梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。全诗译文及注释赏析

出自宋代晏幾道的《臨江仙·夢後樓台高鎖》

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。(蘋 通：蘋)譯文及注釋

譯文深夜夢回樓台朱門緊鎖，宿酒醒後簾幕重重低垂。去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翺飛。記得與小蘋初次相見，她穿着兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當時明月如今猶在，曾照着她彩雲般的身影回歸。

注釋⑴臨江仙：雙調小令，唐教坊曲名，後用爲詞牌。《樂章集》入“仙呂調”，《張子野詞》入“高平調”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演爲慢曲，九十三字，前片五平韻，後片六平韻。⑵“夢後”兩句：眼前實景，“夢後”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所雲“一場秋夢酒醒時”；“樓台高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就裏面說，也隻是一個地方的互文，表示春來意與非常闌珊。許渾《客有蔔居不遂薄遊汧隴因題》：“樓台深鎖無人到，落盡春風第一花。“⑶卻來：又來，再來。“去年春恨“是較近的一層回憶，獨立花前，閑看燕子，比今年的醉眠愁卧，靜掩房栊意興還稍好一些。鄭谷

谷《杏花》：”小桃初謝後，雙燕卻來時。“”獨立“與雙燕對照，已暗逗懷人意。《五代詩話》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨立，微雨燕雙飛。“（翁詩全篇見《詩話總龜》前集卷十一。）⑷以下直到篇末，是更遠的回憶，即此篇的本事。小蘋，當時歌女名。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋雲，品清讴娛客。每得一解，即以草授諸兒。“小蓮、小蘋等名，又見他的《玉樓春》詞中。⑸心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領如心字。“說亦未必确。疑指衣上的花紋。”心“當是篆體，故可作爲圖案。”兩重心字“，殆含”心心“義。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬓髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠，但太白彼詩篇末雲：”隻愁歌舞散，化作彩雲飛“，顯然爲此詞結句所本，則”羅衣“雲雲蓋亦相绾合。前人記誦廣博，于創作時，每以聯想的關系，錯雜融會，成爲新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。⑹彩雲：比喻美人。江淹《麗色賦》：“其少進也，如彩雲出崖。“其比喻美人之取義仍從《高唐賦》”行雲“來，屢見李白集中，如《感遇四首》之四”巫山賦彩雲“、《鳳凰曲》”影滅彩雲斷“及

前引《宮中行樂詞》。白居易《簡簡吟》：”彩雲易散琉璃脆。“此篇”當時明月“”曾照彩雲“，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所雲。

賞析

　　這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓台高鎖》在作者衆多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。全詞共四層：

　　“夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂”爲第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重複他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻别開生面，從他筆下迸出來的是“夢後樓台高鎖”。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望着高樓，門是鎖着的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的内涵和感染力。至于“夢”和“樓”有什麽必然聯系，隻要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的後面緊接着“去年春恨卻來時”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨“樓台

高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。卧聽疏雨梧桐，雨餘淡月朦胧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。”這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關着的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。

　　“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。三句爲第二層。“去年”兩字起了承前啓後的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當時”“曾照”就有了着落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！“卻”字和李商隐《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣，當“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁别恨又湧上了心頭。緊接着詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠帏？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最後兩句，但比翁詩用意更深。“落花”示傷春

之感，“燕雙飛”寓缱绻之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這裏也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“，如用得渾然天成，恰當好處，評家且認爲是一種優點。（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中并不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無可奈何“”似曾相識“一聯。（三）優劣當以全篇論，不可單憑摘句。

　　“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。爲第三層。歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。

　　第四層是最後兩句：“當時明月在，曾照彩雲歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“隻愁歌舞散，化作彩雲飛”。中國社會科學院文學

研究所編的《唐宋詞選》把“當時明月在，曾照彩雲歸”解釋爲“當初曾經照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋爲“當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜别的身影”。這樣會增加美的感受，像彩雲一樣的小蘋在讀者的頭腦裏，會更加妩媚多姿了。 把“在”字當作表示處所的方位詞用，因爲在吳系語中，“在”能表達這種意思。某處可說成“某在”。楊萬裏《明發南屏》“新晴在在野花香”。“在在”猶“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上阕“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其餘四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢後，2、酒醒，3、人獨立，4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染着詞人内心的痛苦，句句景中有情。

創作背景

　　晏跟一些歌女結下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢後樓台高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。

作者簡介

晏幾道（1030-1106，一說1038—2220 ，

一說1038-2222），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。曆任颍昌府許田鎮監、乾甯軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊爲大晏，稱晏幾道爲小晏。《雪浪齋日記》雲：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鹧鸪天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的贊賞。