桃花的细节描写,人物心里描写_写景诗歌_诗歌大全

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桃花的细节描写,人物心里描写

发布时间:2023-09-10 23:49:29

分类:写景诗歌发布者:陌颜
1、直接描寫。
顧名思義,直接描寫就是對人物的内心活動進行直接叙述、交代和說明。這是最爲常見也是運用最廣泛的一種人物心理描寫法。
它的标志通常就是句子中包含一些關鍵字眼,諸如“想”“尋思”“暗歎”“嘀咕”“盤算”等明顯的心理動詞。
夫人擡起頭來,冷冷看了他一眼,心想從窮鄉僻壤來的破落少年,居然不被京都盛景所吸引,直接來到府上談婚事,實在可笑。——《擇天記》。
“想”這個詞是被用的最多的,如果文中的心理描寫全部是“xx想”,這樣看來确實是十分單調乏味的,因而建議大家使用“想”的一些近義詞,我上面說的尋思、暗歎、盤算等詞彙都是可以的。
2、内心獨白。
所謂内心獨白,就是指人物以自思、自語的方式,在心裏(内心)自己對自己(獨)說話(白)。
從形式上來說,有第一人稱的内心獨白,比如。
我思忖着,他這時辰還不睡,卻專程來我居處要同我說個秘密,顯見得十分苦悶。我若不聽,委實不夠兄弟。便憋屈着點了一回頭。——《三生三世十裏桃花》。
也有第三人稱的内心獨白,這種就是有作者介入的人物獨白,比如。
陳長生很不理解今天發生的事情。明明自己是來退婚的,怎麽最後卻變成了這種局面,他更想不明白,神将府明明有很多方法可以解決這場婚約,爲什麽看着很精明的徐夫人卻選擇了這種最愚笨的法子?——《擇天記》。
從内容上看,内心獨白又可分爲。
1)人物自己跟自己說話。
比如:。
他看了看兩隻顯得蒼白的手,片刻,才在桌椅前坐下,解開身上的衣服,這具身體...沒有彈孔。開什麽玩笑?自己明明記得那麽多子彈對着自己射過來的,前前後後都有啊,難不成是做了整形手術?不對,這具身體都不是自己的,所有的特征都在表現出這個迹象,特别是在他照了銅鏡之後,看見鏡子裏的那個影像,就能更加确認這一點。——《贅婿》。
2)人物心裏和别人說話。
比如:。
他吸了一口氣,随後吐出來。大手筆啊,唐明遠你弄這個得花多少錢才行?——《贅婿》。
3.多角度呈現。
從人物的神态、外貌、動作、語言等多種細節角度來襯托,傳神的揭示出人物的心理活動。
以《甄嬛傳》華妃之死的片段舉例:。
她見我隻帶了小連子進來,隻道:你膽子挺大的,冷宮也敢一個人就進來。
我泰然微笑:這個地方,我比你來得多,當初餘氏,我就是在這裏看着她死的。
她的嘴角輕輕向上揚了揚,你也要看着我死麽?她本是丹鳳眼,斜着看人愈加妩媚淩厲:你這身打扮,不像是來送行,倒像是沒見過世面的村野婦人趕着去辦喜事。
我不以爲忤,笑道:能親眼見你去西方極樂世界,怎能不算是大喜事呢。何況活着的村野婦人總比死了的人好些。
她冷笑,你有什麽好得意的,不過是設計陷害我!她暴怒起來,我從沒指使過肅喜放火!她喘息:他雖是我宮裏的人卻不是我的心腹,我怎會這樣去指使他!她狂怒之下,猱身就要撲上來掐住我的脖子。我也不避,在她快要接近我的一刹那,小連子反擰了她的雙手,将她抵在牆上。
這一段,華妃還未知曉真相,刻薄的語言、淩厲的眼神,甚至撲上去掐甄嬛的脖子皆表達出她對甄嬛的憤怒心理。
