争奈心性，未会先怜佳婿。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《鬥百花·滿搦宮腰纖細》

滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。争奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。譯文及注釋

譯文剛好握滿手的纖細的腰肢，剛好成年了歲數。不解風流之事的她剛剛出嫁，把頭上的雙丫髻挽成雲髻。第一次學着打扮嚴肅之妝，像用畫筆畫出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相戀和雲雨之事）臉上表現出一種既怕且羞的情意來。每一舉手投足都非常妩媚可愛。可惜心裏還沒有學會主動搶先向丈夫示愛。常常是夜已經深了，還不肯入鴛鴦被睡覺。丈夫給他脫衣服，羞怯的背對着銀燈，對丈夫說：别幫我脫衣了，我先不睡，你先去睡吧。

注釋滿搦（nuò），一把可以握持。宮腰。古代女子以腰肢纖細爲美，此風尚大概起源于楚國。楚王好細腰，宮中妃嫔千方百計使自己腰細，以之邀寵。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”後稱女子之腰爲宮腰。方，才，剛剛。笄（jī）歲，笄年，指女子盤發插笄的年齡。古代女子到了一定年齡須插笄，以示成年。風流沾惹：風流，指男女相戀。風流沾惹，是說這個剛成年的少女尚不解

解風流之事，是風流之事沾惹了她，而不是她去沾惹風流。垂楊雙髻（jì），古代女子未成年時的發型。成年後，改梳雲髻。初學嚴妝：初學，第一次學。嚴妝，嚴肅之妝，與少女天真之妝相對應。“如描”句：身材像畫出來的那樣苗條，駒部像削出來的那樣美麗。按：中華民族傳統的審美觀，女子以削肩（即溜肩）爲美。怯雨羞雲，羞怯于男女之情。戰國楚宋玉《高唐賦序》載，楚襄王遊高唐，夢與神女歡嫌。别時不山神女對他說：“妾巨爲行雲，葬爲行雨”。後便以“雲雨”代指男女歡合。舉措，舉止。嬌媚，妩媚可愛。争奈，怎奈。心性，性情，性格。婿，此指丈夫。未會先憐佳婿：未會，還沒有學會。先憐佳婿，主動搶先向丈夫示愛。長是，經常是。便，順利，指沒有困難或阻礙。鴛被，表層繡有鴛鴦圖案的被子。劉希夷《晚春》詩：“寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床。”羅裳，女子所穿的衣服。此句是說此少女不主動向丈夫示愛，而丈夫卻按捺不住，主動去爲此少女脫衣服。?盈盈，羞怯的樣子。銀釭，銀白色的燭台，指燈盞。?卻道，卻說。

賞析

　　這首詞寫一個十五六歲的少女，剛剛到得成年就被嫁出，因其尚不解風流韻事，故而在出嫁之後不能完全适應新婚生活的情形。上片寫這位少女婚前的美豔和天真，下片

寫她婚後的羞怯。

　　詞的上片寫及笄女孩嬌羞怯懦，形态心境一一活脫畫出，可謂丹青妙手。首句寫女子身材，抓住腰細得隻有一把，身材苗條；次句寫其年齡，“方當笄歲”，才步人成年，正當豆寇年華。“剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。”二句可見這女子性意識剛剛覺醒，才把頭上兩個下垂的發髻挽合在一起盤了起來，即俗稱“上頭”，這是從姑娘到新婦的發式變化，意思是她初做新婦。

　　“初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意，舉措多嬌媚。”新婦與姑娘在妝束上的區别是，姑娘數活潑爲佳，新婦以端莊爲美，所以，新婦的第一項任務學習“嚴妝”；再一個重要區别是，姑娘是單栖，新婦要過夫妻生活。這是用典。由于是新婦，看起來她那弱不禁風的身材，對性生活還有點承受不起。她那一舉一動都妩媚多姿，十分可人。

　　詞的下片，寫女子不習慣婚後生活。“争奈心性，未會先憐佳婿。”過片承上片而來，是說這女子還有點像做姑娘時那樣任性，沒有學會疼愛自己的丈夫。随着時間的推移，故事層層展開，其心理活動的複雜與豐富活現紙上，生動如畫。羞怯之中，洋溢着新婚生活的甜蜜與喜悅，簡直是一幅風俗畫。整個下片着重抓取了幾個動作，來進一步将人物寫活，使其更具立體感。一是對丈夫

不懂得溫存，二是不肯脫衣就寝，三是背燈而立，四是着令丈夫先睡，全然是一個不懂規矩、人世未深的孩子。結三句尤妙，但使丈夫哭笑不得，無可奈何。留下一片令人忍俊不禁且想象不盡的空間。

　　此詞全部主旨都集中在兩個字上——“嬌羞”，在不同的場景、從不同的角度傾力表現了詞中女性的這一心理狀态。通首香豔至極，卻不堕惡趣。在主題上雖未能免俗，但其對女子心性之感悟能力、描寫之筆力都足以彌補這一缺憾。

　　有人認爲柳永此度賞玩的是一位既解風情、又不失清新的雛妓，最得狎客歡心。作者無所顧忌地用俚言俗語将自己的“猴急”心态赤裸裸地表現出來。這種狎妓病态心理在當時的病态社會裏，反而顯得十分正常，被衆人、乃至社會文化所認可。

　　頭巾氣重的道學先生以爲此詞儇薄，斥柳永無狀。不必諱言，語詞相當刻露。柳詞輕薄、穢亵的罪名是難以推脫的，然而細繹詞意亦或是寫好人家小兒女初嫁的情形，作者體味細膩真切，描摹生動傳神，頗值得反複揣摩。此當是柳詞中别一種筆調。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故

世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。