几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。全诗译文及注释赏析

出自元代關漢卿的《大德歌·春》

子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。譯文及注釋

譯文春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”。你走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見你的蹤影。近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整一個春天，九十個日夜啊，卻一點消息也沒等到；而舊時檐前燕子早已歸來，忙忙碌碌地營巢築窩幹得多歡！

注釋雙調：宮調名。大德歌：曲牌名。子規啼，不如歸：子規啼聲很像人說“不如歸”，容易引起離人的鄉愁。憔悴：疲憊沒有精神。魚雁：書信的代稱。則見雙燕鬥銜泥：隻見一對對燕子争相銜泥築巢。鬥：競相，争着。

鑒賞

　　關漢卿的大德歌分别寫春、夏、秋、冬四個季節，以一位閨中女子的口吻抒發其久久盼望離人歸來，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫春季的，以春季而人未歸，抒寫女主人公的哀怨情愫。

　　此曲首二句“子規啼，不如歸”，既寫景，又寫時。意爲：春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。所以第三句寫道：“道是春歸人未歸。”意爲：你走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見你的蹤影。由于盼人人不至，精神飽受

受折磨，于是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫的是景，實際是比喻少婦的心理狀态。情侶在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無所适從。下句“一春魚雁無消息”是說：她等了整整一個春天，九十個日夜啊，卻一點消息也沒等到，痛苦已極，百無聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開一筆，用“則見雙燕鬥銜泥”來反襯。燕是“雙燕”，它們爲築愛巢在比賽着銜泥。此情此景，和孤居獨處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對比，不禁使人又添幾分苦澀。

　　曲子以“歸”爲詩眼。首句“子規啼”，因其聲若“不如歸去”，能發閨婦懷遠之情。二、三句妙用三個“歸”字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見精神，準确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營巢繼續映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。

　　此曲開頭用的是比興手法。中間寫少婦的離别之苦，由表及裏，層層深入。最後用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個“春”字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

簡析

　

　此曲首二句“子規啼，不如歸”，既寫景，又寫時。春天的杜鵑叫聲，好像在說“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。所以第三句寫道：“道是春歸人未歸。”由于盼人人不至，精神飽受折磨，于是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。接着又進一步從内部揭示少婦心靈上的創傷。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫的是景，實際是比喻少婦的心理狀态。少婦因情侶久去不歸，在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，忽上忽下，正如虛飄飄的柳絮，無所适從。作者這樣從外而内兩個方面刻畫，便把一個愁苦的少婦在等待中度過了一個漫長的春天，同時也使下句的“一春”有了依據。既然少婦一等再等，結果九十春光已過，不僅人未歸，連消息也沒有得到，最後就不能不傷感地明确點出“一春魚雁無消息”了。在這七個字中，雖未着一“思”字，而少婦思念遠人的熾烈感情已溢于言表。不用說，這時的少婦痛苦已極，凄迷紛亂，百無聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開一筆，用“則見雙燕鬥銜泥”來反襯。燕是“雙燕”，它們爲築愛巢在比賽着銜泥。此情此景，和孤居獨處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對比，不禁使人

又添幾分苦澀。

　　此曲開頭以子規鳥的啼叫引起少婦的思念，用的是比興手法。中間寫少婦的離别之苦，由表及裏，層層深入。最後用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個“春”字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

作者簡介

關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬緻遠、鄭光祖、白樸并稱爲“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《窦娥冤》；關漢卿也寫了不少曆史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣爲人稱，被譽“曲家聖人”。