红楼梦着重描写了，为什么《红楼梦》中多次对物件、服饰描写会加上「半旧」一词？

“半舊”和“半新”還有“半新不舊”，雖然次數不少，但絕不是《紅樓夢》中織物的主流。那些新的，奢華的，曹雪芹不會加上“簇新”、“閃亮”等字眼，隻會用極複雜的定語來瞞天過海。比如:。
『薛寶钗穿一件蓮青鬥紋錦上添花洋線番羓絲的鶴氅』。
這件衣服是新是舊，是繁華還是素雅？一般現代人哪裏看得出來，所以隻對“半舊”等字注目。
還有恐怕就是受脂批第三回對“半舊的”這三字的評語影響了。脂批認爲這三字反而寫出世宦大家的真實情況，不會哪裏都是雍容華貴。
但是我認爲，曹雪芹的每處“半舊（新）”還是有其用意的不同的，不能一概以“富貴人家不會什麽都用度奢華”而論。
下面就針對幾處“半舊（新）”的段落逐個分析一下。（估計文章比較長，沒耐心的可以打住。此外關于絲綢面料我并不是專家，有錯誤請知友指出。）。
第三回。
『正房炕上橫設一張炕桌，桌上磊着書籍茶具，靠東壁面西設着半舊的青緞靠背引枕。王夫人卻坐在西邊下首，亦是半舊的青緞靠背坐褥。見黛玉來了，便往東讓。黛玉心中料定這是賈政之位。因見挨炕一溜三張椅子上，也搭着半舊的彈墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。』。
這是“半舊”二字出現頻率最高的一段，也是着重描寫王夫人和賈政日常起居環境的一段。這裏的“半舊”，既包含生活實用性，又體現出居室主人的審美傾向。
這裏是三間小正房，賈政王夫人日常起居之所，可以說日常是人來人往。迎春、探春、寶玉、賈環等晨昏定省肯定是來這裏，下人們回話來這裏，像薛姨媽、黛玉這樣的近親來訪，一定也是在這裏。這裏的靠背、引枕、坐褥、椅袱，絕對是消耗品，即便是新的，鋪上個把月，估計也就顯舊了。因此特意挑了普通緞面和耐髒的青色。
當然，就算是用比較好的面料做消耗品，賈府也是用得起的。比如鳳姐處就有“金心綠閃緞大坐褥”，金心綠，就是有金線織入的，所以整匹面料特别有光感，稱“閃緞”非常形象。而王夫人用青緞，的确是體現出一種偏樸素和雅緻的審美傾向。然而這種審美隻是在日常消耗品上，人家榮禧堂正室東邊三間耳房内那都是一水兒的名貴妝花緞——。
『正面設着大紅金錢蟒靠背，石青金錢蟒引枕，秋香色金錢蟒大條褥』。
（清康熙寸蟒妝花匹料）。
金錢蟒就是寸蟒，是妝花緞圖案的一種，妝花的織造工藝非常複雜，我們現在說的“一寸錦一寸金”的“雲錦”，最高工藝代表就是妝花緞。而大紅、銀紅、石青、秋香等色，更是傳統中代表尊貴吉祥的顔色。秋香在清代是禦用禦賜色，在《欽定服色肩輿永例》中記載:“黃色、秋香色、玄狐……如禦賜許穿用；若非禦賜，聽其從容變賣，不許穿用”。看官們去仔細翻翻書裏有多少“秋香色”，就不會對“半舊”再感覺那麽強烈了。
如果秋香色還“半舊（新）”，其實更了得，代表皇帝和這家關系不錯，能把禦賜面料都穿用舊了，可見不是富貴一兩天了。比如四十九回史湘雲的“一件半新的靠色三鑲領袖秋香色盤金五色繡龍窄褃小袖掩衿銀鼠短襖”，看看吧，又是秋香又是金又是龍又是銀鼠，半新的反而顯得更富貴。這樣的衣服都能穿得半新了，你我要有一件，一年未必能穿上一回。當然史湘雲也未必穿得多勤，所以是“半新”而不是“半舊”。我個人感覺“半新”和“半舊”之間還隔着0.5個檔次。“半新”相當于新衣服沒怎麽穿，拿出來不是開門新的感覺。“半舊”是用過一段時間能看出來時光的痕迹了。（所以這裏不得不感歎，要拍《紅樓夢》是無法還原服飾的。）。
另一處比較有名的秋香色就是“軟煙羅”了，能放在庫房裏有發黴的危險，可見賈府的名貴面料有多少。這才叫“富貴”，叫“堆山填海”。軟煙羅應該就是蟬翼紗的一種，要根據曹家本事推論，估計是康熙南巡時專門做的料子，并沒有往大内裏送，也沒有大量制作，所以王熙鳳不認得，“如今上用的”也比不上。由此推測《紅樓夢》的某些情節，也許真的發生在雍乾交替時期。
第三回還有賈寶玉穿的“銀紅撒花半舊大襖”，撒花是什麽面料已經考證不出來了，我同意“撒花”是雲錦“散花”的一種圖案的推測。這種面料也是内府織造專供的，因此有銀紅色，已經半舊，說明經常穿着。
第六回寶钗家的情況就略有不同了。賈史王三家對應現實中的曹李孫三家，背景分别爲江甯、蘇州、杭州三織造，就是做皇家絲綢的。而薛家隻是個籠統的“皇商”。可以說賈史王三家，比普通官宦人家在家居服飾面料上更講究，也更講究得起。薛家呢，當然不會差，但一來沒有那麽大的庫存，二來是客居賈府，所以用“半舊紅綢軟簾”倒對了，做個客不至于要挂個撒花簾吧，再說賈府也瞧慣了名貴面料，薛家圖省事便宜就不講究了。薛寶钗的衣服卻不是半舊，而是“蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃绫棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華。”屬于新衣服多着呢，家常随便穿點舒服的。前文我已經講了寶钗的鶴氅，可見薛家也是不缺好衣服的，薛寶钗就說那些衣服還沒穿遍呢，讓哥哥不用做新衣服給她。可見還有壓箱底的“半新不舊”的衣服沒有穿。
薛家不如其他三家懂絲綢面料，有兩處例證。第一是賈母笑王熙鳳不認得“軟煙羅”，薛姨媽說讓賈母教導她，順便“我們也聽聽”。第二處是四十九回——。
『正說着，隻見寶琴來了，披着一領鬥篷，金翠輝煌，不知何物。寶钗忙問：“這是那裏的？”寶琴笑道：“因下雪珠兒，老太太找了這一件給我的。”香菱上來瞧道：“怪道這麽好看，原來是孔雀毛織的。”湘雲道：“那裏是孔雀毛，就是野鴨子頭上的毛作的。可見老太太疼你了，這樣疼寶玉，也沒給他穿。”』。
史湘雲才是織造家經過見過的小姐，不會把凫靥裘錯認雀金裘。
）。
綜上所述，關于《紅樓夢》中爲什麽多次用“半舊（新）”來形容服飾家居面料，我認爲除了曹雪芹在追求細節真實外，每一處都暗含了對人物背景、環境的介紹，每一處都有其特殊的用意。我們不可一概而論，更不可認爲《紅樓夢》中多半舊，乃是富貴人家的真實寫照，因爲不是半舊的才是大多數。
又想起一處，補充一下，還是“軟煙羅”，賈母爲什麽要讓潇湘館換上銀紅的軟煙羅，就是因爲黛玉的窗紗舊了，不翠了，不好看了。所以賈府的審美并不是不喜歡新的漂亮的東西，而是要看具體情況。當然，估計把庫房的軟煙羅拿出來，也是“半新”的了。