政治描写，政治、历史题材的日本动画是否很「虚」不够大气写实？

美國電影裏，經常有“一個孤膽英雄對抗整個堕落的體制”的情節。爲什麽它就沒有日漫裏“光杆司令暴走”的違和感？。
誠然，觀衆審美的“看不見的手”、社會的文化思潮可能會影響創作者。但是，這并不是政治情節幼稚的唯一原因：中國觀衆都喜歡看好萊塢大片，但我們的國産片暫時還遠遠達不到它們的高度。最直接的原因在于，在政治、曆史題材上營造現實感，是一個技術活。大多數美國大片比日本動畫更擅長刻畫政治，其實是因爲他們已經掌握了其中的套路。
在此推薦一個專門收集各類影視劇情套路的英文網站TVTropes：HomePage-TVTropes（沉迷于TVTropes的一個負面效果：再也不能不帶腦子簡簡單單地看電影了……）。
本題下的其他答主都提到了市場、觀衆等深層原因，那麽我就純粹從技巧和套路的角度分析一下。
題主想要表達的“不夠寫實”的問題，其實不僅限于純粹的政治曆史題材，還包括任何可能涉及到政治、曆史的其他作品。普遍地說，日漫裏的政治刻畫偏簡單、“不夠大氣寫實”，也是沒有掌握好套路的結果。
美國大片看多了之後，你會發現，有些套路能極大提升政治情節的可信度。
當然，玩套路玩不好的美國大片也比比皆是，以下也會分點舉例。
0.請專業人士當編劇。
最真誠的套路（可跳過不讀）。
BeauWillimon，畢業于哥倫比亞大學，1998年參加CharlesSchumer的參議員競選團隊，2000年加入希拉裏·克林頓的參議院競選團隊，之後還加入了2000年BillBradley的總統競選運動。
大家看到他的名字可能并不眼熟，但他的代表作一定如雷貫耳——《紙牌屋》。
據說，爲了構思《紙牌屋》的故事和人物，他專門查閱了林登·約翰遜總統的生平資料，還與許多曆史教授探讨情節的可能性。因爲編劇的專業性，《紙牌屋》得以成爲政治題材美劇的一大佳作。
同理，讀過中世紀歐洲史再看《權力的遊戲》，不由得歎服于喬治RR馬丁老爺子的筆力和想象力。
類似的例子還有英劇《yesminister》和《yesprimeminister》，都是政治劇的精品。
然而，這類懂政治的編劇可遇不可求。而且，一部和政治沒有太大關系的動畫，爲了增加一點點真實感，就去高價雇傭專業人士，實在不劃算。大多數日漫對政治的真實感沒有追求，自然不會這麽做。（特例也存在，如《狼與香辛料》和《魔王勇者》）。
但是，誰說不是專業人士，就寫不出政治真實感？。
請參考以下的套路：。
1.避開政府，講好故事。
所有的觀衆在看電影、動畫的時候，都會自動腦補沒出現的部分。這時，隻要不出現明顯的硬傷，他們都會按照最現實、最合理的方式補全劇情。
所以，最高明的政治描寫是留白。
《盜夢空間》全片圍繞夢中夢的概念展開，打鬥驚險刺激，但全篇沒有出現政府，除了最後允許男主角入境的海關。因爲故事本身十分精彩，叙事的重點與政治無關，所以留白之後并沒有任何違和感。（早于《盜夢空間》的日本動畫《紅辣椒》同樣很好地做到了這一點。）。
問題是，不少日本動畫不肯好好講故事，非要爲了體現“深度”，強行插入一系列黑暗中二的台詞、政治情節或者宗教典故，假裝自己在探讨哲學政治，又沒法把情節圓好。觀衆有了違和感，肯定不買賬。如果編劇對現代外交的理解還僅限于兩個國家元首打一架定勝負的話，那麽最穩妥的方法是避開外交情節——讀者自然會用他們最高的智商和情商腦補。
小說、動畫裏規避政治的方式不少，最簡單的方法是改變叙事重點：沒有人會在政治真實感上，和一部青春戀愛喜劇、無腦搞笑吐槽劇過不去。（《暮光之城》裏，一群足以危害國土安全的吸血鬼自由自在，矛盾全在内部解決，違反了2。但是，全篇重點都在少年少女談戀愛上，不會有人糾結政府不作爲。）。
