论水浒传中的心理描写

中國古典小說缺乏心理描寫嗎？。
整體來說确實如此，但也有一個逐漸發展的過程。
像題主說的《三國演義》、《水浒傳》，确實是缺乏心理描寫的。往往一兩句就帶過去了，如：。
卻說陳宮臨欲下手殺曹操，忽轉念曰：“我爲國家跟他到此，殺之不義。不若棄而他往。”。
……。
操覺，不見陳宮，尋思：“此人見我說了這兩句，疑我不仁，棄我而去；吾當急行，不可久留。”（《三國演義》第五回）。
而且需要注意的是，這種心理描寫都是直接引語。給人感覺像是開了上帝視角，這在文學上叫“全知叙事”或者“零聚焦”。
在很長一段時間裏，中國古典小說都是這種單一的叙事方式。
但到《紅樓夢》誕生之後，情況就大爲改變了。《紅樓夢》在寫作上有很多創新，心理描寫也是其中之一。
（這也是《紅樓夢》在文學史上地位極高的重要原因。）。
《紅樓夢》中出現了篇幅較長的心理描寫，如：。
林黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又歎．所喜者，果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己。所驚者，他在人前一片私心稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所歎者，你既爲我之知己，自然我亦可爲你之知己矣，既你我爲知己，則又何必有金玉之論哉；既有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶钗哉！所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人爲我主張．況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫者更雲氣弱血虧，恐緻勞怯之症，你我雖爲知己，但恐自不能久待，你縱爲我知己，奈我薄命何！（《紅樓夢》第三十二回）。
不僅篇幅增加，内容也豐富得多了。
需要注意，作者似乎很在意叙事角度的問題，反複強調“我沒開上帝視角”，如：。
看官，你道兩個人原是一個心，如此看來，卻都是多生了枝葉，将那求近之心反弄成疏遠之意了。此皆他二人素昔所存私心，難以備述。如今隻說他們外面的形容。（《紅樓夢》第二十九回）。
再如：。
寶玉默默不對，自此深悟人生情緣，各有分定，隻是每每暗傷“不知将來葬我灑淚者爲誰？”此皆寶玉心中所懷，也不可十分妄拟。（《紅樓夢》第三十二回）。
《紅樓夢》的心理描寫比之前的古典小說大爲增加，但直接描寫仍是不充足的。更多的時候，作者還是偏向于用行動、語言來進行間接描寫。
而西方小說可能受到宗教解放、人文主義思潮的影響，比較看重探索人物内心。比如和曹雪芹同時代的英國作家理查生，就以“書信體”中的生動心理描寫著稱。還有歌德的《少年維特之煩惱》也是典型例子。