晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣。全诗译文及注释赏析_古风词韵_诗歌大全

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晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣。全诗译文及注释赏析

发布时间:2019-08-24 21:43:10

分类:古风词韵发布者:逆光夏花

出自唐代韋莊的《古離别》

晴煙漠漠柳毵毵,不那離情酒半酣。 更把玉鞭雲外指,斷腸春色在江南。鑒賞

  寫文藝作品的人,大抵都懂得一種環境襯托的手法:同樣是一庭花月;在歡樂的時候,它們似乎要爲人起舞;而當悲愁之際,它們又好像替人垂淚了。韋莊這首《古離别》,跳出了這種常見的比拟,用優美動人的景色來反襯離愁别緒,卻獲得和諧統一的效果。

  晴煙漠漠,楊柳毵毵,日麗風和,一派美景。作者沒有把和摯友離别時的春天故意寫成一片黯淡,而是如實地寫出它的濃麗,并且着意點染楊柳的風姿,從而暗暗透出了在這個時候分别的難堪之情。第二句轉入“不那離情酒半酣”,一下子構成一種強烈的反跌,使滿眼春光都好像黯然失色,有春色越濃所牽起的離情别緒就越強烈的感覺。“酒半酣”三字也寫得好,不但帶出離筵别宴的情景,讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場面,并且巧妙地寫出人物此時的内心感情。因爲假如酒還沒有喝,離别者的理智還可以把感情勉強抑制,如果喝得太多,感情又會完全控制不住;隻有酒到半酣的時候,别情的無可奈何才能給人以深切的體味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。

  三、四兩句再進一層。此地明媚春光,已使人如此不奈離情,那麽此

此去江南,江南春色更濃,更要使遠行人斷腸了。所以臨别時,送行者用馬鞭向南方指點着,饒有深意地說出“斷腸春色在江南”的話。

  常建《送宇文六》詩說:“花映垂楊漢水清,微風林裏一枝輕。即今江北還如此,愁殺江南離别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》詩也說:“雪滿庭前月色閑,主人留客未能還。預愁明日相思處,匹馬千山與萬山。”結尾都是深一層的寫法。前代文藝評論家稱之爲“厚”,也就是有深度。“厚”,就能夠更加飽滿地完成詩的主題。

  這首詩色調鮮明,音節諧美,淺而不露,淡而有韻,予人以一種清新的美感。淡淡的晴煙,青青的楊柳,襯托着道旁的離筵别酒,仿佛一幅詩意盎然的設色山水。詩中人臨别時揚鞭指點的動作,又使這幅畫圖顯得栩栩如生。讀着它,人們很容易聯想起宋元畫家所畫的小品,風格和情緻都相當接近。

作者簡介

韋莊(約836年─910年),字端己,杜陵(今中國陝西省西安市附近)人,詩人韋應物的四代孫,唐朝花間派詞人,詞風清麗,有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相,谥文靖。

出自唐代韦庄的《古离别》

晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣。 更把玉鞭云外指,断肠春色在江南。鉴赏

  写文艺作品的人,大抵都懂得一种环境衬托的手法:同样是一庭花月;在欢乐的时候,它们似乎要为人起舞;而当悲愁之际,它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》,跳出了这种常见的比拟,用优美动人的景色来反衬离愁别绪,却获得和谐统一的效果。

  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。

  三、四两句再进一层。此地明媚春光,已使人如此不奈离情,那么此

此去江南,江南春色更浓,更要使远行人断肠了。所以临别时,送行者用马鞭向南方指点着,饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。

  常建《送宇文六》诗说:“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻。即今江北还如此,愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说:“雪满庭前月色闲,主人留客未能还。预愁明日相思处,匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”,也就是有深度。“厚”,就能够更加饱满地完成诗的主题。

  这首诗色调鲜明,音节谐美,浅而不露,淡而有韵,予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟,青青的杨柳,衬托着道旁的离筵别酒,仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作,又使这幅画图显得栩栩如生。读着它,人们很容易联想起宋元画家所画的小品,风格和情致都相当接近。

作者简介

韦庄(约836年─910年),字端己,杜陵(今中国陕西西安市附近)人,诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相,谥文靖。

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