2.避不開政治？讓政府盡早插手。
這一條看起來與1矛盾，但其實不是。有些情節可以避開政治，有些情節避不開。
如果有一部奇幻超能力作品，設定中有一群人每人有等同于核彈的破壞力，那麽再讓他們沒事放個炮轟掉半個城，然後開開心心繼續在高中上課、海邊度假、合宿、看煙花大會，政府不聞不問，這就很尴尬了。
很多日漫和輕小說裏，政府的智商常年下線，因爲作者想象不了政府在極端條件下會如何決策。這類想象力和知識很難獲得，但也不妨少看點低智商的小說動畫，多看點新聞和史書。寫作時，盡早讓政府插手所謂的超自然事件。有必要時，甚至可以用自己作爲作者的全知視角，給書中的“政府”開信息挂。
記住，大多數讀者不比作者聰明。必須寫政治情節時，作者隻需要傳達出“政府很聰明、很可靠”的印象，讀者就會覺得合理了。
3.建一個魔法部。
算是1和2的結合。有時，作者必須讓政府介入情節，卻難以想象一個大國政府的完整運作。爲了解決這個問題，作者可以參考《哈利波特》——作品與現實世界的分歧點在魔法，那就讓政府多一個魔法部，專門解決巫師的問題。至于英國首相？隻在背景裏提一兩句就行了。
《變形金剛》系列電影裏，一個常用的情節道具就是“人類對變形金剛的應對部隊”，它幾乎全面代表了政府軍方，按照編劇的需要，有時候幫主角，有時候是反派。
《源代碼》裏，政府方隻有兩個有名有姓的人：和主角交流的Goodwin軍官和研發出源代碼技術的博士。“源代碼”作爲一個特殊行動小組，不需要涉及更多的外界人士，從而簡化了人物關系。
漫威電影宇宙中，除了神盾局之外，其他的政府機構幾乎不會出鏡。
至于專門研究超能力或者外星人的秘密政府機構，這基本上是美國科幻的标配。觀衆根本不會注意到，除此之外，再無官方的代表。
4.别讓魔法部失控。
請想象這樣一個機構：它富可敵國，持有不亞于五常的常規武力和核武器儲備，擁有包括現實扭曲、心靈控制、物質重組的外星黑科技……而它的主要任務，是幫助一個窮鄉僻壤三流學校的高中生談戀愛。
這樣的設定一出來，現實感、政治感？不存在的。
很多作者用不好3，就是因爲建出來的“魔法部”獲得了與它目的不相稱的強大力量，不受外界制約，而這個作品世界裏的人竟然沒有一個覺得哪裏有點不對。阿虛說不要在虛拟中尋找現實，但這僅限于世界觀的基本設定，不包括人物的行爲邏輯自洽——不管是魔法還是科幻，一個所有人都南轅北轍的世界，一定會讓讀者抓狂（諷刺、搞笑類除外）。
這一點上，SCP基金會就做得比一般作品好。SCP基金會的目标是“收容”，而不是“銷毀”或者“統治世界”。即使它有再多的超自然收容物，讀者也相信它不會去謀取私利。
5.反烏托邦不需要智商，隻需要力量。
和一般的作品相比，反烏托邦的政治更容易刻畫，因爲它們是反派角色。其巨大的權力是作品的基礎設定，不會受到讀者的質疑。
不論是《1984》和《我們》裏的邪惡政府，還是《美國隊長2》裏被九頭蛇滲透的神盾局，還是某個邪惡的陰謀論組織，它們在世界觀内的權力極大。通常，爲了表現一個人或群體智商高，作者需要安排一個實力相近或更強的對手被ta擊敗。但是在絕對的力量面前，智商的影響力就微不足道了。
因爲反烏托邦類作品更側重個人與社會的沖突，所以不會有人懷疑一個強大的反烏托邦政府智商不足。反烏托邦獨有的虛構性，使人總能聯系現實，從中獲得不同角度的解讀。

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