蒹葭景物描写作用，蒹葭诗中描写了怎样的景象？

首章「白露爲霜」給讀者傳達出節序已是深秋了，而天才破曉，因爲蘆葦葉片上還存留着夜間露水凝成的霜花。就在這樣一個深秋的淩晨，詩人來到河邊，爲的是追尋那思慕的人兒，而出現在眼前的是彌望的茫茫蘆葦叢，呈出冷寂與落寞，詩人隻知道所苦苦期盼的人兒在河水的另外一邊。
從下文看，這不是一個确定性的存在，詩人根本就不明伊人的居處，還是伊人像「東遊江北岸，夕宿潇湘沚」的「南國佳人」（曹植《雜詩七首》之四）一樣遷徙無定，也無從知曉。這種也許是毫無希望但卻充滿誘惑的追尋在詩人腳下和筆下展開。把「溯洄」「溯遊」理解成逆流而上和順流而下或者沿着彎曲的水道和沿着直流的水道，都不會影響到對詩意的理解。在白居易《長恨歌）中，楊貴妃消殒馬嵬坡後，玄宗孤燈獨守，寒衾難眠，通過道士鴻都客「上窮碧落下黃泉」的尋找，仍是「兩處茫茫皆不見」，但終究在「虛無缥缈」的海外仙山上找到了已成仙的楊貴妃，相約重逢于七夕。而《蒹葭》中，詩人一番艱勞的上下追尋後，伊人仿佛在河水中央，周圍流淌着波光，依舊無法接近。《國風·周南·漢廣》中詩人也因爲漢水太寬無法橫渡而不能求得「遊女」，陳啓源說：「夫說（悅）之必求之，然惟可見而不可求，則慕說益至。」（《毛詩稽古編·附錄》）「可見而不可求」，可望而不可即，加深着渴慕的程度。詩中「宛」字表明伊人的身影是隐約缥缈的，或許根本上就是詩人癡迷心境下生出的幻覺。
這裏是摘錄的解析。
隻記得高中時專門研究先秦諸子百家的老師在跟我們講《蒹葭》的時候（大家都很熟了對于這一首），她就問我們，瓊瑤阿姨改編了一首歌叫《在水一方》，裏面說。
這種意境和蒹葭原本的意境那一個更貼合主旨。
如果想清了這個題，也就懂了《蒹葭》了。