缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。全诗译文及注释赏析

出自宋代朱淑真的《清平樂·風光緊急》

風光緊急。三月俄三十。拟欲留連計無及。綠野煙愁露泣。倩誰寄語春宵。城頭畫鼓輕敲。缱绻臨歧囑付，來年早到梅梢。注釋

意謂取得迅速。用筆亦跳脫。賈島《三月晦日寄劉平事》：“三月正當三十日，風光别我苦吟身，勸君今夜不須睡，未到曉鍾又是春。”不獨這句用賈島詩句，即全篇之意亦與之略同。上片押入聲韻，聲情高亢。結尾倒插一句寫景。如把“綠野”這句放在開頭，就顯得平衍了。倩：叫人代爲。音“請”去聲。城樓定時擊鼓，爲城門坊門啓閉之節。每日擊二次，五更三籌擊後，聽人行，晝漏盡擊後，禁人行。每次擊數百下，曰鼕鼕鼓。如白居易《城上》：“城上鼕鼕鼓，朝衙複晚衙。”孫洙《菩薩蠻》：“樓頭上有三冬鼓。何須抵死催人去。”是唐宋時均然。三月三十夜，才是春光的最後一霎，所以要“寄語春宵”、“臨歧囑付”，卻說得委婉，亦賈島詩中後二句意。

賞析

　　唐賈島《三月晦贈劉評事》詩雲：“三月正當三十日，風光别我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鍾猶是春。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構思更奇。

　　詞的起句便奇突。風光通常隻能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發。緊補

補一句“三月俄三十”，此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。

　　一般寫春暮，止到三月，點出“三十（日）”，更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滞，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當”二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裏，春天就要消逝了。“拟欲留連計無及”，一方面把春天設想爲遠行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時節，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似爲無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發”的意趣，而先寫緊催，後寫苦留，尤覺詞情疊宕。

　　上片已構成一個“送别”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計”，隻好抓緊時機作臨别贈言罷。

　　故過片即雲“倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因爲這才是春光的最後一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的。“倩誰”？——“城關畫鼓輕敲”，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒

有意味，隐含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓，爲城坊門啓閉之節，日擊二次：五更三籌擊後，聽人行。晝漏盡擊後，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲爲時光之友伴，請它傳語甚妙。“敲”上着一“輕”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”軟語的态度。“臨歧”二字把“送别”的構思表現得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“缱绻”的情話：“來年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而說來年請早，言輕意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤爲妙筆生花之語。蓋百花迎春，以淩寒獨放的梅花爲最早，謂“早到梅梢”，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化爲早梅之開放，又創出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是别開生面，更有異彩。

　　賈島詩隻是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創造了一個神話般的送别場面：時間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發者爲“風光”，寄語之信使爲“畫鼓”，……俨然是大自然導演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字裏行間，讀之尤覺妙趣橫生。

作者簡介

朱淑真（約1135~約1180），號幽栖居士，宋代女詩人，亦爲唐宋以來留存作品最豐盛

的女作家之一。南宋初年時在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其爲“浙中海甯人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫爲文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終緻其抑郁早逝。又傳淑真過世後，父母将其生前文稿付之一炬。其餘生平不可考，素無定論。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，爲劫後餘篇。