三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《金縷曲·亡婦忌日有感》

此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。不及夜台塵土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿約，竟抛棄。重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣悭、剩月零風裏。清淚盡，紙灰起。譯文及注釋

譯文這愁緒什麽時候才是盡頭？滴落在空空台階上的細雨終于止住，夜晚如此清冷，正是适宜葬花的天氣。你離我而去已整整三年，縱然是一場大夢，也早就應該醒來了。你一定是覺得人間沒有趣味吧，不如泥土深處的黃泉，雖冷冷清清，但它能埋葬所有的愁怨。你倒是去了那清淨之地，而我們生生世世不離不棄的約定，就這樣被你抛棄。如果可以寄書信到黃泉該多好，好讓我知道你這些年過得怎樣，是誰在身旁照顧你。夜深了，我仍然輾轉反側，無法入睡，不忍聽他們的續弦之議。讓我們來生再結爲知己吧，就怕真的有來生，我們兩個仍然無法長相厮守。而今，我的淚水已經流盡，紙錢燒成灰，飄忽不定。

注釋金縷曲：詞牌名。又名《賀新郎》《乳燕飛》，亦作曲牌名。一百十六字，前後片各六仄韻。葬花天氣：指春末落花時節，大緻是農曆

曆五月，這裏既表時令，又暗喻妻子之亡如花之凋謝。夜台：指墳墓。钗钿約：钗钿即“金钗”、“钿合”，女子飾物。暗指愛人間的盟誓。重泉：即“黃泉”、“九泉”，指生死兩隔。雙魚：書信，典出古樂府。湘弦：即湘靈鼓瑟之弦。傳說舜之妃子溺湘水而亡，後爲水神，古代詩詞中常用琴瑟代指夫妻，這裏指納蘭不忍再彈奏那哀怨凄婉的琴弦，否則會勾起悼亡的哀思。

賞析

　　《金縷曲·亡婦忌日有感》是納蘭性德悼亡詞中的代表作。其悼亡詞有四十首之多，皆血淚交溢，語癡入骨。此詞尤稱絕唱。詞從空階滴雨，仲夏葬花寫來，引起傷春之感和悼亡之思；又以夜台幽遠，音訊不通，以至來生難期，感情層層遞進，最後萬念俱灰。此生已矣，來世爲期？全詞虛實相間，實景與虛拟，所見與所思，糅合爲一，曆曆往事與冥冥玄想密合無間。納蘭詞“哀感頑豔”、“令人不能卒讀”，于此可見一斑。

　　詞起得突兀：“此恨何時已？”此乃化用李之儀《蔔算子》詞“此水幾時休，此恨何時已”成句，劈頭一個反問，道出詞人心中對盧氏之死深切綿長、無窮無盡的哀思。作者既恨新婚三年竟成永訣，歡樂不終而哀思無限；又恨人天懸隔，相見無由，值此亡婦忌日，這種愁恨更有增無已。“滴空階、寒更雨歇，葬花天氣

”三句，更渲染出悼亡的環境氛圍。“滴空階”二句，化用溫庭筠《更漏子》下阕詞意，溫詞曰：“梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”能清晰聽到夜雨停歇之後，殘雨滴空階之聲的人，一定有着郁悶難排的心事，溫飛卿是爲離情所苦，納蘭容若則爲喪妻之痛，死别之傷痛自然遠過于生離，故其凄苦更甚。盧氏死于農曆五月三十日，此時已是夏天，争奇鬥豔的百花已大都凋謝，故稱“葬花天氣”。此處有兩措辭當注意：其一明屬夏夜，卻稱“寒更”，此非自然天氣所緻，乃寂寞凄涼之心境感受使然；其二是詞人不謂“落花”，而稱“葬花”，“葬”與“落”平仄相同自非韻律所限。人死方謂“葬”，用“葬”字則更切合盧氏之死，如春花一樣美豔的嬌妻，卻如落花一樣“零落成泥碾作塵”。如今之“葬花天氣”，妻死整整三年，仿佛大夢一場，但果真是夢也早該醒了。“不及夜台塵土隔，冷清清一片埋愁地”二句承上句來，人間無味，倒不如一抔黃土，與人世隔開，雖覺冷清，卻能将愁埋葬。夜台，即墓穴。埋愁地，亦指墓地。盧氏葬于玉河皂莢屯祖茔。“钗钿約，竟抛棄”二句，再從自身痛苦生發，謂你因覺人間無味而撒手歸去，卻不顧我倆當年白頭到老的誓言，竟使我一人痛苦地生

活在人間。古時夫婦常以钗钿作爲定情之物，表示對愛情的忠誠。钗爲古代婦女的首飾之一，乃雙股笄，钿，即金花，爲珠寶鑲嵌的首飾，亦由兩片合成。上片寫詞人對亡婦的深切懷念。

　　下片開頭，詞人期望能了解盧氏亡故以後的情況。這當然是以人死後精神不死，還有一個幽冥的陰間世界爲前提的。此亦時代局限使然，也未嘗不是詞人的精誠所至，自然無可厚非。“重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相依？”“重泉”，即黃泉，九泉，俗稱陰間。雙魚，指書信。古樂府有“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”之詩，後世故以雙鯉魚指書信。倘能與九泉之下的亡妻通信，一定得問問她，這幾年生活是苦是樂，他和誰人伴。此乃由生前之恩愛聯想所及。詞人在另兩首題爲《沁園春》的悼亡詞中也說：“記繡榻閑時，并吹紅雨；雕欄曲處，同倚斜陽。”又曰：“最憶相看，嬌訛道字，手剪銀燈自潑茶。”由生前恩愛，而關心愛人死後的生活，鍾愛之情，可謂深入骨髓。詞人終夜輾轉反側，難以成眠。欲以重理湘琴消遣，又不忍聽這琴聲，因爲這是亡妻的遺物，睹物思人，隻會起到“舉杯消愁”“抽刀斷水”的作用，而于事無補。湘弦，原指湘妃之琴。顧貞觀有和性德《采桑子》雲：“分明抹

麗開時候，琴靜東廂，……孤負新涼，淡月疏棂夢一場。”由此可以看出盧氏在日，夫婦常在東廂理琴。理琴，即彈琴。捎信既難達，彈琴又不忍，詞人隻好盼望來生仍能與她結爲知己。據葉舒崇所撰盧氏墓志，性德于其妻死後，“悼亡之吟不少，知己之恨尤多。”詞人不僅把盧氏當作親人，也當成摯友，在封建婚姻制度下，這是極難得的。詞人欲“結個他生知己”的願望，仍怕不能實現：“還怕兩人俱薄命，再緣悭、剩月零風裏。”詞人甚至擔心兩人依舊薄命，來生的夫妻仍不能長久。緣悭，指緣份少；剩月零風，好景不長之意。讀詞至此，不能不使人潸然淚下。新婚三年，便生死睽隔，已足以使人痛斷肝腸，而期望來生也不可得，這個現實不是太殘酷了嗎？在封建制度下，婚姻不以愛情爲基礎，故很少美滿的，難得一兩對恩愛夫妻，也往往被天災人禍所拆散。許多癡情男女，隻得以死殉情，以期能鬼魂相依。詞人期望來生再結知己，已是進了一步。但又自知無望，故結尾“清淚盡，紙灰起”二句，格外凄絕。

創作背景

　　康熙十六年（1677年）盧氏因難産不幸去世，這首詞即作于康熙十九年（1680年）農曆五月三十日，爲盧氏亡故三周年之時。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一

。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。