中夜后、何事还惊起？全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《婆羅門令·昨宵裏恁和衣睡》

昨宵裏恁和衣睡，今宵裏又恁和衣睡。小飲歸來，初更過，醺醺醉。中夜後、何事還驚起？霜天冷，風細細，觸疏窗、閃閃燈搖曳。空床展轉重追想，雲雨夢、任攲枕難繼。寸心萬緒，咫尺千裏。好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計。譯文及注釋

譯文　　昨夜穿着衣服裹着被子睡了，今夜又是如此。睡前獨自飲酒，一直到初更時分才醉醺醺地歸來。剛過中夜，又被驚醒，是爲什麽事呢？寒冷的天氣，微風細細，吹動花格窗子，燈火搖曳不定。

　　深夜輾轉反側無法入眠，想要重溫舊夢，卻難以繼續。心中無限情緒，情人卻在萬裏之遙。這良辰美景，空有相思的情意，卻沒有相見的辦法。

注釋婆羅門令：詞牌名。恁：如此，這樣。和衣睡：穿着衣服裹着被子睡覺。足見寂寞無聊之極。疏窗：雕有花格的窗子。宋·黃裳《漁家傲》：“衣未剪，疏窗空引相思怨。”搖曳：來回晃蕩的樣子。展轉：即“輾轉”。雲雨：指男女歡合，出自宋玉《高唐賦》。攲（yi）枕：斜倚枕頭。攲，依靠。咫尺千裏：比喻距離雖然很近，但很難相見，好像是遠在千裏之外一樣。 咫，周制八寸，合今制市尺六寸二分二厘。

鑒賞

　　本詞通過描寫羁旅者中宵酒醒的情景，抒寫了詞人的離愁和他對

對情人的相思。

　　上片寫孤眠驚夢的情事，語極渾成，造境凄清。

　　“昨宵裏恁和衣睡，今宵裏又恁和衣睡。”開頭二句從“今宵”聯系到“昨宵”，說前一個夜裏是這樣和衣而睡，當天夜裏又這樣和衣而睡。連寫兩夜，而景況如一，從羁旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個典型的細節，寫盡了遊子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語，幾乎逐字重複，于次句着一“又”字，傳達出一種因生活單調膩味而極不耐煩的情緒。

　　“小飲歸來，初更過，醺醺醉。”三句倒插，寫入睡之前，先喝過一陣悶酒。“小飲”，可見未盡興，因爲客中獨酌毫無意趣可言。但一飲飲到“初更過”，又可見有許多愁悶待酒消遣，獨飲雖無意興，仍是醉醺醺歸來。“醺醺醉”三字，既承上說明了何以和衣而睡的原因，又爲下面寫追尋夢境伏筆。

　　“中夜後、何事還驚起？霜天冷，風細細，觸疏窗、閃閃燈搖曳。”用設問的語氣，便加強了表情作用，使讀者感到夢醒人的滿腔幽怨。“霜天冷，風細細”是其膚覺感受；“閃閃燈搖曳”則是其視覺感受。

　　過片撇開景語，繼驚夢寫孤眠寂寞的心情。

　　“空床展轉重追想，雲雨夢、任攲枕難繼。”主人公此時展轉反側不能成眠，想要重溫舊夢，而不複可得。“重追想”三字對上片所略過的情事

作了補充，原來醉歸後短暫的一覺中，他曾做上一個好夢，與情人同衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法，夢越好，越顯得夢醒後的可悲。相思情切與好夢難繼成了尖銳的矛盾。

　　“寸心萬緒，咫尺千裏。”緊接兩個對句就極寫這種複雜的心緒，每一句中又有強烈對比：“寸心”對“萬緒”寫出其感情負荷之沉重難堪：“咫尺”對“千裏”則表現出夢見而醒失之的無限惆怅。

　　“好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計。”此處一氣蟬聯，謂彼此天各一方，空懷相思之情而無計相就，辜負如此良宵。所謂“好景良天”，也就是“良辰美景虛設”之省言。“彼此”二字讀斷，更能産生“人成各，今非昨”的意味。全詞至此，由寫一已的相思而牽連到對方同樣難堪的處境，意蘊便更深入一層。“空有相憐意，未有相憐計”兩句意思對照，但隻更換首尾二字，且于尾字用韻。由于數字相同，則更換的字特别是作韻腳的末一字大爲突出，“有意”、“無計”的内心矛盾由此得到強調。結尾巧用重複修辭的手法，前後照應，層次豐富，而意境渾然，頗耐人尋味。

　　全詞通篇從睡前、睡夢、醒後幾方面描述，有倒插、有伏筆、有補筆，前後照應；從一已相思寫起，以彼此相思作結，飛揚靈動，層次清晰，清新質樸，凝

煉生動。

創作背景

　　柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。鹹平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。此詞即爲那時所作。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。