屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。全诗译文及注释赏析

出自宋代辛棄疾的《清平樂·獨宿博山王氏庵》

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發蒼顔。布被秋宵夢覺，眼前萬裏江山。譯文及注釋

譯文饑餓的老鼠繞着床竄來竄去，蝙蝠圍着昏黑的油燈上下翻舞。狂風夾帶着松濤，猶如洶湧波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打着屋頂；糊窗紙被風撕裂，發出呼啦啦的聲音，仿佛在自言自語。從塞北輾轉江南，如今歸隐山林，已是容顔蒼老，滿頭白發。一陣凄冷的秋風吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢中的萬裏江山。

注釋博山，在江西永豐境内（今江西省廣豐縣），古名通元峰，由于其形狀像廬山香爐峰，所以改稱博山。庵：圓形草屋。翻燈舞：繞着燈來回飛。“破紙”句：窗間破紙瑟瑟作響，好像自言自語。塞北：泛指中原地區。據《美芹十論》，詞人自謂南歸前曾受祖父派遣兩次去燕京觀察形勢。歸來：指淳熙八年（1181年）冬被劾落職歸隐。華：花白，華發蒼顔：頭發蒼白，面容蒼老。“布被”兩句：謂秋夜夢醒，眼前依稀猶是夢中的萬裏江山。

賞析

　　這阕《清平樂》，代表了辛詞的一種藝術風格，全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風情畫。

　　夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也

也到室内圍燈翻飛，而屋外卻正逢風雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。“自語”二字，自然而又風趣地将風吹紙響拟人化、性格化了。獨宿的這個“王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個平生爲了國事奔馳于塞北江南，失意歸來後則已頭發花白、容顔蒼老的老人出現了。心境如此，環境如此，“秋宵夢覺”分明指出了時令，同時也暗示了主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是饑鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國的“萬裏江山”。很顯然，他“夢中行遍，江南江北”（《滿江紅》），醒後猶自留連夢境，故雲“眼前萬裏江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應，而把上阕四句推到背後。平生經曆使他心懷祖國河山，形諸夢寐；如今蒼顔白發，壯志難酬，可心中所思所想，依然還會夢到往日的萬裏江山。

　　這首詞用文字構築的畫面和表達的感情，若改用線條和色彩是完全能夠表達出來的，可見作者用抽象的文字符號所捕捉、表現的景物的具象化程度了。而且，每一句話都是一件事物、一個景點，把它們拼接起來，居然連連接詞都可以省略掉，形成了一幅難得的風情畫。通過這幅畫面，表現作者的凄苦的、熱愛祖國大好河山的心情。

　　從詞的格調看，近似田園派，或者歸隐派，同作者的那些豪

放之作相去太遠了，而且還算不上是代表作。不過，這首詞别具一格同樣帶給了人們美好的藝術享受。從創作來說，作品總反映着作家的所曆、所見、所聞，所感，總反映着作家的一生及其一生的各個方面，即反映作家的全人。從創作的角度講，任何作家也總是從題材内容出發，去努力尋求不同的形式和風格，他們之間的區别權在于成就的高低而已。象作者這樣，能夠在斷承、發展蘇轼詞風的基礎上，成爲豪放派大家，同時還能在閑淡、細膩、婉約等格調方面取得突出成就，在文學史上倒是不多見的。正如劉克莊在序《辛稼軒集》時所說：“公所作，大聲镗鎝，小聲铿鍧，橫絕六合，掃空萬古。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。

　　這首詞感情濃烈，語言平淡，純用白廟，環境氣氛的渲染非常出色，抒主人公的心理描述和形象刻劃是十分成功的，在稼軒的愛國作品中，别具一格，具有很強的藝術感染力。

創作背景

　　辛棄疾在淳熙十二年（公元1185年）前後，約爲45歲，貶官爲民。閑居帶湖期間，常到信州（今江西上饒）附近的名勝之處鵝湖、博山（今江西廣豐縣西南）等地遊覽。一個清秋的夜晚，作者來到博山腳下一戶姓王的人家投宿。詞人即景生情，寫成了這首寄寓很深的小令。

作者簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人

。原字坦夫，改字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。