发布时间：2019-08-30 13:40:28
出自清代納蘭性德的《菩薩蠻·隔花才歇廉纖雨》
隔花才歇廉纖雨，一聲彈指混無語。梁燕自雙歸，長條脈脈垂。小屏山色遠，妝薄鉛華淺。獨自立瑤階，透寒金縷鞋。譯文及注釋譯文波渺渺，柳依依。雙蝶繡羅裙的女子，你與幸福，隻有一朵花的距離。但是春天卻送來綿綿細雨，讓你久坐閨中，辜負了美好的芳春。天晴的時候，雙燕已歸，柳枝低垂。嬌嗔如你，一春彈淚話凄涼。寒夜到來，你掩上望歸的門。默默地，朱粉不深勻，閑花春。想他的時候，你獨自站在瑤階上。柔腸已寸寸，粉淚已盈盈。
注釋廉纖 ：1： 細小，細微。多用以形容微雨。 唐 韓愈 《晚雨》詩：“廉纖晚雨不能晴，池岸草間蚯蚓鳴。” 宋 黃庭堅 《次韻賞梅》：“微風拂掠生春絲，小雨廉纖洗暗妝。” 宋 陳師道 《馬上口占呈立之》：“廉纖小雨濕黃昏，十裏塵泥不受辛。”2： 借指細雨。 宋 葉夢得 《爲山亭晚卧》詩：“泉聲分寂曆，草色借廉纖。” 宋 趙蕃 《衢州城外》詩：“才得新晴半日強，廉纖又複蔽朝光。” 清 陳維崧 《渡江雲·欲雪》詞：“玉塵休拟廉纖舞，念有人新在京華。彈指：《翻譯名義集》：《僧祗》雲：（二十瞬爲一彈指。）此狀寂寥抑郁之态。彈擊手指，以表示各種感情。一聲句：意謂彈指一算離别日久，竟辜負了美好的春光，遂孤
孤寂無聊，實在無語可述。彈指：指極短暫的時間。小屏山色遠：此系描繪眺望之景，謂遠山仿佛是小小的屏風。亦可解做小屏風上繪有遠山之畫圖。溫庭筠《春日》：“屏上吳山遠，樓中朔管悲。”妝薄：謂淡妝。瑤階：本指玉砌的台階，後爲石階之美稱。金縷鞋：繡織有金絲的鞋子。南唐李煜《菩薩蠻》：“劃襪步香階，手提金縷鞋。”
作者簡介納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
出自清代纳兰性德的《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》
隔花才歇廉纤雨，一声弹指混无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。小屏山色远，妆薄铅华浅。独自立瑶阶，透寒金缕鞋。译文及注释译文波渺渺，柳依依。双蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨，让你久坐闺中，辜负了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
注释廉纤 ：1： 细小，细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》：“微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》：“廉纤小雨湿黄昏，十里尘泥不受辛。”2： 借指细雨。 宋 叶梦得 《为山亭晚卧》诗：“泉声分寂历，草色借廉纤。” 宋 赵蕃 《衢州城外》诗：“才得新晴半日强，廉纤又复蔽朝光。” 清 陈维崧 《渡江云·欲雪》词：“玉尘休拟廉纤舞，念有人新在京华。弹指：《翻译名义集》：《僧祗》云：（二十瞬为一弹指。）此状寂寥抑郁之态。弹击手指，以表示各种感情。一声句：意谓弹指一算离别日久，竟辜负了美好的春光，遂孤
孤寂无聊，实在无语可述。弹指：指极短暂的时间。小屏山色远：此系描绘眺望之景，谓远山仿佛是小小的屏风。亦可解做小屏风上绘有远山之画图。温庭筠《春日》：“屏上吴山远，楼中朔管悲。”妆薄：谓淡妆。瑶阶：本指玉砌的台阶，后为石阶之美称。金缕鞋：绣织有金丝的鞋子。南唐李煜《菩萨蛮》：“划袜步香阶，手提金缕鞋。”
作者简介纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
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