芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。全诗译文及注释赏析

出自宋代辛棄疾的《滿江紅·敲碎離愁》

敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。人去後、吹箫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試将一紙寄來書，從頭讀。相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊隻礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌幹曲。譯文及注釋

譯文仿佛要把我滿懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之後，悠揚的玉箫聲也從此聽不到了。我倚在高樓上苦苦思念着，有多麽孤獨冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎麽能夠開懷。舉頭望去．遠處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來了。有什麽辦法呢？我隻有拿起他寄來的信，從頭再讀一遍。傾訴相思的字句，徒然充滿了信紙。可是相思之情，何時才能得到滿足?哎，是什麽東西滴落衣襟上？那是滿把的淚水啊！但願漫山遍野的芳草，不至于讓他迷失道路。讨厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線。最凄苦的時刻，就是月亮在蒼茫的暮色中升起來時，我還倚着欄杆守候着、守候着，卻不知守候什麽。

注釋敲碎離愁：意思是風搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要 敲碎了。風搖翠竹：宋秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》：風搖翠竹，疑是故人來。吹箫聲斷：傳說春秋時

時蕭史善吹箫，作風鳴。秦穆公以女弄玉妻之．築鳳台以居。此用該典，暗指夫婿遠離。倚（yǐ）樓人獨：獨自一人倚偻。不堪：禁不住，忍受不住。“滿眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時節的景象。千山綠：春花落去後一片翠綠，指夏天将到來。一紙寄來書：寄來的一封書信。“相思字”二句：意思是信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。“相思意"二句：意思是這種相思的感情，什麽時候才能得到滿足。羅襟jīn）：指絲綢衣襟。盈掬： 滿把。形容眼淚很多。行客：指女子所思念的人。垂楊：即垂柳。礙（ài）：遮避。離人：傷離的人。女子自謂。立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。欄（lán）幹曲：欄幹的角落。

賞析一

　　這首詞從語氣看像是出于女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上阕“敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹”，寫晝長天暖之時，閨房内外，十分寂靜，甚至隻有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶。“敲碎”既體現了靜中之動，又以動襯靜：“離”字點出了詞中之情。

　　這兩句景情結合，以景爲主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最

細膩。“人去後，吹箫聲斷，倚樓人獨”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，隻好常常倚樓遙望，由于無人欣賞，所以也就無心去吹箫了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“吹箫”的原因。第一個“人”字是對方，是主人公想念的人；第二個“人”字是主人公本人。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味着春光消逝、好花凋謝，對于愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪”之感。這表現了主人公的身份和性格特點。“但試把一紙寄來書，從頭讀”上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。

　　上阕寫景寫事，沒有直接抒情。下阕“相思字，空盈幅；相思意，何時足？”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫着“相思”之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。

　　思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點點，

淚珠盈掬”。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎“盈掬”。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點，最可看出主人公是個女性。“芳草不迷行客路，垂楊隻礙離人目”，又接着以景補充抒情。“芳草”句，意本于《楚辭。招隐士》“王孫遊兮不歸，芳草生兮萋萋”而又有發展。對比辛詞《摸魚兒》“春且住，見說道、天涯芳草迷歸路”（或本作“無歸路”，意同），則此說“不迷”者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思：“垂楊”句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關聯。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但“垂楊隻礙離人目”，“隻”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊别的作用不起，“隻”起礙人望遠的作用。兩句将樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。

　　“最苦是、立盡月黃昏，闌幹曲。”最後歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上阕的“倚樓”。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌杆旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。

賞析二

　　辛棄疾創作了大量的撫時感事的愛國主義詞章，以

詞風豪邁雄大著稱于世，但“稼軒詞，中調、小令亦間作妩媚語”。（鄒祗谟：《遠志齋詞衷》）在這些“作妩媚語”的作品中，也不乏優秀篇章，這篇《滿江紅》就屬這類作品。

　　這是一首寫離人痛苦的詞。

　　起始三句，是“紗窗外，風搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點明題旨，扣住讀者心弦的作用。“敲”字使人體會到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結果。也就是說，主人公本來就因爲與情人離别而憂愁的心緒，被風搖動翠竹的聲音攪得更加煩亂了。“人去後，吹箫聲斷，倚樓人獨。”寫出環境的靜寂，也描繪出主人公在情人走後形隻影單，獨守空房，百無聊賴的情景。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”暮春三月，已是落花時節，“不堪”似是傷春，實際上仍是思人，言思念之極，無法忍受；“已覺千山綠”，是說在憂愁苦悶中登山高樓，不知不覺中發現漫山遍野已經“綠”了。這兩句承上啓下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無精打彩的情景曆曆在目。“但試将、一紙寄來書，從頭讀。”思念情人，不能見面，于是反複把他的來信閱讀，在人們的日常生活中是經常有的，詞人把這種生活現象直接用白話寫入詞中，讀來分外親切。

蘇轼有一首《沁園春》，其中有這樣幾句話：“料到伊行，時時開看，一看一回和淚收。”這是說寫信人估計收信人會“時時開看”；辛詞則直接寫收信人把不知讀了多少遍的信“從頭讀”。兩位詞人描寫的角度不同，但意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不謀而合；或者是稼軒受東坡的影響。

　　下片繼續寫相思之苦。“相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。”閱讀遠方來信，表達相思之情的字“盈幅”，也就是現在口語說，“寫滿了紙”，但人卻不能見面，那分離的痛苦仍舊不得解脫，終至是滿把淚水，濕透羅襟。用“足”字說明離恨綿綿無期，用“掬”誇張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見面的痛苦。

　　“芳草不迷行客路，垂楊隻礙離人目。”“芳草”句很容易使人想起蘇轼的名句“天涯何處無芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意說他終究是要歸來的；後句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。“最苦是、立盡黃昏月，欄杆曲。”結尾二句誇張地說因爲天天等到月下黃昏，倚着

欄杆翹首以望，以緻把欄杆也壓彎了，這當然讓人“最苦”的。結尾與上片“倚樓人獨”相呼應，照應題目，寫盡離愁。

　　這篇抒寫離情别緒而陷于苦悶的詞作，無疑是南宋社會動蕩中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下才出現了這樣抒寫兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會、望文生義地去尋找什麽政治寄托，隻就真實生動地反映社會生活來說，也應充分認識到它的文學價值。

創作背景

　　《滿江紅·敲碎離愁》大緻可系于宋甯趙擴慶元三年（1197）春，是時作者隐居瓢泉。有的著者說，看語氣此詞爲思念歌姬之作。其實思念某一歌姬之作可能能是它的寫作契機，而詞的主人公則是一個思婦。她所思念的不是别人，正是她心愛的而又遠行的丈夫。

作者簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别號稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已爲金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱

求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。