描写兴趣广泛的，我想写小说，人物描写总觉得不够饱满，然后语言总感觉词不达意，有什么方法吗？

這也是有技巧的。
一個人物，你覺得不夠飽滿，這個很大原因是你過于平鋪直叙了，就是你直接就開始正面描寫這個人了，這樣肯定不飽滿。
就是你是在寫一個簡單的産品說明書，過于直白，而且過于正面，或者說過于單一。
舉個簡單例子，讓你描述一個電視機遙控器，如果你隻是寫那個按鍵有什麽用，這就沒意思，你如果把遙控器的曆史都帶上，可看性就增加很多，你如果再把生産這個遙控器的工人的喜怒哀樂，悲歡離合帶上，那你可以拍紀錄片了，怎麽可能不豐滿呢？。
想建立一個飽滿的人物，需要的是多角度描述，比如借助其他人的評價，比如借助小動作，小道具，口頭禅，愛好，興趣，工作态度等等等等，這樣這個人物就立體豐滿了。
而且這些描述不用非得都一緻，比如你描寫一個正面人物，你不用讓天底下人誰都說他好，也可以有人說他不好，沒人是完美的不是，符合評價人的身份角度就可以了。
小動作，小道具這些比比皆是，還包括一些面部特征，比如陸小鳳四條眉毛什麽的，比如酒劍仙總要帶個酒葫蘆，八仙就都有道具的，口頭禅這種也很多，比如，你這潑猴，對吧。愛好這種，豬八戒就喜歡吃，貫穿始終。
就是你得把這人當成一個真正存在的人，去揣摩他這種人會喜歡做什麽，喜歡吃什麽，喜歡玩什麽，喜歡穿什麽戴什麽，面對事物會怎麽處理，會怎麽說話，得複合這個人物的身份，地位。
很多小說都有這個毛病，前期可以，但中後期主角地位閱曆變了，結果人還是那樣，當然如果是熱血題材的可以，比如死神火影海賊王這種，但如果想寫有點深度的，這樣就不行了，人物也是成長的。
托爾斯泰寫安娜卡列琳娜的時候，有一天他女兒進房間，看托爾斯泰在那哭，他女兒就問他爲啥啊，托爾斯泰說，安娜死了，就是當一個作者把一部小說的世界觀，人物性格，總體架構架設完備之後，人物的生死，甚至不是作者能控制的。得符合小說背景，得符合邏輯，這個也是需要一定閱曆的，一開始寫不用這樣，但得有這個心理，不能随便弄個車禍就把人撞死。
第二個問題，語言詞不達意，兩個原因，一是詞彙量不夠，這個我真建議去看看蜀山劍俠傳，蜀山裏有很多作者自創的四字短語，超級美，比如遠山凝碧，近嶺搖青，動靜，色彩，全都有了，這種短語看多了，自己都能造的。這個就是得閱讀量夠，你想寫小說，那你看文章的時候就不能走馬觀花，就得帶着目的去看，所謂外行看熱鬧，内行看門道，你得把自己放在内行的角度去看。
二就是你對你究竟想描寫什麽，描寫的目的是什麽，這麽描寫之後對後續的影響是什麽不清楚。你如果明确知道描寫目的，那再詞不達意，就是詞彙量不夠了，但如果詞彙量不差，還詞不達意，就是你自己也沒有一個準譜，這種情況，建議打個小說大綱，有大綱了，知道階段性任務了，也能好很多。
其實你可以先寫個5萬字，10萬字的故事，然後自己回頭找毛病，這種發現問題是最快的，别想，就先寫出一個東西再說，寫完了再找毛病，然後就是大量的閱讀相關題材，不要一上來就想标新立異。
比如你就想寫仙俠的，那就把有名的仙俠的都看一遍，照貓畫虎，先寫一個，然後再回頭檢視，發現問題，再寫，這個過程中多積累自己的想法，有好點子可以用，也可以留，很多時候有些點子，隻有寫出來才知道有沒有問題，先寫3部，然後再正式好好寫一個自己完善的作品就可以。
比如鲨魚禅師，他之前好幾個筆名，寫了一堆亂七八糟的東西，什麽類型的都有，沒一個出名的，現在寫唐朝工科生，這就是大作，這一部就可以封神。說白了，就是需要積累。