描写画中美女的，文学家是怎么在作品描写美女的？

先從我最喜歡的作家張愛玲談起吧。
美人是不好寫的，特别是現在，仿佛暗中訂了規矩，都是瓜子臉，大眼睛，高鼻小嘴，整個像流水線上的産品，不是鮮活的美人，而形容詞往往不是清逸出塵，就是妖豔動人，實在讓人感歎千篇一律。
張愛玲卻會将樣貌寫活，油然而生代入感。
首先是《沉香屑第一爐香》。
薇龍對着玻璃門扯扯衣襟，理理頭發。她的臉是平淡而美麗的小凸臉，現在，這一類";粉撲子臉";是過了時了。她的眼睛長而媚，雙眼皮的深痕，直掃入鬓角裏去。纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴。也許她的面部表情稍嫌缺乏，但是，惟其因這呆滞，更加顯出那一溫一柔敦厚的古中國情調。她對于她那白淨的皮膚，原是引爲憾事的，一心想曬黑它，使它合于新時代的健康美的标準。但是她來到香港之後，眼中的粵東佳麗大都是橄榄色的皮膚。她在南英中學讀書，物以稀爲貴，傾倒于她的白的，大不乏人；曾經有人下過這樣的考語：如果湘粵一帶深目削頰的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉。薇龍端相着自己，這句";非禮之言";蓦地兜上心來。她把眉毛一皺，掉過身一子去，将背倚在玻璃門上。
糖醋排骨和粉蒸肉的對比真的是形象極了，讓人不由撫掌大笑，“妙，妙，妙。”。
雪白的臉上，淡綠的鬼一陰一陰一的大眼睛，稀朗朗的漆黑的睫毛，墨黑的眉，油潤的猩紅的厚嘴唇，美得帶點肅殺之氣；那是香港小一輩的一交一際花中數一數二的周吉婕。
這是形容一個五官深邃的混血交際花。
薇龍那天穿着一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛一奶一似的，從青色的壺裏倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了。
這是形容美人的玉臂，竊以爲湯唯這一張照片還蠻貼合我對葛薇龍的想象。
最爲經典的那篇小說，《紅玫瑰與白玫瑰》。
聞名不如見面。她那肥皂塑就的白頭發下的臉是金棕色的，皮肉緊緻，繃得油光水滑，把眼睛像伶人似的吊了起來。一件條紋布浴衣，不曾系帶，松松合在身上，從那淡墨條子上可以約略猜出身體的輪廓，一條一條，一寸寸都是活的。世人隻說寬袍大袖的古裝不宜于曲線美，振保現在方知道這話是然而不然。
這是形容那朵叫嬌蕊的“紅玫瑰“的，愛玲對女子美的體察是十分入微的，嬌蕊的美，正是少婦身體的曲線美，使人難以忘卻的成熟之美。
《傾城之戀》裏的白流蘇，跟名字一樣也白，在年齡過渡間，白的還有所變化：她的臉，從前是白得像磁，現在由磁變爲玉──半透明的輕青的玉。
白流蘇到了玉，也不過三十上下年紀。
《留情》裏的敦鳳大一些，靠近四十，有點胖，臉色是滴粉搓酥。
薇龍姑母梁太太就要再老一些，張愛玲是這樣寫的：薇龍這才看見她的臉，畢竟上了幾歲年紀，白膩中略透青蒼。
《花凋》中，不僅描述女子之美，還有男性，。
川嫦從前有過極其豐美的肉體，尤其美的是那一雙華澤的白肩膀。然而，出人意料之外地，身體上的臉龐卻偏于瘦削，峻整的，小小的鼻峰，薄薄的紅嘴唇，清炯炯的大眼睛，長睫毛，滿臉的“顫抖的靈魂”，充滿了深邃洋溢的熱情與智慧，像《魂歸離恨天》的作者愛米麗·勃朗蒂。實際上川嫦并不聰明，毫無出衆之點。她是沒點燈的燈塔。
在姊妹中也輪不着她算美，因爲上面還有幾個絕色的姊姊。鄭家一家都是出奇地相貌好。從她父親起，鄭先生長得像廣告畫上喝樂口福抽香煙的标準上海青年紳士，圓臉，眉目開展，嘴角向上兜兜着，穿上短褲子就變了吃嬰兒藥片的小男孩，加上兩撇八字須就代表了即時進補的老太爺，胡子一白就可以權充聖誕老人。
不知道爲什麽，看到描述鄭先生的這一段話，想到的卻是一部哥特式電影《亞當斯一家的價值觀》中新生的孩子。（如果對哥特文化不了解，也不喜歡頹喪暴力、死亡，還是不要去看這部電影爲好）。
接着是出名的日本作家東野圭吾。印象中最深的是他的小說中最經典的兩位惡女，《白夜行》中的雪穗以及《幻夜》中的新海美冬。
眼角略往上挑起五官精緻，這是美東。
雪穗大概更像一個不食人間煙火一些的少女，但是绫濑遙（劇版女主角）除了最後雅也去世時的那身裝束以外，并不讓我覺得她就是我心中的模樣。
其實相形之下，我覺得東野圭吾的小說情節構思很好，但是對于女性美的體察，遜色于張愛玲。
不過最爲重要的一點，美人之美如果記錄下來其實隻是一個瞬間，美人也會有老去的一天，無論是誰都不能完全抗拒時間，所以我倒是希望，并不是所有人都隻會贊歎青年女子的美好，對于年紀漸長的美人，卻隻有一句“美人遲暮的惋惜。”。

以上就是描寫畫中美女的，文學家是怎麽在作品描寫美女的？的介紹,希望大家喜歡!