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描写弹琴时的动作神态,怎么才能写好动作描写,神态描写?

发布时间:2022-02-01 21:23:58

分类:写景诗歌发布者:陌颜
之前答過一次關于動作描寫的技巧,大緻包括:細節法、對照法、接順法、反常法、特點法、共顯法。具體使用解析如下:。
一、動作描寫六個方法(一)、細節法。
細節法的關鍵在于對某個動作或鏡頭的連續性特征描述,要展現出某個細部的精髓内容,句子可以适當短一些,小分句可以多一些,是一段“快速、輕捷、細緻”的生動展示。
小姨将雙袖向上一挽,褲腳也被卷到了大腿。她在小溪水裏慢慢移動着,左腳輕輕地擡起一點,向前邁了一小步,右腳再慢慢拖向前,好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正,躬着背,低着頭,眯着眼,雙手做出捧東西的樣子。這時,她停下腳步,不再東張西望,對着右邊的一個地方目不轉睛,猛然把手向水中一紮,将一條小魚捧在手中了。“挽、卷、擡起、邁、拖向前、躬着背,低着頭,眯着眼、一紮”将捕魚的鏡頭活靈活現地呈現在讀者眼前,就好像一出戲剛剛上演一樣,這樣的描寫,不可謂不出神入化。
(二)、對照法。
對照法是要通過不同角色的動作展示不一樣的特點,從而體現出核心主旨來。
那野人喝了酒,又聽見自己已經獲救,不覺精神爲之一振,居然馬上坐了起來。不料,星期五一聽見他說話,把他的臉一看,立刻又是吻他,又是擁抱他,又是大哭大笑,又是大喊大叫;又是扭自己的兩手,打自己的臉和頭,繼而又是高聲大唱,又是亂跳狂舞,活像個瘋子。他那樣子,任何人看了都要感動得流淚。——《魯濱遜漂流記》如上文,野人的“坐”起來,和星期五的“吻”“擁抱”“大哭大笑”“大喊大叫”“亂跳亂舞”等等形成一個對比,把星期五的興奮和狂喜塑造得非常美妙。
(三)、接順法。
接順法即展示整個描寫的連貫性,是在動作描寫中最最有力地一種強化效果的方式。
連貫性的基本目的不外乎是要控制潛在的不統一感,進而達成動作與動作間的流暢。人物在構思上的配置應該以平衡對稱爲準;整體的場景要統一;主要情節都應該放在描寫的中央地帶。
奶奶将右腳繃着,向鞋子口裏溜進去,筋脈凸兀的手緊緊抓着門框,将左腳輕輕擡起,緊繃着的腳小心向鞋口一插,又往裏紮了紮,接着踩了幾踩,讓自己的腳更舒适些,滿意地出門了。“繃”“溜”“抓着”“擡起”“插”“踩”等動詞構成連貫的動作群,以時間爲序快速地展示出主人公對動作的熟悉,一個奶奶出門的畫面躍然紙上。
施軒的腳步很均勻,雙臂一前一後地擺動着,雙腳越邁越快,身子向前傾斜着,像要倒下似的,奮力向前迅跑。跑到終點線處,她頭一擡,胸一挺,終于取得了第一名。賽跑沖刺的鏡頭大家都熟悉,但是有的寫出來就不敢恭維了,看看上面的段落,好句子相當自然流暢,“她頭一擡,胸一挺,終于取得了第一名。”簡潔輕快地和前面部分的沖刺描寫銜接,是接順法的一個經典案例。
(四)、反常法。
反常能抓住眼球,反常就如同一個暗語,是告訴讀者們,事出無常必有妖,破局的關鍵可能就藏在這裏。《黛玉之死》中,黛玉得知自己的愛情理想徹底破滅時,這樣寫道:。
黛玉卻也不理會,自己走進房來。看見寶玉在那裏坐着,也不起來讓坐,隻瞅着嘻嘻的傻笑。黛玉自己坐下,卻也瞅着寶玉笑。兩個人也不問好,也不說話,也不推讓,隻管對着臉傻笑起來。”然後,“那黛玉也就站起來,瞅着寶玉隻管笑,隻管點頭兒。”好一個黛玉,當視爲生命的愛情破滅時,活着還有什麽意義呢?此刻,她越是點頭微笑,我們越能懂得她内心的悲痛,她已經悲傷到沒有悲傷了。這是一個經曆了人世間大歡樂大愉悅之後看破塵世隻求速死的人的笑;一個經過大驚、大怒、大悲、大憤之後對人生完全絕望的人冷靜的笑。作者在這裏以“喜”的情态寫出了“悲”的本質,取得了意想不到的效果。
