不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《蝶戀花·又到綠楊曾折處》

又到綠楊曾折處，不語垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁聲遠向蕭關去。不恨天涯行役苦，隻恨西風，吹夢成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。譯文及注釋

譯文又來到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無望的秋思之途踏行。衰草無邊已了無生趣。大雁遠去關塞遙遠。天涯羁旅之苦卻也無妨，隻可恨那西風吹散吹滅了多少穿越古今的美夢。明天，行程還在延續，乍寒的新雨打濕衣衫，更覺凄冷孤單。

注釋綠楊曾折：古人在送别時，有折柳枝相贈的習俗。不語垂鞭：引用唐溫庭筠《曉别》詩：“上陽宮裏鍾初動，不語垂鞭上柳堤。”垂鞭，放馬慢行。衰（shuāi）草：指秋天的草。意緒：心緒；心情。南齊王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花裏寄春情。”蕭關：關口名。在今甘肅平涼縣，古爲西北邊地要塞。行役（yì）：指因公務而長期在外跋涉。成今古：謂今與古距離遙遠，實爲感歎光陰易逝。幾許：多少。

賞析

　　這首詞寫羁旅在外，路過舊日與親友分别的地方，而引起的惆怅之情。上片重在寫景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。

　　先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩人不直陳痛楚，而将其深隐于“綠

綠楊”依依之中，這種隐忍使情意又深了一層。更重要的是，一個“又”一個“曾”，完成了時空上的移位與重疊。故地重遊，綠楊依舊，一如當初折柳相望、依依不舍之時（因“柳”與“留”諧音，古人在送别時有折柳相送的習俗）——誰料如今物是人非，竟隻剩下自己孤獨漫遊。昨天——今天，兩個既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經意（這種不經意的寫法必定經過詩人精妙的提煉才不露斧痕）營造的時空上的錯亂，近乎幻覺，也接近了思念的極緻。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎麽令人如此恍惚、迷惘。

　　承接首句，“不語垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實布局精巧。“不語”承接首句的惝恍迷離的狀态，而“垂鞭”已将詩人的思緒引回到現實之中。“垂鞭”意指詩人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉瞬即逝，隻剩下冰冷的現實、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句将思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更爲廣褒的空間。于是詩人在現實中痛感自己的孤單無依，也不得不面對無邊無際的“清秋”“衰草”，無力地抵擋着秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，

“雁聲”又将秋意帶到“蕭關”更遙遠的地域；一個“遠”字，令愁情綿延不盡。 下片的“天涯”收結了上文，也極言“行役”之遙遠之漫長。分明苦不堪言，偏偏還說“不恨”，翻出新意，更爲後文“隻恨西風”伏筆——原來還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。

　　“隻恨西風，吹夢成今古”，出語新巧、奇警，含意蘊藉、深長。“吹夢”之說不是首創，較早見于南朝民歌《西洲曲》：“南風吹我意，吹夢到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風吹夢，本來給人以無限迷朦、無盡怅惘的意味，由典故中的熏暖的“南風”變爲可恨的“西風”，卻陡增了幾分淩厲、殘酷的意味。如果說南風是傳遞愛情的浪漫信使，爲何西風卻要一下子将美夢吹散吹滅？隻因詩人所要抒發是天涯羁旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動、欲訴相思的閑愁。把夢吹成了“今古”應屬詩人首創，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上，進而完成了對時間的無限延伸——于是，詩歌的時空結構便變得更加遼闊、蒼茫了。

　　最後以“明日客程”收結，一片“雨”色裏，全詩籠罩在朦胧凄冷的情調之中。總而言之，在這首短小的詞裏，詩人着意拓展了詩歌的時空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無時不懷想，無處不相思，

寫出了思念之極緻。這份穿越時空的思念，才是真正的“地久天長”。

創作背景

　　這首詞考證作于康熙二十一年（公元1682年）八月去梭龍時。作者于當年三月曾扈駕東出山海關至盛京（今遼甯沈陽）。與以往不同的是，納蘭這次并沒有随駕出巡，而是負皇命行役在外，這是他第一次率隊遠征，這首詞就是詞人行走在漫漫出關路上的一段痛苦的内心獨白。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。