发布时间：2019-09-01 13:23:28
出自五代馮延巳的《浣溪沙·春到青門柳色黃》
春到青門柳色黃，一梢紅杏出低牆，莺窗人起未梳妝。繡帳已闌離别夢，玉爐空袅寂寥香。閨中紅日奈何長。賞析這首小令寫春日少婦的寂寞。上阕前二句以瑰麗的彩筆描繪出姹紫嫣紅的滿園春色：鵝黃的新柳，嬌紅的桃杏，映着青青的芳草，織就一幅美不勝收的圖畫。“春到青門”四字極有詩意，詞人把春天來到人間的景況形象地比拟爲春姑娘翩翩地來到大自然的芳草青青的門檻，這想象是多麽新奇，美麗而又得體貼切，“柳色黃”三字也用得妙，在“草色遙看近卻無”的早春季節，柳梢最初綴着的是米粒大的新芽，而新芽初茁之際，柳條上便綴滿了鵝黃的嫩葉，漸漸才變成淡綠碧綠的成葉。前人有“柳垂金線拂平橋”之句，即是描寫這一“柳色初黃”的情景。次句“一梢紅杏出低牆”一出，畫面就更爲之增色，，在鵝黃淡綠的背景上加添了绯紅瑰麗的一筆——一枝紅豔豔的杏花探出低低的牆垣，呈現在我們眼前，就益發感到春色的迷人。北宋詞人宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句，南宋詩人葉紹翁也有“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”的絕唱，但他們皆在馮延巳之後，從字句的安排與意境的經營上都可以看出它們之間的淵源關系，後二者較之前者雖青出于藍
藍而勝于藍，但最早能吟出這樣佳句者卻有不可替代的美學價值。
前二句對于“莺窗人起未梳妝”來說是一種反襯，即以大自然的生機勃勃與萬紫千紅來反襯人物的慵懶無緒與黯然寂寞。“莺窗”這一意象也捕捉得十分美妙，它使我們聽到窗外莺啼的婉啭，也使我們聯想到草長莺飛的美麗意境，還使我們想起“打起黃莺兒，莫教枝上啼，啼時驚妾夢，不得到遼西”的名篇。黃莺兒真的驚破了麗人的好夢了嗎？她悻悻地、懶懶地起了床，卻恹恹地、遲遲地不去梳妝打扮。“士爲知己者死，女爲悅己者容。”悅己者遠在他鄉，是沒有心思去拭容飾貌的。
下阕緊承上阕第三句，描寫少婦起床後呆呆地出神、默默地癡想的神态：方才在繡帳中萦回的别夢已成爲依稀的碎影，而玉爐中袅袅香篆更增添了心境的寂寥。“玉爐空袅寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心緒正象袅袅香篆悠悠地舒卷、輕輕地飄散着。詞人在這裏找到了一個最能外化主人公心境的意象。尾句“閨中紅日奈何長”乃點題之筆，良辰苦短，愁日倍長，這是人的心理時間在起作用。對于一個無所事事隻盼良人歸來的閨中少婦來說，她肯定感到時間是無可奈何的漫長。這也正是有閑階級的婦女不幸之所在。
作者簡介馮延巳 （903--960）又名延嗣
，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒适。他的詞多寫閑情逸緻辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣矶立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。
出自五代冯延巳的《浣溪沙·春到青门柳色黄》
春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙，莺窗人起未梳妆。绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。赏析这首小令写春日少妇的寂寞。上阕前二句以瑰丽的彩笔描绘出姹紫嫣红的满园春色：鹅黄的新柳，娇红的桃杏，映着青青的芳草，织就一幅美不胜收的图画。“春到青门”四字极有诗意，词人把春天来到人间的景况形象地比拟为春姑娘翩翩地来到大自然的芳草青青的门槛，这想象是多么新奇，美丽而又得体贴切，“柳色黄”三字也用得妙，在“草色遥看近却无”的早春季节，柳梢最初缀着的是米粒大的新芽，而新芽初茁之际，柳条上便缀满了鹅黄的嫩叶，渐渐才变成淡绿碧绿的成叶。前人有“柳垂金线拂平桥”之句，即是描写这一“柳色初黄”的情景。次句“一梢红杏出低墙”一出，画面就更为之增色，，在鹅黄淡绿的背景上加添了绯红瑰丽的一笔——一枝红艳艳的杏花探出低低的墙垣，呈现在我们眼前，就益发感到春色的迷人。北宋词人宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，南宋诗人叶绍翁也有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的绝唱，但他们皆在冯延巳之后，从字句的安排与意境的经营上都可以看出它们之间的渊源关系，后二者较之前者虽青出于蓝
蓝而胜于蓝，但最早能吟出这样佳句者却有不可替代的美学价值。
前二句对于“莺窗人起未梳妆”来说是一种反衬，即以大自然的生机勃勃与万紫千红来反衬人物的慵懒无绪与黯然寂寞。“莺窗”这一意象也捕捉得十分美妙，它使我们听到窗外莺啼的婉啭，也使我们联想到草长莺飞的美丽意境，还使我们想起“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”的名篇。黄莺儿真的惊破了丽人的好梦了吗？她悻悻地、懒懒地起了床，却恹恹地、迟迟地不去梳妆打扮。“士为知己者死，女为悦己者容。”悦己者远在他乡，是没有心思去拭容饰貌的。
下阕紧承上阕第三句，描写少妇起床后呆呆地出神、默默地痴想的神态：方才在绣帐中萦回的别梦已成为依稀的碎影，而玉炉中袅袅香篆更增添了心境的寂寥。“玉炉空袅寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心绪正象袅袅香篆悠悠地舒卷、轻轻地飘散着。词人在这里找到了一个最能外化主人公心境的意象。尾句“闺中红日奈何长”乃点题之笔，良辰苦短，愁日倍长，这是人的心理时间在起作用。对于一个无所事事只盼良人归来的闺中少妇来说，她肯定感到时间是无可奈何的漫长。这也正是有闲阶级的妇女不幸之所在。
作者简介冯延巳 （903--960）又名延嗣
，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
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