，孰爲遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動态，實際上卻反托出整個室内的寂靜。“逐”上着一“靜”字，境界頓出。

　　結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。

作者簡介

晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父爲撫州府手力節級），是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-2220），在當時北宋詞壇上，被稱爲“大晏”和“小晏”。