发布时间：2019-08-26 22:58:49
出自宋代辛棄疾的《念奴嬌·書東流村壁》
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。刬地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。曲岸持觞，垂楊系馬，此地曾經别。樓空人去，舊遊飛燕能說。聞道绮陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。也應驚問：近來多少華發？譯文及注釋譯文野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時節。東風欺淩着路上的行客，竟把我的短夢驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離别。如今人去樓空，隻有往日的燕子還栖息在這裏，那時的歡樂，隻有它能作見證。聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像雲山一樣一層層添來。假如有那麽一天，我們在酒宴上再相遇合，她将會像鏡裏的鮮花，令我無法去折。她會驚訝我又白了頭發。
注釋東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮。野棠：野生的棠梨。匆匆：形容時間過得飛快的樣子。唐牟融《送客之杭》詩：“西風吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。”刬（chàn）地：宋時方言，相當于“無端地”、“隻是”。雲屏：雲母鑲制的屏風。寒怯
怯：形容才氣或才力不足。觞：中國古代的一種盛酒器具。系（jì）馬：指拴馬。“樓空”句：蘇轼《永遇樂》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。纖纖月：形容美人足纖細。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鈎新月，淺碧籠雲。”料得：預測到；估計到。明朝（zhāo）：以後，将來。尊：指酒器。重見（ jiàn）：重新相見，重新遇到。華發：花白的頭發。《墨子·修身》：“華發隳颠，而猶弗舍者，其唯聖人乎？”
賞析這是遊子他鄉思舊之作。先由清明後花落寫起，接着叙遊子悲愁。“曲岸”、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫别恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說”，揭示“空樓”中佳人當時處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團圓。“料得明朝”又翻出新意：果真能見，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。
此詞上阙中：“野棠花落，又匆匆過了，清明時節，刬地樂風欺客夢，一枕雲屏寒怯。”清明時節，春冷似秋，東風驚夢，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。“又”字點出前次來此，也是之個季節。暗合于唐人崔護春日郊遊，邂逅村女之事。“客夢”暗指舊遊之夢，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會之歡愉
。果然，下邊作者按捺不住對往事的追憶：“曲岸持觞，垂楊系馬，此地曾輕别。樓空人去，舊遊飛燕能說。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；隻有似曾相識之飛燕，在呢喃地向人訴說，爲人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來之感。這五句，作者回憶往日惜别感傷此時不得複見筆落之處愁思可見，這隐隐含悲之語在其詞作中少有。
此詞下阙則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道绮陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。”“绮陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。極豔處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出衆之處。至此可知此女是風塵女子。這裏說不僅“飛燕”知之；向行人打聽，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者傷心地說：“舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。”上年惜别的舊恨，已如流水之難盡；此時重訪不見的新恨更如亂山雲疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，将眼前景色信手拈來，作爲妙喻。用意一唱三歎，造語一波三折，稼軒爲詞，達情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發。如鏡裏花難折，似有未了之意但不知從何說起。稼軒則又推進一層，造成
了餘意不盡的結尾：“也應驚問：近來多少華發？”意思是：那時，想來她也該會吃驚地、關切地問我“你怎麽添了這多的白發啊！”隻能如此罷了！
全詞以想象中的普通應酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感歎。這白頭，既意味着“爲伊消得人憔悴”的深情，又飽含着“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實爲借戀杯之酒，澆胸中感時傷事之塊壘。因爲有此一結，再返觀全詞，隻覺得無處不悲涼。這結尾，也照應了開頭的歲月如流，于是歸結到蕭蕭華發上，就此頓住。
辛詞郁積如山，欲說還休。清真所爲是筆觸纖細、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術風格上的差異，是詞人個性與氣質的差異而造成的。同時也能看出稼軒詞作風格之獨特，确實與衆不同。
創作背景此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召爲大理少卿時作。辛棄疾年青時路過池州東流縣，結識一位女子，此次經過此地，重訪不遇，感發而作此詞。
作者簡介辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。
歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。
出自宋代辛弃疾的《念奴娇·书东流村壁》
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？译文及注释译文野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
注释东流：东流县，旧地名。治所在今安徽省东至县东流镇。野棠：野生的棠梨。匆匆：形容时间过得飞快的样子。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。”刬（chàn）地：宋时方言，相当于“无端地”、“只是”。云屏：云母镶制的屏风。寒怯
怯：形容才气或才力不足。觞：中国古代的一种盛酒器具。系（jì）马：指拴马。“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。纤纤月：形容美人足纤细。刘过《沁园春》（咏美人足）：“知何似，似一钩新月，浅碧笼云。”料得：预测到；估计到。明朝（zhāo）：以后，将来。尊：指酒器。重见（ jiàn）：重新相见，重新遇到。华发：花白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎？”
赏析这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。“曲岸”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭示“空楼”中佳人当时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不团圆。“料得明朝”又翻出新意：果真能见，但她可望而不可及。吞吐顿挫，道出佳人难再得的幽怨。
此词上阙中：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。“又”字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉
。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。
此词下阙则歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之；向行人打听，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心地说：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”上年惜别的旧恨，已如流水之难尽；此时重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成
了余意不尽的结尾：“也应惊问：近来多少华发？”意思是：那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我“你怎么添了这多的白发啊！”只能如此罢了！
全词以想象中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪”（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。
辛词郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众不同。
创作背景此词是公元1178年（淳熙五年）江西帅召为大理少卿时作。辛弃疾年青时路过池州东流县，结识一位女子，此次经过此地，重访不遇，感发而作此词。
作者简介辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。
岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
魏王恐，使人止晋鄙，留军壁邺，名为救赵，实持两端以观望。全诗译文及注释赏析
出自两汉司马迁的《魏公子列传》 魏公子无忌者，魏昭王少子而魏安釐王异母弟也。昭王薨，安釐王即位，封公子为信陵君。是时范睢亡魏相秦，以怨魏齐故，秦兵围大梁，破魏...[全文阅读]
出自魏晋曹植的《杂诗七首》高台多悲风，朝日照北林。之子在万里，江湖逈且深。方舟安可极，离思故难任。孤鴈飞南游，过庭长哀吟。翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩...[全文阅读]
出自明代张煌言的《满江红·屈指兴亡》屈指兴亡，恨南北、黄图消歇。便几个、孤忠大义，冰清玉烈。赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。惨模糊、吹出玉关情，声凄切。汉宫露...[全文阅读]
出自近现代鲁迅的《题三义塔》三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建。奔霆飞熛歼人子，败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。精禽...[全文阅读]
出自两汉司马相如的《上林赋》 亡是公听然而笑曰：“楚则失矣，而齐亦未为得也。夫使诸侯纳贡者，非为财币，所以述职也。封疆画界者，非为守御，所以禁淫也。今齐列为东...[全文阅读]
出自宋代张孝祥的《菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚》庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。 邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。作...[全文阅读]