她的臉孔因憤怒和驚懼而扭曲得讓人覺得可怖:你信口雌黃!那香是皇上賜給我的,怎麽會……。
我連連冷笑:怎麽不會?!要不是皇上的意思,怎麽會沒有太醫告訴你你身體裏含有麝香!且不說你不孕,你以爲你當時小産是端妃的安胎藥麽?端妃不過是替皇上擔了虛名而已,你灌她再多的紅花,也灌不回你的孩子了。
她整個人怔在了當地,手中緊緊攥了那枚香囊,似要捏碎了它一般。良久,狂笑出聲,癡癡問道:爲什麽?爲什麽?。
心中有一瞬的不忍,很快卻剛硬了心腸,一字一字道:因爲你是慕容家的女兒、汝南王的人,若你生子,他們挾幼子而廢皇上……我沒有說下去,其中的利害她自然知道。
華妃的衣襟皆是淚水。過得片刻,她沒有再哭,臉頰淚水幹涸,隻仰天大笑,身子劇烈地顫抖:皇上——皇上他害得我好苦!。
笑音未落,隻聽得砰地一聲響,溫熱的血倏然濺到我臉上。我迅速閉目連連後退兩步。再睜開眼時她的頭正撞在牆上,整個人軟軟倒在地上,手中隻攥住了那枚盛着歡宜香的香囊,至死,未曾放開。
這一段,華妃知曉真相後,又哭又笑的神态,簡短的悲鳴之詞,直至最後撞牆而死的行爲,深刻地表現出了人物的絕望心理。
4.環境襯托。
好的環境描寫,絕不單純隻是爲了描寫環境,景與情一般有着直接的關系,以樂景寫樂情,以樂景寫哀情,景物對所抒之情起着重要的渲染烘托作用。而這種情,既可以是一種氣氛,也可以就是人物的心理。
黑的牛,黃的馬,白的羊,浩浩蕩蕩奔馳在藍山綠草間,正如十萬大軍長驅挺進!小魚兒遠遠地瞧着,臉上閃動着興奮的光,眸子裏也閃着光,這是何等偉大的景象!這是何等偉大的天地!由薄暮,至黃昏,由黃昏,至黑夜,他就那樣呆呆地站在那裏,他的心胸己似突然開闊了許多。——《絕代雙嬌》。
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1、直接描写。
顾名思义,直接描写就是对人物的内心活动进行直接叙述、交代和说明。这是最为常见也是运用最广泛的一种人物心理描写法。
它的标志通常就是句子中包含一些关键字眼,诸如“想”“寻思”“暗叹”“嘀咕”“盘算”等明显的心理动词。
夫人抬起头来,冷冷看了他一眼,心想从穷乡僻壤来的破落少年,居然不被京都盛景所吸引,直接来到府上谈婚事,实在可笑。——《择天记》。
“想”这个词是被用的最多的,如果文中的心理描写全部是“xx想”,这样看来确实是十分单调乏味的,因而建议大家使用“想”的一些近义词,我上面说的寻思、暗叹、盘算等词汇都是可以的。
2、内心独白。
所谓内心独白,就是指人物以自思、自语的方式,在心里(内心)自己对自己(独)说话(白)。
从形式上来说,有第一人称的内心独白,比如。
我思忖着,他这时辰还不睡,却专程来我居处要同我说个秘密,显见得十分苦闷。我若不听,委实不够兄弟。便憋屈着点了一回头。——《三生三世十里桃花》。
也有第三人称的内心独白,这种就是有作者介入的人物独白,比如。
陈长生很不理解今天发生的事情。明明自己是来退婚的,怎么最后却变成了这种局面,他更想不明白,神将府明明有很多方法可以解决这场婚约,为什么看着很精明的徐夫人却选择了这种最愚笨的法子?——《择天记》。
从内容上看,内心独白又可分为。
1)人物自己跟自己说话。
比如:。