《紅樓夢》中,反常手法還常用于與“笑”相對立的“哭”的描寫。如18回中,賈妃省親,這本是一樁榮耀之至歡樂之至的大喜事。按照常理,祖孫也好,母女也好,骨肉久别,應是歡樂異常。可作者卻一反常态,寫道:。
“賈妃滿眼垂淚”。
“一手挽賈母,一手挽王夫人,三人滿心皆有許多話,但說不出,隻對泣而已”本應笑語不斷的歡聚喜劇,卻變成凄凄慘慘戚戚的生離死别般的哭訴悲劇。此情此景,令人回味無窮。身爲貴妃,世人眼中榮耀之至,卻不知幽居深宮,伴君如伴虎,宮廷内争權奪寵相互傾軋,時聞腥風血雨。作者正以這喜極涕零、以悲寫喜的反常手法,寫出了元春的悲劇,這是大觀園中青春少女的另一種悲劇。
(五)、特點法。
在這個方法裏,快準狠是關鍵。要精選富于特征性、個性化的詞語簡潔傳神地進行描寫。
我看見他戴着黑布小帽,穿着黑布大馬褂,深青布棉袍,蹒跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難。可是他穿過鐵道,要爬上那邊月台,就不容易了。他用兩手攀着上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。這時我看見他的背影,我的淚很快地流下來了。——《背影》朱自清的《背影》看哭了許多人,文中那些“蹒跚”“慢慢探身下去”“肥胖的身子向左微傾”把一個老父親的形象傳了神,這些便是一位年邁的父親專有的特點描述,最後不僅他的淚“流下來”了,讀者的淚也流下來了。
(六)、共顯法。
描寫同一場面下各種人不同的動作,他們對待同一事物的不同的态度,這樣更有利于表現人物的個性特征。
共顯法有其特殊性,注意它是與對比法不同的,共顯法适用範圍更加精準,對時間、場景都有要求,同時效果也更明顯。
茶未吃了,隻見一個穿紅绫襖青緞掐牙背心的丫鬟走來笑說道:“太太說,請林姑娘到那邊坐罷。”老嬷嬷聽了,于是又引黛玉出來,到了東廊三間小正房内。正房炕上橫設一張炕桌,桌上磊着書籍茶具,靠東壁面西設着半舊的青緞靠背引枕。王夫人卻坐在西邊下首,亦是半舊的青緞靠背坐褥。見黛玉來了,便往東讓。黛玉心中料定這是賈政之位。因見挨炕一溜三張椅子上,也搭着半舊的彈墨椅袱,黛玉便向椅上坐了。王夫人再四攜他上炕,他方挨王夫人坐了。王夫人因說:“你舅舅今日齋戒去了,再見罷。隻是有一句話囑咐你:你三個姊妹倒都極好,以後一處念書認字學針線,或是偶一頑笑,都有盡讓的。但我不放心的最是一件:我有一個孽根禍胎,是家裏的‘混世魔王’,今日因廟裏還願去了,尚未回來,晚間你看見便知了。你隻以後不要睬他,你這些姊妹都不敢沾惹他的。”——《紅樓夢》王夫人的動作,黛玉的動作,以及一些路人甲的動作糅合在一起,各自的心思、考量,以及當下人物特征都活靈活現,共顯的效果讓人難以忘懷。
二、神态描寫相較于動作,神态描寫的難度要低些,實際二者有所交叉,在使用時可以套用,關于神态,我也單獨列一下大緻注意的三個點:。
1、注意人物神态的細微變化。
難過時——她耷拉着腦袋,臉上死沉沉的,渾身沒了力氣。緊張時——不住地喘氣,臉色灰白,雙眉緊鎖,一句話也說不出來。哭泣時——玉吉臉上紅一陣,白一陣。她倚在牆邊站着,全身都在輕微地顫動。細長濃黑的眉,大大的濕漉漉的眼睛望着我。過了許久,她垂下漆針似的眼睛,兩行清淚滲了出來。憤怒時——鼻翼由于内心激動張得大大的,額上冒出豆大的汗珠,一條深深的皺紋從緊咬着的嘴唇向氣勢洶洶地往前突出的下巴伸展過去。高興時——她歡喜得滿臉飛霞,兩隻圓圓亮亮的眼睛,好像兩盞小燈籠一樣閃爍着。發愣時——兩眼直呆呆向前望去,木頭一般地站在那裏。2、與環境、動作、語言描寫相結合。
一個非常有綜合性的例子就是劉姥姥進大觀園那一節:。
