接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。全诗译文及注释赏析

出自宋代張炎的《高陽台·西湖春感》

接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番遊，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。 當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。譯文及注釋

譯文黃莺巢居在密葉之間，柳絮輕輕飄落在湖面。斜陽已近暗淡，斷橋處有返家的歸船。還能有幾番春遊？賞花又要等到明年。春風且陪伴着薔薇留住吧，因爲等到薔薇開花時，春光已經非常可憐。更令人感覺凄楚不堪，掩隐在萬綠叢中的西泠橋畔，昔日是何等的熱鬧喧阗，如今卻隻留下一抹荒寒的暮煙。當年栖息在朱門大宅的燕子，如今不知飛向何邊？往日風景幽勝的去處，隻見處處長滿苔藓，荒草掩沒了亭台曲欄，就連那些清閑的白鷗，也因新愁而白了發颠。我再也沒有心願，去重溫縱情歡樂的舊夢，隻把自家的層層大門緊掩，喝點悶酒獨自閑眠。請不要拉開窗簾，我怕見那飛花片片的聲音，更怕見那悲切的聲聲啼鵑。

注釋接葉巢莺：杜甫詩：“接葉暗巢莺。”斷橋：西湖孤山側橋名。西泠：西湖橋名。　韋曲：在長安南皇子陂西，唐代諸韋世居此地，因名韋曲。斜川：在江西廬山側星子、都

都昌二縣間，陶潛有遊斜川詩，詞中借指元初宋遺民隐居之處。“見說二句”：沙鷗色白，因說系愁深而白，如人之白頭。辛棄疾《菩薩蠻》詞：“拍手笑沙鷗，一身都是愁。”

鑒賞

　　此詞是張炎在南宋滅亡後重遊西湖時所作的一首詞，從形式上看是“舊瓶裝新酒”，借西湖觀感這一舊話題抒發亡國之痛烈心情。《藝衡館詞選》引麥孺博雲“亡國之音哀以思”。陳廷焯在《白雨齋詩話》評是詞爲“凄涼幽怨，郁之至，厚之至”。

　　上阕起句寫春深美景，平和舒緩。“接葉巢莺，平波卷絮”，從寫景起筆，用平緩的筆調寫出了春深時景。張詞的頭一句就化用杜詩“接葉暗巢莺”。在密密麻麻的葉叢裏，莺兒正在以歌表意“平波卷絮”寫輕絮飄蕩，被微波卷入水中“斷橋斜日歸船”“斷橋”，一名段家橋，地處裏湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是遊覽的好去處。張炎在這裏寫的，正是抵暮始出的“歸船”。遊船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉，“能幾番遊？看花又是明年。”點出良辰美景仍在，卻是春暮時刻，未幾花将凋謝，隻好靜待明年了。“春逝”的哀感彌漫于胸，隻好挽留春天。“東風且伴薔薇住”，意思是說：東風呀，你伴随着薔薇住下來吧。而薔薇花開，預示着春天的即将結束。“到薔薇、春已堪憐”，春

光已無幾時，轉眼就要被風風雨雨所葬送。“更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。”盡管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。筆意剛酣暢，卻又轉爲傷悲。西泠橋是個“煙柳繁華地，溫柔富貴鄉”，但現在隻剩下“一抹荒煙”，今昔對比之強烈，已觸着抒發亡國之痛的主題了。

　　下阕起筆令人一振。“當年燕子知何處？”此句代用劉禹錫詩：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”此詞在劉詩基礎上進一步點明了自己的故國之思。“韋曲”唐時韋氏世居地，在長安城南，“斜川”位于江西星子縣，陶淵明曾作《遊斜川》詩，這裏指西湖邊文人雅士遊覽集會之地。“苔深”、“草暗”形容荒蕪冷落之狀。當年的繁華風流之地，隻見一片青苔野草。昔日燕子也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：“見說新愁，如今也到鷗邊”。詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：“拍手笑沙鷗，一身都是愁。”意謂連悠閑的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鷗的白頭來暗寫自己的愁苦之深。“無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠”，此二句既說現在的倦怠失意，又點出自己從前的身份：貴公子和隐士。“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”“開簾”照應“掩門”，“飛花”照應“卷絮”

，“啼鵑”應“巢莺”，首尾呼應，營造了一種花飄風絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥聲結尾，這就使詞有凄切哀苦的杜鵑啼泣之聲，餘音袅袅，收到了很好的藝術效果。

　　這是一首寫春暮時景的詠物詞。寫春天的景色等是實寫，寫内心的亡國之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱“郁之至，厚之至”。讀耐人尋味，耐人咀嚼。張炎是一個婉約派的詞人，追念故國之思不是直接傾瀉而出，而采取不直言的手法。借“怕見飛花、怕聽啼鵑”委婉的方式來表達。此詞章法謹嚴，有自然流動之勢，隻是詞文過于蘊藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。

作者簡介

張炎（1248年－1320年），字叔夏，號玉田，晚年號樂笑翁。祖籍陝西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名将領。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勳貴之後，前半生居于臨安，生活優裕，而宋亡以後則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白雲詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻在于創作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”爲主要主張。