他看了看两只显得苍白的手,片刻,才在桌椅前坐下,解开身上衣服,这具身体...没有弹孔。开什么玩笑?自己明明记得那么多子弹对着自己射过来的,前前后后都有啊,难不成是做了整形手术?不对,这具身体都不是自己的,所有的特征都在表现出这个迹象,特别是在他照了铜镜之后,看见镜子里的那个影像,就能更加确认这一点。——《赘婿》。
2)人物心里和别人说话。
比如:。
他吸了一口气,随后吐出来。大手笔啊,唐明远你弄这个得花多少钱才行?——《赘婿》。
3.多角度呈现。
从人物的神态、外貌动作、语言等多种细节角度来衬托,传神的揭示出人物的心理活动。
以《甄嬛传》华妃之死的片段举例:。
她见我只带了小连子进来,只道:你胆子挺大的,冷宫也敢一个人就进来。
我泰然微笑:这个地方,我比你来得多,当初余氏,我就是在这里看着她死的。
她的嘴角轻轻向上扬了扬,你也要看着我死么?她本是丹凤眼,斜着看人愈加妩媚凌厉:你这身打扮,不像是来送行,倒像是没见过世面的村野妇人赶着去办喜事。
我不以为忤,笑道:能亲眼见你去西方极乐世界,怎能不算是大喜事呢。何况活着的村野妇人总比死了的人好些。
她冷笑,你有什么好得意的,不过是设计陷害我!她暴怒起来,我从没指使过肃喜放火!她喘息:他虽是我宫里的人却不是我的心腹,我怎会这样去指使他!她狂怒之下,猱身就要扑上来掐住我的脖子。我也不避,在她快要接近我的一刹那,小连子反拧了她的双手,将她抵在墙上。
这一段,华妃还未知晓真相,刻薄的语言、凌厉的眼神,甚至扑上去掐甄嬛的脖子皆表达出她对甄嬛的愤怒心理。
她的脸孔因愤怒和惊惧而扭曲得让人觉得可怖:你信口雌黄!那香是皇上赐给我的,怎么会……。
我连连冷笑:怎么不会?!要不是皇上的意思,怎么会没有太医告诉你你身体里含有麝香!且不说你不孕,你以为你当时小产是端妃的安胎药么?端妃不过是替皇上担了虚名而已,你灌她再多的红花,也灌不回你的孩子了。
她整个人怔在了当地,手中紧紧攥了那枚香囊,似要捏碎了它一般。良久,狂笑出声,痴痴问道:为什么?为什么?。
心中有一瞬的不忍,很快却刚硬了心肠,一字一字道:因为你是慕容家的女儿、汝南王的人,若你生子,他们挟幼子而废皇上……我没有说下去,其中的利害她自然知道。
华妃的衣襟皆是泪水。过得片刻,她没有再哭,脸颊泪水干涸,只仰天大笑,身子剧烈地颤抖:皇上——皇上他害得我好苦!。
笑音未落,只听得砰地一声响,温热的血倏然溅到我脸上。我迅速闭目连连后退两步。再睁开眼时她的头正撞在墙上,整个人软软倒在地上,手中只攥住了那枚盛着欢宜香的香囊,至死,未曾放开。
这一段,华妃知晓真相后,又哭又笑的神态,简短的悲鸣之词,直至最后撞墙而死的行为深刻地表现出了人物的绝望心理。
4.环境衬托。
好的环境描写,绝不单纯只是为了描写环境,景与情一般有着直接的关系,以乐景写乐情,以乐景写哀情,景物对所抒之情起着重要的渲染烘托作用。而这种情,既可以是一种气氛,也可以就是人物的心理。
黑的牛,黄的马,白的羊,浩浩荡荡奔驰在蓝山绿草间,正如十万大军长驱挺进!小鱼儿远远地瞧着,脸上闪动着兴奋的光,眸子里也闪着光,这是何等伟大的景象!这是何等伟大的天地!由薄暮,至黄昏,由黄昏,至黑夜,他就那样呆呆地站在那里,他的心胸己似突然开阔了许多。——《绝代双娇》。
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