依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《錦堂春·墜髻慵梳》

墜髻慵梳，愁蛾懶畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認得這疏狂意下，向人诮譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，争忍心安。依前過了舊約，甚當初賺我，偷翦雲鬟。幾時得歸來，香閣深關。待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡。侭更深、款款問伊，今後敢更無端。譯文及注釋

譯文墜亂的頭發無心梳理，緊鎖的愁眉懶得描畫，心緒淩亂，事事不順。近來覺得無比憔悴消瘦，身上的金縷衣也顯得寬松了許多。知道如今你這個風流的浪子，心裏對我已直是視若等閑。我應該整理好美麗的容顔，這樣地輕易辜負青春年華，怎能安心？你又和從前一樣過了相約的歸期，既然這樣，爲何當初要騙我剪下一绺秀發相贈？等到什麽時候你回來，我要把你緊緊關在家門外；等到你想要和我歡愛時，我要緊纏鴛鴦繡被，不與你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地問你，今後還敢這樣無賴失約嗎？

注釋錦堂春：詞牌名，《樂章集》注“林鍾商”。雙調一百字，上下片各十句、四平韻。墜髻（jì）：下垂的發髻。慵：懶。愁娥：愁眉。是事：事事，凡事。韓愈《戲題牡丹》：“長年是事皆抛盡，今日欄邊暫眼明。”闌珊：衰減；消沉。此指心情低落。新來：近來。李清照《鳳凰台上憶吹箫·

·香冷金猊》：“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”金縷衣寬：意謂身體消瘦了。金縷衣，綴以金絲的衣服。此泛指漂亮的衣妝。認得：知道。疏狂：狂放不羁的樣子。此指狂放的人。劉禹錫《題窦員外新居》：“莫言堆案無餘地，認得詩人在此間。”意下：心中。“向人”句：意謂若無其事的和别人說笑閑聊。诮（qiào）：責怪。譬（pì）如閑：若無其事。董解元《西廂記諸宮調》卷三：“夫人可來積世，瞧破張生深意，使些兒譬似閑腌見識，着衫子袖兒淹淚。”整頓：整理。白居易《琵琶行》：“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。”孤：辜負。孤爲辜的本字。争忍：怎忍。白居易《華陽觀桃花時》：“争忍開時不同醉？明朝後日即空枝！”甚：爲什麽。賺：騙。剪雲鬟（huán）：古代情人離别，女方常剪發相贈。雲鬟，女子如雲的發鬟。尤雲殢（tì）雨：比喻纏綿于男女歡愛。董解元《西廂記諸宮調》卷一：“三停來是閨怨相思，折半來是尤雲殢雨。”繡衾：繡花被子。更深：夜深。舊時把一夜分作五更，每更約兩小時。款款：緩緩，慢慢。杜甫《曲江》：“穿花蛱蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。”更：再。無端：無賴。孟漢卿《魔合羅》第三折：“你這箇無端的賊吏奸猾，将老夫一謎裏欺壓。”

賞析

　　這是一首閨

怨詞，主人公是一位對情人愛極又恨極的歌妓。詞一開篇，“墜髻慵梳，愁蛾懶畫”一組四字對偶句，直接表現這位婦女的精神狀态，發髻已松散了，而她卻“慵梳”；娥眉已經含愁不展了，而又“懶畫”。司馬遷在《 報任安書 》中說“士爲知己者死，女爲悅己者容”，女主人公沒有心情梳妝打扮，似乎是與“悅己者”有關。“心緒是事闌珊”是對前面的一個總結，描述她心緒不佳，消沉倦怠，任何事情都無心去做了。這三句由外到内，女主人公的行爲源于心緒不佳，從而揭示了女主人公的心理狀态。凡事都打不起精神來做，不隻梳妝打扮是如此。内裏意興闌珊，外則面容憔悴了，身體消瘦了。“金縷衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據。古人每以衣帶寬松表示身體消瘦，柳永《蝶戀花·伫倚危樓風細細》詞也有“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴”之句。

