东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。全诗译文及注释赏析

出自宋代劉攽的《雨後池上》

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。賞析

　　這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再确切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。

　　首句展示的是雨後池上春景的靜态美。第一句寫雨後池塘水面的平靜，隻淡淡地出一“平”字。如果隻讀這一句，會覺得它過于平常，但在這句之後緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經春雨洗滌過的池面，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有拟人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨後池上異常平靜、明淨的狀态，并能進而聯想到前此蒙蒙細雨随着微風輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照檐楹”，創造的正是非春雨後池塘莫屬的藝術境界。與此相适應，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略爲經意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不着力。

　　三四句由靜而動，進一步寫雨後池上的動态美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，

，發出一陣清脆細密的聲響。這裏，詩人筆下蕩漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻緻和盎然的生意，與前二句相比，别是一番情趣。與此相随，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；随後再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動态的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。

　　雨後池上景物之美，詩人既寫其靜态，又寫其動态，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直叙起，次句從容承之，而以第三句爲主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與内容和諧統一，成因勢置景、筆随景遷之妙。

賞析二

　　詩的第一句，是借時間來寫景的。“一雨”二字，是統率全詩的關鍵。因爲以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現的。

　　第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的内容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因爲“平”隻能狀其形而不能顯其色。所以續以

“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不隻是爲了使寫法上有所變化，更是爲了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：随着“照”字而出現的池面上的“檐楹”的倒影，無疑擴大了“雨後池上”的空間範圍，因爲“檐楹”自然是在池面之外的。當然，這裏對池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻爲下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使“雨後池上”這一标題所規定的空間範圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。

　　以上二句，是對雨後的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。

　　三四兩句，描繪的是一時平靜之後的動景。“更作荷心萬點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的餘響。詩人正是由于動情于這一陣餘響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣餘響之所令人動情的原因到底在哪裏呢。不管詩人是有意還是無意，由于他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總

是暫時的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨後池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形态（包括靜态的和動态的）描寫，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關系上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。

作者簡介

劉攽bān（1023～1089）北宋史學家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新餘）人，一說江西樟樹人。慶曆進士，曆任曹州、兖州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學，治學嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。