他心理描写方法，男作家如何把将女性心理描写得入木三分？

@茨威格。
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好吧我知道很有可能被折疊。
但我必須向茨威格在《一個陌生女人的來信》裏對女性心理的刻畫緻敬！。
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補充：爲了充實回答找到男性作者的博文一篇。
《茨威格何以成爲“世界上最了解女人的作家”》親愛的弟子毛毛：。
你在信中說，“其實，看了你的文章令我聯想到《一個女人一生中的24小時》（茨威格著），有些異曲同工之妙。茨威格也是近來我非常喜歡的一名作家，其對女性心理的描寫太精彩了……”。
你說拙作與茨威格的《24小時》，“有些異曲同工之妙”。這真是對我莫大的鼓勵！我也喜歡茨威格。據說高爾基曾稱他爲“世界上最了解女人的作家”。我也深有同感。記得我多年前第一次讀《一個陌生女人的來信》時（看的是網上的電子版。譯文粗糙），随讀随感覺這想必出自一個女作家之手。後來，我除了喜歡《24小時》之外，還讀了他《情感的迷惘》和《熱帶癫狂症患者》。此時我想到的一個問題是：茨威格是何以“最了解女人”的？。
是他——正如傳統上的“定見”所說的那樣——受到了弗洛伊德及其“精神分析學”的影響嗎？非也！如果說從前我還可能相信這種說法的話（人們多半依據的是茨威格《在弗洛伊德靈柩前的講話》，見《茨威格散文》，人民文學出版社2008年），那麽自從我自己開始寫小說以來，我就不再相信這是真的了。說起來也很簡單：作家的寫作，憑籍的或先天起作用的，是他的“常識心理學”；心理學家則隻有“科學心理學”。而更要命的是，縱然你的科學心理學再發達，也不能彌補你常識心理學的先天不足（假如你确實有這種不足的話；）。這就意味着，作家完全可以不依賴心理學家而獨到地揭示出人的心理和天性（HumanNature）。
曆史表明，大作家（或文學大師）可以成爲非常成功的心理學家，像莎士比亞、喬伊斯、普魯斯特、福樓拜、納博科夫等，但心理學家幾乎不可能——真的是不可能！——成爲像樣的作家，如弗洛伊德（隻能算個半吊子“作家”——僅僅就其晚年得過那差強人意的“歌德獎”而言）、斯金納（年輕時曾搞過寫作；後寫不下去而轉爲心理學）、榮格（有較高的文學修養——就其論及“心理學與文學的關系”而言）。這就雄辯地表明，作家自有他揭示人的心理和天性的天賦的手段和方式。
關于這一點，我曾作過專門的論證。比如，我在《圍城内外：西方經典愛情小說的進化心理學透視》的“跋”——《納博科夫的忠告：離搞心理學的人遠點》——中，提供了四方面的論證：1，文學家的常識心理學比心理學家要發達；2，文學家對人的“天性”的洞察力比心理學家要深；3，文學家的言語能力、文字的表達能力令心理學家望塵莫及；4，心理學家的人格缺陷和人格障礙比文學家要多。
這裏再簡要概述一下我所謂“文學家的常識心理學比心理學家要發達”的論點：因爲常識心理學的知識或概念，往往“隻可意會，不可言傳”。說到底，它不是一個下定義的問題，而是一個用形象生動的言語、獨到的修辭手段（如比拟、象征、寓意、诙諧式模仿等）去描繪的問題；不是一個“科學”問題，而是一個“人文”問題；不是一個理性問題，而是一個非理性（情感、激情、欲望、動機等）問題。這時，心理學家最好還是讓開吧！因爲文學家、特别是大師，正是那些常識心理學特别發達的天才。他們那天賦的、洞察一切的心理知識，不僅與芸芸衆生不同，而且與心理學家也有着驚人的差異。弗洛伊德作爲心理學家，無論如何不會比作爲文學家的普魯斯特高明——一部《追尋逝去的時光》，就堪稱一部“心理學百科全書”。如果有人能在普魯斯特那裏找到一個他不曾涉足的所謂“弗洛伊德式主題”的話，那我就拜他爲師。
毛毛，你深感茨威格“對女性心理的描寫太精彩了……”，這表明他正是我所說的常識心理學特别發達的天才。弗洛伊德的那點東西實在幫不上他的什麽忙——更何況弗洛伊德還要受惠于莎士比亞（見布魯姆著《西方正典：偉大作家和不朽作品》）。對于作家來說，誠如普魯斯特所言：“畢竟隻有在現實的塵土和魔幻的沙子摻和在一起，讓某件普普通通的事情變成帶有傳奇色彩的契機的日子裏，生活才是有意義的。”（《在少女花影下》第437頁）我覺得茨威格正是深谙這一點。
我以爲，他對女人的了解，基于他這樣一個人生哲學的信念：人的一生中，總是或永遠是，隻有那麽一個瞬間，也就是那麽幾秒，那麽幾分鍾，那麽幾小時，那麽幾天，是幸福的、極歡大樂的、粲然的、驚世駭俗的，一句話：是有意義的！而其他時間，往往都是碌碌無爲的、滞澀的、無奈的、甚至痛楚的，一句話：是無意義的！也許正是基于對人生意義的這種理解，他在小說中就極度強化了某一瞬間、某一刻的“意義”，從而使讀者産生強烈的共鳴。我不妨把他的原話引用幾段：。
《一個陌生女人的來信》：。
“我的一生确實是從我認識你的那一天才開始的。”。
“因爲對我來說那一夜是至極的歡樂，閃光的喜悅，飄飄欲仙的幸福。”。
“爲了這可能的一小時，我把一切都推開了，隻是爲了你而保持自己的自由，一聽召喚，就撲到你的懷裏。”。
《情感的迷惘》：。
“我們經曆無數的分分秒秒，但總是隻有一秒，唯一的一秒使我們整個的内心世界沸騰。在這一秒鍾裏，心中那朵用各種汁液澆灌的花朵在刹那間結晶，這一秒是有魔力的一秒鍾。”。
“一個心靈深處的聲音，是凡人無法觸及的。一個人如此與另一個人交談，一生中隻有一次，隻爲了今後永遠地沉默，就像傳說中天鵝的故事：它在一生中隻能用它嘶啞的聲音奮力地引頸高歌一次。”。
《一個女人一生中的24小時》：。
“二十四小時的時間就足以決定一個女人的整個命運”。
“十點——從那場驚心動魄的遭遇開始時算起，正好是二十四小時，這二十四小時充滿了種種荒謬透頂的情感變化，此起彼伏直如風雨交摧，我的内心世界從此永遠被毀。”。
“我一生裏還有什麽時候比在那一小時更感幸福呢？”。
不過，有時我也覺得，茨威格似乎刻意以男人的方式把女人的愛情浪漫化！我這樣說，并不意味着這樣的“浪漫”有什麽不好（至少可以使女性讀者産生心理上的滿足感嘛），而是說，他筆下女人愛情的行爲方式，與其進化而來的愛情心理的機制，在一定意義上是相悖的。或者說，是用進化心理學的原理不好解釋的。
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極其贊成黑體字那段的觀點。
源地址：茨威格何以成爲“世界上最了解女人的作家”——就《翩然入夢的女人》的創作方法回複弟子毛毛的信（三）。

以上就是他心理描寫方法，男作家如何把将女性心理描寫得入木三分？的介紹,希望大家喜歡!