暗思何事断人肠。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《浪淘沙·紅影濕幽窗》

紅影濕幽窗，瘦盡春光。雨餘花外卻斜陽。誰見薄衫低髻子，抱膝思量。莫道不凄涼，早近持觞。暗思何事斷人腸。曾是向他春夢裏，瞥遇回廊。賞析

　　這首詞刻畫了一個懷戀舊情人而幽獨傷感者的形象。上片由景語入，先渲染環境，而後推出薄衫低髻，抱膝思量，一個孤獨苦悶人的形象。下片承前再鋪寫，側重心理描繪，最後點出所思之由，但朦胧含蓄，給人留下了聯想的餘地和深婉的美感。

　　上片寫暮春落紅、雨後斜陽的景象。“紅影濕幽窗，瘦盡春光。”開篇這句實則是與周邦彥的“雨過殘紅濕未飛。珠簾一行透斜晖”暗合，納蘭随手拈來，将古人的詞用在了自己的詞裏，渾然天成，令人不覺有何再妥。周邦彥寫的是雨後殘紅在斜晖下投射于珠簾，而到了納蘭的詞裏則變得更加簡潔洗練，更富美感。“紅影”指鮮花的影子。鮮花的影子，透過小幽窗看去，别有風情，被打濕的花朵在暗影下，搖曳出多姿的風采，比起周邦彥的“殘紅濕未飛”，更顯得有韻味一些。而多出的感歎“瘦盡春光”，其實有着李清照的“綠肥紅瘦”的哀怨無奈。承接上句，“雨餘花外卻斜陽”。“餘”既是後，雨後的花朵在斜陽下，而夢中的她卻是穿着單薄的衣衫，挽着低垂的發髻，挺立

立在暮日下，低頭思量。雨後、鮮花、美人、夕陽這些事物構成了納蘭筆下的一幅美麗的畫。上片最後寫那位女子“還惹思量”。詞中所寫的女子爲何人，無法考證，但從詞面來看，是一位溫婉可人的女子，讓人忍不住想去憐惜。

　　上片寫完雨後景色，下片便轉而寫情，直抒心曲：“莫道不凄涼，早近持觞。”思念的人不知身在何處，隻能自己獨自飲酒，這真是無限凄涼的事情啊。“暗思何事斷人腸？曾是向他春夢裏，瞥見回廊。”寫出了少女内心深處夢牽魂萦的心事。特别是寫夢中的她“瞥見回廊”一句，實際上是納蘭内心對回廊相思之地的無限眷戀。明代王次回《瞥見》詩：“别來清減轉多姿，花影長廊瞥見時。雙鬓淡煙雙袖淚，偎人剛道莫相思。”這首詩與納蘭的回廊情思有着某種深刻的關聯。

　　全詞是寫暮春雨後，夕陽依依，一位春衫少女愁情難釋，對花持觞。最後道出她的心事，原來是夢裏在回廊又遇情郎。這是表面之意，實際上是納蘭容若以想象中的少女暮春懷思，寫自己對她的深切思念。這就是“心已神馳到彼，詩從對面飛來”的寫法。韋莊有《浣溪沙》詞雲：“想君思我錦衾寒”，杜甫五律《月夜》詩中雲：“今夜鄜州月，閨中隻獨看。”明明是自己在思念對方，卻總寫對方在思念自己。這樣的

寫法情更深，意更濃。

創作背景

　　這首詞作于康熙年間。關于這首詞的創作背景有兩種說法：一說是詞人思念舊情人，爲了表達内心對回廊相思之地的無限眷戀，故作下此詞；另一種說法是詞人在懷念亡妻盧氏，因而作下此詞。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。