賈母這邊說聲“請”,劉姥姥便站起身來,高聲說道:“老劉,老劉,食量大似牛,吃一個老母豬不擡頭。”自己卻鼓着腮不語。衆人先是發怔,後來一聽,上上下下都哈哈地大笑起來。史湘雲撐不住,一口飯都噴了出來,林黛玉笑岔了氣,伏着桌子嗳喲,寶玉早滾到賈母懷裏,賈母笑得摟着寶玉叫“心肝”,王夫人笑得用手指着鳳姐兒,隻說不出話來,薛姨媽也撐不住,口裏茶噴了探春一裙子,探春手裏的飯碗都合在迎春身上,惜春離了座位,拉着他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背,也有躲出去蹲着笑去的,也有忍着笑上來替他姊妹換衣裳的,獨有鳳姐鴛鴦二人撐着,還隻管讓劉姥姥。
——引用自《紅樓夢》,曹雪芹著3、反映人物思想和故事主旨。
通過神态來呼應主旨是常見的一種方式,比方說反派,那麽其猙獰、醜惡的嘴臉就可以從神态裏展現出來。還有主人公在遭遇挫折時内心的掙紮,自己的爲難等等,配合心理描寫效果會更好。
附錄:神态描寫的成語素材大驚小怪大驚失色大惑不解從容不迫毛骨悚然心不在焉六神無主泰然自若。
心平氣和平心靜氣目瞪口呆處之泰然半信半疑畢恭畢敬自言自語喃喃自語。
全神貫注興緻勃勃興高采烈呆若木雞将信将疑含情脈脈坐卧不安怅然若失。
忸怩作态沒精打采沉吟不決張口結舌張皇失措遲疑不決局促不安忍俊不禁。
啞然失笑幸災樂禍若無其事若有所失若有所思和顔悅色和藹可親垂頭喪氣。
受寵若驚狐疑不決怡然自得誠惶誠恐勃然大怒惱羞成怒炯炯有神洗耳恭聽。
舉止失措神氣十足神色活現神色自若神采飛揚神采奕奕神思恍惚屏息凝神。
眉飛色舞眉開眼笑眉來眼去怒不可遏怒氣沖天怒火中燒怒發沖冠怒形于色。
破涕爲笑。
——素材引用鏈接:百科詞條綜合來看,神态描寫屬于細部的動作描寫之一,大範圍聚焦在面部及其周邊,隻要解決了動作描寫,神态就能融會貫通了。

之前答过一次关于动作描写的技巧,大致包括:细节法、对照法、接顺法、反常法、特点法、共显法。具体使用解析如下:。
一、动作描写六个方法(一)、细节法。
细节法的关键在于对某个动作或镜头的连续性特征描述,要展现出某个细部的精髓内容,句子可以适当短一些,小分句可以多一些,是一段“快速、轻捷、细致”的生动展示。
小姨将双袖向上一挽,裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着,左脚轻轻地抬起一点,向前迈了一小步,右脚再慢慢拖向前,好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正,躬着背,低着头,眯着眼,双手做出捧东西的样子。这时,她停下脚步,不再东张西望,对着右边的一个地方目不转睛,猛然把手向水中一扎,将一条小鱼捧在手中了。“挽、卷、抬起、迈、拖向前、躬着背,低着头,眯着眼、一扎”将捕鱼的镜头活灵活现地呈现在读者眼前,就好像一出戏刚刚上演一样,这样的描写,不可谓不出神入化。
(二)、对照法。
对照法是要通过不同角色的动作展示不一样的特点,从而体现核心主旨来。
那野人喝了酒,又听见自己已经获救,不觉精神为之一振,居然马上坐了起来。不料,星期五一听见他说话,把他的脸一看,立刻又是吻他,又是拥抱他,又是大哭大笑,又是大喊大叫;又是扭自己的两手,打自己的脸和头,继而又是高声大唱,又是乱跳狂舞,活像个疯子。他那样子,任何人看了都要感动得流泪。——《鲁滨逊漂流记》如上文,野人的“坐”起来,和星期五的“吻”“拥抱”“大哭大笑”“大喊大叫”“乱跳乱舞”等等形成一个对比,把星期五的兴奋和狂喜塑造得非常美妙。
(三)、接顺法。
接顺法即展示整个描写的连贯性,是在动作描写中最最有力地一种强化效果的方式。
