隐隐歌声归棹远。全诗译文及注释赏析

出自宋代歐陽修的《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金钏。照影摘花花似面。芳心隻共絲争亂。鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隐隐歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。賞析

　　此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女采蓮的動人情景。起首三句即點明人物身份和活動環境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘裏，用靈巧的雙手采撷蓮花。

　　她們的衣着頗與文獻記載相符——據馬端臨《文獻通考》卷一四六《樂考》雲：宋時教坊有采蓮舞隊，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴雲鬟髻，乘彩船，執蓮花”。這裏詞人隻是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞态勾勒出來，筆法至爲簡練。“暗露雙金钏”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏時隐時露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。以下兩句分别寫采蓮姑娘的動作和表情，在明白曉暢的語言中蘊藏着美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗爲雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江仙》雲：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。”陳師道《菩薩蠻》雲：“玉腕枕香腮，荷花藕上開。”但它們都離

離開了荷塘的特定環境，沒有具體的形象作爲陪襯，而且格調不高。這裏的“照影摘花花似面”，俗中見雅，形象逼真。它的精神實質是較高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。就意義來講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接着伸手采蓮，然後感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動作性也很強，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心隻共絲争亂”一句，便是表現人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗斷蓮梗時從斷口中拉出來的絲，即溫庭筠《達摩支曲》所雲“拗蓮作寸絲難絕”的絲。随事生發，信手拈來，以此絲之亂拟彼心之亂，構想絕妙。

　　下片采蓮船在風浪中颠簸、掙紮，有的竟被風浪沖散，似乎隻剩下一個采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風浪晚”七個字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶遊，故又稱紫鴛鴦。接着詞筆轉而寫采蓮姑娘尋找失散的夥伴。“露重煙輕”，是具體地描繪暮色。此時天幕漸漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的夥伴相去不遠，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見。

　　根據“隐隐歌聲歸棹遠 ”一句來看，她們已快樂地回家，當然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若

有所失，又像是沒有找到。

創作背景

　　這首詞的主人公是一位采蓮女，寫的是她的相思離愁。或爲作者觀有所感。時作者歐陽修景祐元年（1034）任鎮南軍節度掌書記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。

作者簡介

歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。谥號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇轼、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。後人又将其與韓愈、柳宗元和蘇轼合稱“千古文章四大家”。