　　以上幾句塑造了一個神情憔悴、心緒煩亂的女性形象，在寫法上沿襲了唐五代以來對懶美人的類型化描寫，與溫庭筠筆下的“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”（《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）很相似。但接下來的兩句，就沖出了類型化的窠臼，成爲“這一個”女子所獨有的自白。“認得這疏狂意下，向人诮譬如閑。”想來那輕狂的浪子一定又在外面若

無其事地同别人調笑取樂，早把我丢在腦後了。女主人公之所以無心梳妝，消瘦憔悴，都是因爲“疏狂”的他。“認得”表明她非常了解這個負心人風流輕狂的性情，也暗示了他如此這般也不是第一次了。用“這”字領出，有表意的功能，甚至起着強化的作用。這個“人”字是女子自呼口吻，用來表達女子怨恨的心情。至此，作者将抒情主人公思念怨恨的對象點明了，對方對自己的态度也已明了。

　　市民婦女比較注重現實的個人利益，不願聽人擺布自己的命運。所以，詞中的女子并不因這個“疏狂”的年青人，而長久地沉溺憂傷之中。她要進行抗争，甚至可以采取各種報複行動。“把芳容整頓”，這是她不甘向命運屈服的第一步。這句與開篇二句照應。由“芳容”一詞可知，女主人公對自己的容貌還是很有自信的。“恁地輕孤，争忍心安”，這是上片詞意的小結，預示着她将要發洩一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公決心振作起來的時候結束了，這也暗示了下片詞意發展的線索。

　　過片補叙浪子違約不歸，騙取了她的忠貞，把怨憤之情推向了頂點。“依前過了舊約”，他又像從前一樣背盟失約，逾期不歸。“依前”說明他已不是第一次不信守諾言了。“甚當初賺我，偷剪雲鬟”，古代男女相别之時，有訂立盟

約，女子剪發以贈的習俗。贈發的意義是爲了讓男子見發如見人，另外還有以發纏住男子之心的神秘寓意。惱恨之下，她盤算着他有一天歸來，要設法收拾教訓他。

　　她的懲罰辦法有三個步驟：第一步：“幾時得歸來，香閣深關”，等到他回來的時候，将閨房的門緊緊關住，不讓他進來。第二步：“待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡”，不讓他進被窩，對他的要求不理不睬，以此逼使和要挾對方反省和屈服。第三步：“盡更深、款款問伊，今後敢更無端。”她聽任時間僵持中過去，等待到更鼓已深，也就是半夜的時候，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數落他的疏狂，要他悔過認錯，還要保證此後不能再無賴爽約。這些都是女主人公愛恨交錯、充滿希望和快樂的想象，貼切人物心理性格，其描寫的情景如同上演了一出夫妻之間鬥氣的輕喜劇。至此，全詞嘎然而止，至于這女子是否會或怎麽樣實施她心中計劃，詞中不再多言。

　　這首詞用代言體，摹寫女主人公的心理活動，細節刻畫一氣呵成，将她因愛深而恨極的情狀寫得淋漓盡緻，聲口畢肖。在這首詞中，柳永塑造了一位與傳統文人詩詞中的女性迥異其趣的市井女子形象，她潑辣、自強、有手段、敢抗争。詞的格調雖說不上有多高，但情真味濃，絲毫不涉俗套

。由此詞亦可看出柳永對風塵女子的了解和賞愛。柳永在這裏刻意用俗語寫俗事，目的就是爲了給“俗人”看。語言上，他主要用淺近的白話，甚至市井俗語，如“是事”，“認得”、“诮”、“恁地”、“争”、“賺”、“無端”等表現力很強的通俗文學語言。結構上，他主要采用市民所喜聞樂見的淺型結構方式，有細節、有情節，能夠緊緊抓住讀者。

創作背景

　　柳永是一位帶有濃厚市民意識的詞人，他的許多歌妓情詞，都以世俗的心理、趣味來描寫愛情故事。這首《錦堂春》就是其中很有代表性的詞作之一。詞的具體創作年份暫不可考，因爲此詞内容涉及歌妓，故此詞應該是作于柳永未出仕之前。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影

響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。