连贯性的基本目的不外乎是要控制在的不统一感,进而达成动作与动作间的流畅。人物在构思上的配置应该平衡对称为准;整体的场景要统一;主要情节都应该放在描写的中央地带。
奶奶将右脚绷着,向鞋子口里溜进去,筋脉凸兀的手紧紧抓着门框,将左脚轻轻抬起,紧绷着的脚小心向鞋口一插,又往里扎了扎,接着踩了几踩,让自己的脚更舒适些,满意地出门了。“绷”“溜”“抓着”“抬起”“插”“踩”等动词构成连贯的动作群,以时间为序快速地展示出主人公对动作的熟悉,一个奶奶出门的画面跃然纸上。
施轩的脚步很均匀,双臂一前一后地摆动着,双脚越迈越快,身子向前倾斜着,像要倒下似的,奋力向前迅跑。跑到终点线处,她头一抬,胸一挺,终于取得了第一名。赛跑冲刺的镜头大家都熟悉,但是有的写出来就不敢恭维了,看看面的段落,好句子相当自然流畅,“她头一抬,胸一挺,终于取得了第一名。”简洁轻快地和前面部分的冲刺描写衔接,是接顺法的一个经典案例。
(四)、反常法。
反常能抓住眼球,反常就如同一个暗语,是告诉读者们,事出无常必有妖,破局的关键可能就藏在这里。《黛玉之死》中,黛玉得知自己的爱情理想彻底破灭时,这样写道:。
黛玉却也不理会,自己走进房来。看见宝玉在那里坐着,也不起来让坐,只瞅着嘻嘻的傻笑。黛玉自己坐下,却也瞅着宝玉笑。两个人也不问好,也不说话,也不推让,只管对着脸傻笑起来。”然后,“那黛玉也就站起来,瞅着宝玉只管笑,只管点头儿。”好一个黛玉,当视为生命的爱情破灭时,活着还有什么意义呢?此刻,她越是点头微笑,我们越能懂得她内心的悲痛,她已经悲伤到没有悲伤了。这是一个经历了人世间大欢乐大愉悦之后看破尘世只求速死的人的笑;一个经过大惊、大怒、大悲、大愤之后对人生完全绝望的人冷静的笑。作者在这里以“喜”的情态写出了“悲”的本质,取得了意想不到的效果。
《红楼梦》中,反常手法还常用于与“笑”相对立的“哭”的描写。如18回中,贾妃省亲,这本是一桩荣耀之至欢乐之至的大喜事。按照常理,祖孙也好,母女也好,骨肉久别,应是欢乐异常。可作者却一反常态,写道:。
“贾妃满眼垂泪”。
“一手挽贾母,一手挽王夫人,三人满心皆有许多话,但说不出,只对泣而已”本应笑语不断的欢聚喜剧,却变成凄凄惨惨戚戚的生离死别般的哭诉悲剧。此情此景,令人回味无穷。身为贵妃,世人眼中荣耀之至,却不知幽居深宫,伴君如伴虎,宫廷内争权夺宠相互倾轧,时闻腥风血雨。作者正以这喜极涕零、以悲写喜的反常手法,写出了元春的悲剧,这是大观园中青春少女的另一种悲剧。
(五)、特点法。
在这个方法里,快准狠是关键。要精选富于特征性、个性化的词语简洁传神地进行描写。
我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。——《背影》朱自清的《背影》看哭了许多人,文中那些“蹒跚”“慢慢探身下去”“肥胖的身子向左微倾”把一个老父亲的形象传了神,这些便是一位年迈的父亲专有的特点描述,最后不仅他的泪“流下来”了,读者的泪也流下来了。
(六)、共显法。
描写同一场面下各种人不同的动作,他们对待同一事物的不同的态度,这样更有利于表现人物的个性特征。
共显法有其特殊性,注意它是与对比法不同的,共显法适用范围更加精准,对时间、场景都有要求,同时效果也更明显。
