红藕香残玉簟秋。全诗译文及注释赏析

出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。譯文及注釋

譯文荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白雲舒卷處，誰會将錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離别的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隐隐纏繞上了心頭。

注釋紅藕：紅色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：此處爲船的雅稱。錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇玑圖詩》，寄其夫窦滔，計八百四十字，縱橫反複，皆可誦讀，文詞凄婉。後人因稱妻寄夫爲錦字，或稱錦書；亦泛爲書信的美稱。雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，隻好各在一方獨自愁悶着

着。才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁雲剛消，心裏又愁了起來。

鑒賞

　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵随筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室内之物，對清秋季節起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》詩）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的内心感受。這一兼寫戶内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。

　　上阕共六句，接下來的五句按順序寫詞人從晝到夜一天内所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“雲中誰寄錦書來”一句，則明寫别後的思念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而怅望雲天，偏起懷遠之思。這一句，鈎連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發。

可以想見，詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是萦繞于詞人心頭的。

　　這首詞上阕的後三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及“無言獨上西樓，月如鈎”（李煜《相見歡》），“玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三台令》），其所抒寫的情景，極其相似。如果聯系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千裏佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。”詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。

　　詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啓下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上阕“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離别，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感

，以及“水流無限似侬愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下阕就從這一句自然過渡到後面的五句，轉爲純抒情懷、直吐胸臆的獨白。

　　“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上阕“雲中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二緻，足證雙方情愛之笃與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅邺的《雁二首》之二“江南江北多離别，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經熔鑄、裁剪爲兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化爲“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　這首詩的結拍三句，是曆來爲人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中

指出，這三句從範仲淹《禦街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創作雖忌模拟，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認爲範句雖爲李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，範句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則别出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直叙，給人以眼目一新之感。這裏，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句隻是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特别因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前後襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特别易于爲它的藝術魅力所吸引，其原因

在此。

賞析

??這是一首傾訴相思、别愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“别愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《琅嬛記》說：“易安結褵（婚）未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍别，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、爲人理解、耐人尋味的東西。

??詞的上阕首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。“紅藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顔易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵随筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開绫羅裙，換着便裝，獨自劃着小船去遊玩。“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現出她的神态、舉動。“輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動别人，小心而又有幾分害羞

的少婦心情。正因爲是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。“獨”字就是回應上句的“輕”字，點明了下阕“愁”字的症結。“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸緻的遊玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。“雲中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背後，蘊藏着相思的淚水。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭歎望，竟産生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆伫立凝視，直到月滿西樓而不知覺。

??下阕“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。隻要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既爲自己的紅顔易老而感慨，更爲丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝

而傷懷。這種複雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現出來的。這就是她之所以感歎“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離别，均給人以無可奈何之感。“一種相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備緻，她想到丈夫一定也同樣因離别而苦惱着。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情笃愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思緒又湧上心頭，其内心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。“才下”、“卻上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向内向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心态，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字裏行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，别是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成爲千古絕唱。

??總之，《一剪梅》筆調清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現了她的心情，顯示着她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋

味。

創作背景

　　這首詞的創作時間，是一個首先要辨明的問題。根據題名爲元人伊世珍作的《琅嬛記》引《外傳》雲：“易安結缡未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍别，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”有的詞選認爲，此說“和作品内容大體符合。

作者簡介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“别是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。