茶未吃了,只见一个穿红绫袄青缎掐牙背心的丫鬟走来笑说道:“太太说,请林姑娘到那边坐罢。”老嬷嬷听了,于是又引黛玉出来,到了东廊三间小正房内。正房炕上横设一张炕桌,桌上磊着书籍茶具,靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。王夫人却坐在西边下首,亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了,便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上,也搭着半旧的弹墨椅袱,黛玉便向椅上坐了。王夫人再四携他上炕,他方挨王夫人坐了。王夫人因说:“你舅舅今日斋戒去了,再见罢。只是有一句话嘱咐你:你三个姊妹倒都极好,以后一处念书认字学针线,或是偶一顽笑,都有尽让的。但我不放心的最是一件:我有一个孽根祸胎,是家里的‘混世魔王’,今日因庙里还愿去了,尚未回来,晚间你看见便知了。你只以后不要睬他,你这些姊妹都不敢沾惹他的。”——《红楼梦》王夫人的动作,黛玉的动作,以及一些路人甲的动作糅合在一起,各自的心思、考量,以及当下人物特征都活灵活现,共显的效果让人难以忘怀。
二、神态描写相较于动作,神态描写的难度要低些,实际二者有所交叉,在使用时可以套用,关于神态,我也单独列一下大致注意的三个点:。
1、注意人物神态的细微变化
难过时——她耷拉脑袋脸上死沉沉的,浑身没了力气。紧张时——不住地喘气,脸色灰白,双眉紧锁,一句话也说不出来。哭泣时——玉吉脸上红一阵,白一阵。她倚在墙边站着全身都在轻微地颤动。细长浓黑的眉,大大的湿漉漉的眼睛望着我。过了许久,她垂下漆针似的眼睛,两行清泪渗了出来。愤怒时——鼻翼由于内心激动张得大大的,额上冒出豆大的汗珠,一条深深的皱纹从紧咬着的嘴唇向气势汹汹地往前突出下巴伸展过去。高兴时——她欢喜得满脸飞霞,两只圆圆亮亮的眼睛,好像两盏小灯笼一样闪烁着。发愣时——两眼直呆呆向前望去,木头一般地站在那里。2、与环境、动作、语言描写相结合。
一个非常有综合性的例子就是刘姥姥进大观园那一节:。
贾母这边说声“请”,刘姥姥便站起身来,高声说道:“老刘,老刘,食量大似牛,吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔,后来一听,上上下下都哈哈地大笑起来。史湘云撑不住,一口饭都喷了出来,林黛玉笑岔了气,伏着桌子嗳哟,宝玉早滚到贾母怀里,贾母笑得搂着宝玉叫“心肝”,王夫人笑得用手指着凤姐儿,只说不出话来,薛姨妈也撑不住,口里茶喷了探春一裙子,探春手里的饭碗都合在迎春身上,惜春离了座位,拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背,也有躲出去蹲着笑去的,也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的,独有凤姐鸳鸯二人撑着,还只管让刘姥姥。
——引用自《红楼梦》,曹雪芹著3、反映人物思想和故事主旨。
通过神态来呼应主旨是常见的一种方式,比方说反派,那么其狰狞、丑恶的嘴脸就可以从神态里展现出来。还有主人公在遭遇挫折时内心的挣扎,自己的为难等等,配合心理描写效果会更好。
附录:神态描写的成语素材大惊小怪大惊失色大惑不解从容不迫毛骨悚然心不在焉六神无主泰然自若。
心平气和平心静气目瞪口呆处之泰然半信半疑毕恭毕敬自言自语喃喃自语。
全神贯注兴致勃勃兴高采烈呆若木鸡将信将疑含情脉脉坐卧不安怅然若失。
忸怩作态没精打采沉吟不决张口结舌张皇失措迟疑不决局促不安忍俊不禁。
哑然失笑幸灾乐祸若无其事若有所失若有所思和颜悦色和蔼可亲垂头丧气。
受宠若惊狐疑不决怡然自得诚惶诚恐勃然大怒恼羞成怒炯炯有神洗耳恭听。
举止失措神气十足神色活现神色自若神采飞扬神采奕奕神思恍惚屏息凝神。
眉飞色舞眉开眼笑眉来眼去怒不可遏怒气冲天怒火中烧怒发冲冠怒形于色。
破涕为笑。
——素材引用链接:百科词条综合来看,神态描写属于细部的动作描写之一,大范围聚焦在面部及其周边,只要解决了动作描写,神态就能融会贯通了。

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